粉彩是我国瓷器釉上彩绘的一种独特装饰方法，也是景德镇传统彩绘瓷品种之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名这种“玻璃白”粉实际上是一种含氧化砷的玻璃白，由于砷的乳蚀作用，使所有颜色都“粉化”成不同深浅浓淡的色调一个色可以分出多种色阶，描画纹饰可以更加细致入微粉彩出现于清代康熙晚期，最初是受珐琅彩制作工艺影响而创造出来的其烧制温度较五彩瓷低，约700℃—750℃左右，在烤花炉内完成北京翰海2018春拍藏品征集：1五五、零5五1、八2四9，舒先生色彩较五彩更为丰富，最多达数十种以上，颜色淡雅，具有纸面绘画般的艺术效果粉彩瓷器在艺术效果上独树一帜装饰上更多地吸收了中国绘画的表现方法，以淡雅柔丽为特色，粉润柔和见长，感觉上比五彩要柔和细腻，因此又有“软彩”之称早期的康熙粉彩还处于初创阶段，主要是民窑，产品流传很少，图案和施彩的风格比较简朴，纹饰以龙凤，花卉，仕女为主施彩浓重，多数无款粉彩瓷器发展到雍正时期极为盛行，景德镇御窑厂出于雍正帝的爱好和宫廷陈设、使用的需求，大量烧制粉彩瓷器它取代了五彩的地位，成为釉上彩的主流无论颜色和描绘技巧都有了长足的进步，并形成了自己独特的艺术风格和特点粉彩至乾隆仍有很大发展，各种表现手法综合运用，纹饰趋于繁缛，尤以色地粉彩居多。

雍正粉彩在我国陶瓷发展史上占有很重要的历史地位素以精巧细腻著称于世，具有高贵，华丽，艳而不俗，细而不繁的美感，达到了粉彩瓷器的顶峰从清宫中收藏的大批官窑作品来看，可谓恰如其分。

综合分析，雍正粉彩主要有以下几个特点：一、胎与釉雍正粉彩的胎土普遍坚硬洁白，结构细密胎体轻重适度，达到了所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的地步即使是大件器皿，胎体也是上下匀称一致，不显厚重，修胎规整器物底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”釉面光洁，釉质莹润，匀净，多数为纯白二、造型雍正粉彩的造型具有鲜明的时代特征总体风格是秀丽精巧，无论是大小器皿都制作精工，讲究细部处理，反映了当时制瓷工匠的高度技艺和非凡的创造力从宫中的藏品看，以生活用瓷最多，同时还有一定数量的陈设瓷主要品种有：盘、碗、碟、杯、尊、罐、坛、钵、各式瓶、花觚、笔筒，各式茶壶、茶具、文房用具等整体上以轻巧俊秀的小件器皿居多，形体多种多样造型上注重线条变化，每件作品都特别富有生气，做到比例协调，高矮适度，恰到好处，真可谓增一分则拙，减一分则陋，既有继承传统式样，也有借鉴其它工艺品的器型，还有许多取材于自然界的花果形态等，可谓博采众长三、色彩与纹饰雍正粉彩的颜色具有鲜而雅，粉而柔的特点色彩丰富多变，同一种色又有浓淡、深浅之分，色彩周围往往泛有七色光施彩方法以油料调色，釉色秀丽温润纹饰上采用中国传统绘画中的没骨法渲染，突出画面的阴阳、浓淡，富有立体感纹饰题材内容广泛;尤以植物花卉纹居多，常见的有：牡丹、月季、海棠花、莲花、桃花、玉兰花、三秋、九秋、落花流水、过枝花、团花、松竹梅等动物纹有：龙、凤、鱼、鸟、蝴蝶、蜜蜂、仙鹤、鹿、马等人物纹有：婴戏、仕女、渔樵耕读、教子图、历史戏曲、神话故事等其中画仕女最具特点，体型修长，神态优美，栩栩如生雍正粉彩画面多是清雅宜人，注重细部描绘，千姿百态，出神入化描绘技巧上，多采用写实手法，纹饰工整，细腻，层次清晰，运笔自然、流畅，其精美者达到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度四、款识雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六字楷书款“大清雍正制”。

写篆书款和四字楷书款极少青花色调纯净，字体非常工整，笔法清秀有力，结构严谨，多为宋椠体正宗小楷，时代特征明显画意手法表现出宫廷装饰，突出庄重、典雅、优美的“富贵气象”总之，雍正粉彩瓷器工艺是雍正瓷器工艺的一种集中体现，它所反映的中国古陶瓷器工艺处于高峰时期的面貌，令后世的人们深深地回味