(景德镇陶瓷书画院中国是瓷器的故乡更是瓷都的故乡，历史悠久，从无釉到彩瓷，经历了数千瓷都人民的辛勤劳动和智慧积累了许许多多的丰富多彩的传统形式和制作技艺，至今还在陶瓷美术中应用，特别是自明、清以来中国画引入陶瓷装饰已成为最广泛“借鉴”的装饰形式，致使我国的陶艺创作陷入了理论认识的误区，抑制了陶艺材料自身个性的发展，因此陶艺的艺术创作受到现代陶艺的挑战不言而喻，花与鸟都是人们喜闻乐见和自然审美形象，是美妙的大自然之中最具审美价值的部分之一“花香鸟语”的环境，无疑是人们所向往的理想生活环境，百花争艳的季节，也是人们最为惬意的季节。

爱美是人类的禀赋，鲜花就是美的象征。

所以，人们种花赏花，咏花赞花，乃至以花拟人，将花自况，可见花鸟的形象是多么深入人心，为人们所喜爱。

花鸟画的功能，就在于典型地把这种人们喜闻乐见的形象，表现在作品中，令春光永驻，芳影长存，装点我们的环境，以提高和丰富大家的精神生活；使我们在赏心悦目之间，力求到精神上、心理上的慰藉和满足，并潜移默化，陶冶性灵，从而起到促进人类文明的作用。

中华民族，是一个勤劳智慧的民族，热爱生活，善于观察研究；我们的国家，是一个古老文明的国家，景德镇的陶瓷文化与艺术深沉含蓄，长于寄寓比兴，对天地间物理、人情的内在相契之处，有着特殊的敏感与联想，这更加强了花鸟画艺术对人的启迪作用比如牡丹，人们认为这是富贵花，配上二只白头鸟，便有“富贵白头”的寓意，是吉祥美满的象征；菊花，在深秋百花凋敝的季节开放，使人有傲霜斗雪、不畏强暴的感觉，鼓舞人们正视自我力量，去努力奋斗；竹，挺拔直立，中空有节，生态特征非常明显，以喻个性鲜明，刚直有气节“未出土时先有节，到凌云处总虚心”既是竹的生态写照，也是人的理想品格花鸟画的题材，当然是以花与鸟为主要内容的。

但作为中国画的三大画科一一山水、人物、花鸟之一的花鸟画，也可以理解为，凡山水、人物以外，常在花草树木间出没、生存的草虫、游鱼之类，和花鸟虫鱼赖以生存的土、石、溪、泉等地貌，风、云、日、月等天情，都是花鸟画经常表现的内容至于走兽，则除了专门的走兽画之外，也常以相应的生态关系为区别，出现在三大画科之中如狮、虎、狼、豹等山林猛兽，常伴之以山水风景出现；牛、马、驴、驼等人饲兽类，常在人物画中出......