收藏艺术品和其它的市场投资一样，都是存在着风险的只有收藏到真品，才能够升值不少人常常通过拍卖会的渠道去购买收藏品，但当前国内的拍卖还不十分规范，拍卖品的真品率也问题不少据报道，广东有一次陶瓷拍卖，真品率仅百分之一现在好多人都看好国外回流藏品，可是，在回流藏品中同样存在着真赝混杂的状况有一位藏家花了百万巨资从英国买回一批瓷器，后经专家鉴定，全部是赝品因此，为了躲避风险，在投资艺术品时，自己能懂得识别真假就显得十分重要这里，说一下怎样去识别真正的古瓷器我国的瓷器生产，如果从商周时代算起，已经有三四千的历史综观历朝以来瓷器生产，都是在发展之中又有着各个朝代不同的时代特色因此，了解各朝瓷器在历史发展中的演变过程，了解各朝瓷器生产的不同时代特点，就可以比较准确地去鉴识历朝历代的真品瓷器一般说来，瓷器的形制、纹饰、款识等，后人都是可以仿制的因此，拿到一件瓷器，鉴别真伪的首要因素并不是这些当然，这些条件，在断代上是必须要考虑的比如，历代各朝在瓷器上绘龙的图纹都是各有特点的以清代为例，顺治朝的龙俗称鸡爪龙，龙爪画得犹如鸡爪;康熙朝多见弓字龙、夔纹龙;雍正朝的龙头常画得犹如鳄鱼，此外多见螭龙纹;到乾隆朝，龙头画得像长须老头一样;嘉道以后，多见带鱼龙，龙身很长，像一条在游动的带鱼，弓起像虾弓;光绪多见点睛龙，龙眼之处像是刚点上去一般，特别有神知道了这些画龙特点后凡见有龙图案的清代器，你就可以结合其它特征，准确断代了但在确定真伪之前，这些因素也只能是一些参考因素要确定一件瓷器的真伪，首先要考虑的是它的以下四个要素，那就是：一要看胎质;二要看施釉;三要看彩料;四要看有没有真正的老旧之气首先，中国瓷器的胎质构成，可以说每个朝代都是不一样的唐代以前，是属于瓷器的初创时期，器物的胎质构成比较粗疏像唐三彩的胎质就是半瓷半陶的，比较粗松如果你见到的“唐三彩”胎质制造非常精细坚致，那么，这个东西肯定就是不对的再如，宋元时代吉州窑黑釉盏的胎质也是比较粗松的而且，当时工人在制作拉坯工艺时做得快速利落，每个碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕非常明显，很粗糙如果你碰到的吉州窑碗修胎讲究、工细，胎质又是很坚硬、精细，那么，不必看其它方面，这个碗必定是后仿品无疑现在，元青花的瓷品很受藏家关注识别元青花，除了看其施釉较厚，釉面有堆脂感;彩料使用“苏麻离青”，色泽浓翠，有铁斑等等的特点外，在胎质上也有一些明显的特点一般元青花瓷胎体都较为厚重，大器烧成后底部常有开裂胎质细白坚致，胎釉结合处常有淡红色火石红形成，这种火石红，在器身的白釉较薄之处也会泛出一种肉红色来如果“元青花”器釉面干枯，胎质粗松，又没有火石红，釉薄处也看不到肉红色泛出，那么，藏家就一定要小心对待。
此外，像康熙瓷的胎质是精细白晰又坚致，但制瓷风格较为粗犷，器底都留有旋痕因是人工淘胎，再精细也存有杂质，因此，器底釉面上都有点点黑疵如果你碰到的东西写的是康熙款，但器底光洁，没有旋痕和黑疵的话，十有八九是后仿品第二个是看釉面瓷器的施釉也随着时代的发展在不断地变化着北宋之前，所用的釉是石灰釉这种釉与胎面的粘着力不强，因此，施釉较薄，有流淌，还易剥落，这也是鉴识的一个要点像鉴识唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色与色之间是否有因为流淌而产生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常会出现的釉面的剥落和开裂，此外，唐瓷一般在放大镜下均可看到细小的开片，而这种开片又不可太明显，如在一米开外就可见到，那么，这就是个仿品南宋以后，改施石灰碱釉。
这种釉粘着力强，可以施得很厚所以南宋以后的瓷器，如哥窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等的器物釉色就显得肥厚滋润，放大镜下还可见到未熔的石英颗粒另外，从釉面看，从中表现出来的很多特征都有利于鉴别像宣德、雍正等朝的瓷面都可见桔皮纹，乾隆单色釉器胎釉结合处的釉面可见细小的锯齿痕，万历、康熙青花的釉面常可见指捺水印纹，晚清几朝瓷器的底面釉上均可见高低不平的状况，俗称“波浪釉”，等等，这些都是通过观察釉面所提供的鉴识依据第三是看彩料不同的时代，所用的彩料都是不同的一般说来，古代瓷器所用的都是矿物料，而现代仿品则常用化工料来替代，因此，凡见用化工料的，就可以在鉴识时加以剔除而矿物料在各个时期也都是不一样的就拿绘青花所用的青钴料来说吧，明清各朝就是各有所用的洪武朝时，有进口、国产两种青料，进口料呈色鲜艳，国产料呈色灰暗;永乐、宣德两朝官窑器多用进口“苏麻离青”料，发色浓艳，青花上有“铁锈斑”;成化到正德前期用平等青料，发色淡雅秀气;嘉靖到万历前期官窑器多用进口回青料，发色艳美，蓝中带紫;万历后期至崇祯用石子青或浙料，除个别发色鲜艳外，一般都清淡无华;在清代，顺治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延续顺治，青花色泽灰暗，偶有清淡中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠蓝，层次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆时，色泽不如康熙，层次也减少;晚清各朝均有所退步根据使用青料的不同情况，就大致可以判断器物所属的代其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所区别的，熟悉了这些，也就可以帮助来识别和判断从彩料的外在表现也可以用以区别五彩、粉彩和珐琅彩五彩器除绿彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相对显得粗糙;粉彩用渲染法画，立体感强，有粉质感，表面较平滑，但无玻璃质感粉彩不能做到全粉彩化，其中的矾红必定是五彩因为烧造温度高了，矾红要流淌，因此，若发现矾红粉化或玻化，则必定是民国以后的现代工艺;珐琅彩也用渲染法画，立体感强有油质感，玻璃质感，没有粉质感因为不用氧化铅工艺，因此，绝无蛤蜊光出现最后一点，也是最为重要的一点，是要在器物上看到真正的老气。
传世品上应有使用和存放的痕迹，应有因岁月而留下的痕迹;出土器上应有土气侵入的痕迹这些痕迹，表现在器物上，一个就是因为空气的氧化和长期存放在空间而形成的包浆有包浆的器物上面，就会有一层类似涂了薄油一样的温润的油光代越久，油光就越强如果是青花器，那么，包浆下的青花，应是下沉的，犹如上面有一层水一样，俗称“水头”。
新器的青花上是没有水头的老的传世品一定会有一些使用过的痕迹，有揩拭痕、擦伤痕等等这种痕迹没有规则，是在岁月的流逝中自然留下的，和现代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有规律性，比较生硬，仔细观察，可以区别如果器物入过土，也应有土侵和灰皮等被腐蚀的痕迹新出土之物，闻之应有土香气味现在也有人工用酸腐蚀等方法来做的，但不像真正的土侵和灰皮那样深入肌理和无规律可循，闻之则有异味现在还有在烧造时通过用釉面涂锌来作旧因为锌元素在高温下比较活跃，能促使釉面气泡爆裂，以此达到作旧目的但涂锌作旧的器物，也可以识别：涂锌的器物，高温下气泡是一次性破裂，不像自然老化的，有时间因素加入，因而是有多有少，而不是整齐划一的另外，涂锌件因气泡大量破裂，造成釉面出现流动，放大镜下可见弯曲的水波纹总之，凡是老的东西，必定有真正的老气留存;凡找不到一点老气的器物，必定是新物无疑。
上述四个因素在鉴识时要结合起来考察，考察时还要结合形制、纹饰和款识等一起来考虑，如发现有一点不对，即可全盘否定之所以强调在鉴识古瓷时，要从上述四大要素去入手，这是因为，这四点是现代作伪者较难仿出的
