吸收中国画表现形式的人物瓷画，创造了格调清新，高古俊逸的人物形象，是陶瓷艺术作品中的重要题材人物瓷画是造型艺术，形象是造型的主体，通过艺术形象宋表现社会生活，体现出意蕴深沉的境界以鲜明的性格特征和传神写照为特色的人物题材作品，不论是用粉彩、新彩、青花形式绘制，都讲究以形写神，突出精神气质陶瓷艺术作品中的人物画，历史悠久，作品风格各异景德镇人物瓷画，始于元代青花元代青花梅瓶“追韩信”、“王昭君出塞”青花罐等作品，人物形象着重传神，以写实的手法塑造形象，人物神情，服饰衣纹的用笔，都有工笔国画的写实，把主题绘画与装饰图案相结合，瓷器的口肩、底足处，都有精细的图案装饰，以八宝，折技莲等图案衬托人物画主题随着御器厂的设立，明代的人物瓷画出现了两种风格，官窑瓷绘画规整，形象写实，人物造型形态准确，线条精细民窑青花瓷画人物，以意笔为主，也有较为写实的作品清代青花人物画，人物形象比较具象。

清代末期至民国初期的浅绛彩人物画，笔意豪放遒劲，气势洒脱，有大家风范，人物形象生动。

民国时期，“珠山八友”中，王琦精画人物，他仿照“扬州八怪”中黄慎的写意法画人物衣纹，用粉彩画人物脸部，并采用西洋画技表现光线，使人物形象真实生动，富有层次和立体感王大凡以文人写意画的形式作画，以工带写，线条细劲，境界清远，画风古稚他们的粉彩人物，笔意洒脱奔放，而人物五官却刻画得精细准确，脸部受光有明暗变化传统人物瓷画，经过几百的发展，在装饰形式、表现题材、人物造．型、绘制技法上，各个时期都有不同的时代特色现代陶瓷艺术作品中的人物画，继承了传统瓷画的优良技艺，在用笔、线描、色彩、图案中，都有传统人物瓷画的形式特点在表现手法上，又有陶瓷艺术家的创新传统人物画的构图，设色、!立意、技法，有不少值得借鉴但是，社会在发展，人们的审美观念也在不断更新，传统技法不能一成不变只有对传统瓷画人物技法进行变革，才能显示出现代人物瓷画的时代特征我创作的人物瓷画，以历史题材为主，有中国文化史中的著名人物，也有高士图，婴戏图人物形象古朴生动，意蕴隽永运笔绘瓷，遣情思于笔端，融诗意于瓷画作品以刚劲的线条，明快的色彩绘制，具有历史感和装饰性，显示出浓厚的民族艺术特色历史人物题材，与我们现在所处的时代有很大的区别，内容虽然不是现实生活，但是，仍然离不开自己对生活的体验和理解，所抒发的仍然是作者的情怀，反映的仍是现代人的审美情趣古代人物的生活环境、服饰、文化习俗，具有不同的时代特点创作古典传统题材的人物瓷画，要从历史资料中，掌握古代人物的经历、性格、生活情趣，准确地表现出历史人物的时代特点。

人物瓷画构图，有散点透视和焦点透视两类作品中的故事情节，通过创作者的想象和经营，将人物活动环境、背景用画笔表现出来，利用环境烘托主题，把背景和人物安排得恰到好处。

大件瓷板画，瓷瓶上的人物构图，宜采用“散点透视”的方法，不受时间、空间的限制，按照画面要求来组织人物、景物的位置粉彩壁画“民窑”构图，采用散点透视和“连续构图”法，以现实主义和浪漫主义相结合的艺术手法，在六米长的壁画中，浓缩了景德镇民窑的传统制瓷工艺。

以概括的手法，展现了景德镇古代陶瓷艺人在作坊、窑炉生产劳动的场景，生动逼真地表现了景德镇陶瓷文化和制瓷工艺陶瓷生产中的做坯、利坯、画坯、满窑、烧窑、开窑，到彩绘、烧炉、茭草、运输等工艺流程尽收入画每道生产工序的名称，都用矾红颜料书写在碗、瓶、壶、杯等瓷器形状的印章里，有很强的陶瓷文化特色在装饰手法上，以粉彩瓷画为主，用青花、色釉、刻花装饰衬托粉彩人物画壁画周围以浮雕图案与人物绘画相呼应这件作品，画面人物多，场景丰富，创作没计有较大难度在作画前，我收集了一批陶瓷历史文化资料，多次到市陶瓷历史文化博览区，深入观察坯房、柴窑的结构，陶瓷艺人拉坯、画坯、烧窑等操作过程，取得了第一手创作素材以后，对传统陶瓷生产工艺由感性认识上升到理性认识。

经过对资料的归纳整理，三易画稿，终于圆满地完成了这幅壁画的创作意蕴是人物瓷画的一个重要特点，通过画面形象，体现作者的构思立意“孔子施教图”粉彩瓷瓶，精细地表现了孔子向弟子们讲述人生哲理的情景孔子是我国春秋末期的著名教育家，儒教的创始人他一生致力于儒教的传播，弟子先后有三千人画面细致地描绘了孔子正襟危坐，神态慈祥地向学生授课，弟子们专心致志地聆听老师教诲的情景体现了孔子“诲人不倦”的治学精神，弟子们“学而不厌”的学习热情，具有浓厚的儒教文化内涵作品典型地再现了孔子与弟子们的历史形象，体现出作品的审美价值刻划人物形象，使形象具有深度、提炼形象的精神气质，是人物瓷画造型的重要特点艺术形象是有限的具体，即使人物画得再象，也不如自身的形象因此，刻划人物，一定要突破形象的形似，使形象深刻地反映生活，以形传神。

“相马图”粉彩瓷板画，展示了伯乐在树林深处草地上相马的神情在千里马前，伯乐抬头挺胸，眼神被它吸引千里马似乎知道眼前的人就是善于相马的伯乐，它腾蹄昂首，显得很激动伯乐发现千里马的喜悦与他身边围看马匹人的不同神态，形成鲜明的对比周围的群马，毛色不同，姿态各异，人物，动物错落有致地安排在画面中，生动地体现了“千里马遇伯乐”的瞬间，给人以“身临其境”的感受线描是人类最早的绘画表现形式，这种简洁概括的表现形式，具有丰富的表现力传统人物画中，有“衣纹十八描”十八描中，既有巧密纤细、秀丽精致的线条，也有雄健洒脱、清奇古逸的线描。

我在人物瓷画中，结合“行云流水描”和“斧蟹皴”，探索出新的线描形式描绘人物衣纹，用笔似轻云舒卷，自如似水转折起伏处，又显得刚劲有力，紧密连绵这种紧密的线描形式，有很强的装饰性我在“孔子施教图”、“赋秋图”等作品中，都采用了这种线描常见的“文人雅集图”，是表现文人在庭园中相聚“赋秋图”粉彩瓶，表现了文人墨客在参加赋诗集会途中的场景他们身背行李，有的手里还拿着雨伞，脸上露出沉思的表情文人们身穿厚实的衣服，地上的落叶，都给·人以深秋季节的印象，作品把人物气质的表现寓于环境、气氛和动态的渲染之中人物瓷画中形象最生动的题材，是“婴戏图”“婴戏图”表现了儿童无拘无束的天真烂漫，体现出人世间真、善、美的境界“秋戏图”粉彩瓶、把孩子们在野外放风筝的欢乐心情表现得淋漓尽致手舞足蹈的孩子们在大自然中显示出活跃的天性，他们扬起小手，也想象风筝一样飞起来，人物的动态和飞扬的风筝相呼应，儿童的形象纯真自然在现代陶瓷艺术作品中，历史人物瓷画仍然是雅俗共赏的题材，创作历史人物形象，要在作品中深入刻划人物，表现人物形象的思想、气质、努力探索这些形象与历史时代，社会生活的联系，从传统中萌发新意