近来，水墨陶瓷画越来越受到人们的关注，加之人民大会堂、外交部、江西省博物馆、工艺美术馆及众多海内外人士的不断收藏，使社会各界渐渐认识了这个新的陶瓷绘画品种，被人们称为陶瓷艺术的“潜力股”为了让广大的爱好者和收藏家能更全面地了解它的艺术价值，就必须对它的基本工艺和艺术特色作些简单的介绍陶瓷绘画对水墨风味的追求，一直是个重要目标，近代画家对陶瓷绘画的广泛参与，将这种风尚推向了新的高度，在各种陶瓷展示会上，经常会见到不同类型的水墨形式的作品，在书刊杂志上，也常有水墨、墨彩等类似的称谓但在工艺手法上，都与本技术有着实质性的区别我们现在所介绍的是国家知识产权局授予了发明专利的水墨陶瓷画，它从工艺手法到艺术效果，均与中国文人画紧紧相扣它有直接法和间接法两种方式，前者是先在瓷胎上植上动植物纤维或纤维制品，使瓷面形成纤维覆盖层，然后，用胶水调合特制陶瓷颜料在纤维层上作画，画毕入窑炉烧制成陶瓷绘画作品；后者是先将丝绢、薄宣纸等纤维制品加工成水墨陶瓷画专用纤化纸，用陶瓷颜料在纤化纸上完成绘画作品后，再将原件烧制在陶瓷上无论直接法还是间接法，它都不是直接落笔于瓷胎上，而是着墨于有机纤维之上，它与中国画的承载体完全相同，所以创作程序、作画方式与技能技巧，都与中国画保持一致，不仅行笔畅快，而且颜料都吸附在纤维层里，画第二遍颜色时，不会将前遍色料大量翻起而污损画面，在同一位置，可以重叠加色，反复渲染，勾、皴、点、染、堆、擦、泼、洗等手法，均可随意为之，并且保持层层清晰，笔笔明快，画面上枯、焦、浓、淡、鲜、灰、艳、雅等墨色效果，皆可一纸同存为了适应不同的绘画意境和表现形式，还可选择不同的纤维材料，处理成粗、细、生、熟各不相同的纤化层或纤化纸，使作品产生出奔放淋漓或工整细腻的不同情感和艺术风格作品烧成后，除再现了纸绢上的水墨风味外，还具有釉中彩陶瓷绘画材质的光洁、明亮、艳丽和耐磨等诸多优点只因陶瓷颜料全是由重金属化合物制成的，质地较重，作画时也就显得浑厚、沉稳，而中国书画墨是碳元素制成的，比较细腻，使用时就显得轻盈，二者各有特点水墨陶瓷画直接法和间接法各有长处直接法应急能力强，画完后很快就能烧成瓷画作品，而且质量稳定，成功率高间接法在作画过程中显得很轻便，不需要小心翼翼地搬挪沉重的瓷器，大件小件都是在自己的画桌上完成平面创作即可，对一些圆器瓷中严谨的结构线和劲挺、规整的长线，都比直接在立体瓷瓶上绘制要方便、轻松得多。

水墨陶瓷画除艺术特色外，还将陶瓷绘画的创作环节简化了，从未接触过陶瓷绘画的画家们，当他端着带纤维层的瓷器，笔头上蘸着与国画颜料相似的陶瓷颜料时，就不会有工艺上的认生感，第一次画瓷，就可自由自在地挥毫运笔，彰显个性，不会因工艺原因而留下遗憾远在外地的画家，还可邮寄画纸和颜料给他们，画完后再寄回景德镇，便可烧制出平面或立体瓶罐上的陶瓷作品，而且每幅画作只能烧成一件，没有复数，没有赝品，因此，它也为许多期盼在陶瓷上永存自己真迹的画家们破除了工艺和地域上的障碍曾有专家评价道：“这是陶瓷绘画的一次革命性创造，也为中国水墨画革新开辟了一片新天地”还有业内人士预言道：“按照目前画家们对陶瓷材质的喜爱，陶瓷很可能会成为中国画除宣纸、丝绢之后的第三大载体，其中水墨陶瓷画可能会起到推波助澜的作用。

”曾有人问过：“水墨陶瓷画与景德镇有什么关系？它对景德镇的陶瓷艺术会有什么意义？”这个问题还必须从发明人的经历说起发明人杨曙光，毕业于景德镇陶瓷学院美术系，陶瓷界的“六期黄埔生”，国家文化部评定的美术研究员、教授毕业分配后，虽然一直在文化部门工作，但从未间断过对陶瓷艺术的苦心探索，并且一直在思索着如何发扬光大，再作些努力，让中国画更完美地融入陶瓷艺术中于是又自设了新的课题，寻找新的切入点，在景德镇众多教授、大师们的支持与指点下，经过长期不懈的努力，水墨陶瓷画终于修成了正果。

它在文人瓷画的道路上开辟了一条新的途径它虽然不能替代各种传统技法，更不可能兼备各艺术家的艺术风格和效果但它与往昔文人瓷画的目标是一致的，在前人丰硕成果的基础上，进一步加强了这方面的表现力度，在笔墨情趣、墨色韵味、作品的书卷气等方面，再往前推进了一步，使文人瓷画的概念更加完整，让珠山的整体形象更加灿烂辉煌在水墨陶瓷画刚刚问世时，杨曙光就收到过不少国内外要求转让该专利技术的信函和，他都婉言谢绝了因为景德镇是水墨陶瓷画的摇篮，只要离开这片土地，则会凋谢枯萎而今，水墨陶瓷画已成了景德镇瓷画艺术中最幼的成员，在这个家族中，它一直都得到了大家的呵护，享受到了温馨的关爱整个工艺，也仍然在大家的帮助下不断深化，逐渐完善。

他也决定以反哺之情，将这一技术永远留在景德镇。

假如有一天各地画家认识了水墨陶瓷画并产生了一定的兴趣，他们就必须通过景德镇去圆上自己的画瓷梦，水墨陶瓷画也将为景德镇特有的艺术魅力再增添一分凝聚力，实现他长久以来要为弘扬民族文化尽一己之力，为景德镇的千窑火鼓风添柴的质朴心愿