清代晚期，由于西方列强入侵，中国制瓷业失去了往日辉煌，瓷器在造型、胎质、釉料上都显出代有不如的现象然而，此时出现的王炳荣、陈国治、李裕成等几位名家却另辟蹊径，将景德镇瓷业中的雕刻技法与中国绘画和明清竹刻艺术结合，同时吸收西方雕塑手法，形成独具特色的雕瓷雕瓷亦称瓷雕，雕瓷器是在已成型但没有上釉的白瓷坯胎上，用堆、雕、镂、贴、剔、削、刻等手法，精雕细琢出花鸟、山水、人物等造型或纹饰，然后再施以极薄的透明釉或色釉后烧制而成白釉荷塘戏鹅纹雕瓷水盂其实雕瓷在乾隆时期就开始兴盛，早期手法大多以平刻为主，点线构图，艺术表现力稍显单调、平实常熟博物馆(微博)藏瓷器中有一件清“乾隆制”款白釉荷塘戏鹅纹雕瓷水盂造型小巧别致，素胎白釉，小口鼓腹，呈半圆形，底浅圈足腹部雕一白鹅在荷叶间嬉戏，其羽翼丰满，用黑色点睛，神彩倍至底部中心部位雕出阳文“乾隆制”四字篆书款水盂的图案与盂体有微量色差，雕刻部分更细白些，这与晚清时期的雕瓷胎体、图案浑然一体的手法略有差异。

淡蓝釉柳下双马纹象耳瓶雕瓷的表现手法至晚清，开始多样化，题材也非常广泛常熟博物馆藏品中有一件清“陈国治作”款淡蓝釉柳下双马纹象耳瓶瓶高23.8厘米，腹径12.8厘米口为长方，直颈溜肩，颈部两侧饰双象耳，寓意天下太平、五谷丰登瓶身腹部扁鼓，线条流畅器身整体施以蓝色釉，色泽淡雅宜人。

底为长方圈足，刻有“陈国治作”四字阴文楷书款瓶腹两面饰有图案，一面采用雕、剔、刻等手法，饰一棵溪边老柳，两匹骏马在旁饮水解渴、扬蹄嬉戏，骏马身姿矫健，神态动作惟妙惟肖另一面则刻出水墨画般的山水远景，采用贴、雕、剔、削等手法，使整个画面变得如油画般立体逼真，树木枝叶、人物亭台，刀法洗练含蓄，刻划细腻有致该瓶出自安徽祁门人陈国治之手，作品整体造型优美，画面清新自然，体现了制作者的高超技艺陈国治是清道光、咸丰间景德镇著名雕瓷艺人，他善于瓷雕，作品深浅适度，富有画意。