我一直非常渴望拥有一幅丁之贵的瓷画作品的金秋十月，一一度的景德镇瓷博会如期举办，这个不乏名人名作的艺术盛宴，每的情形大抵都是拥挤与喧闹的人群，弥漫着让人激动又紧张的味道，仓促间就显出了走马观花之态看了一上午，就在精神被折磨的疲惫不堪时，我看到了丁之贵的画，清一色的青花瓷作品，笔墨散淡，人物、草木、动物，一切都处在有意无意之间，自然深远这种如书法般飘洒写意的笔调在青花瓷画的历史上几乎不见，这种意境更是独树一帜，或可谓之丁氏青花。

而丁之贵给人的印象，和他的青花瓷一样，透着谦逊、淡泊而敦朴那种一见如故的情愫让我笃定此人定会引起反响果然，在不到一的时间，丁之贵的名字和他的青花瓷在景德镇陶艺界已然小有名气他的为人、趣味、审美和捷才，都为我所敬仰巧的很，我们又是老乡。

我认真读丁氏青花，感受从他的作品里散发出的独特艺术魅力线条技法所表现出的书法韵味和画面气氛上氤氲着的江南气息洒脱、清淡和诗意我又尝试在画面与现实之间做出解释，寻找痕迹，但我怕是连其中的一半蕴涵都捕捉不到丁氏青花从一开始就与传统青花截然有别数十国画用笔的直接引入令人耳目一新也正是用笔观念的改变，成就了丁之贵雄放、厚重的创作风格所绘物象大多以线造型，运用复笔是丁之贵作品中突出的表现手段，作为一种个性化的青花语言，他使用的不是传统绘画中十八描的程式化线条，而是轻松活泼、随心所欲的线，用笔果断、明确，部分使用复线表现，看似重复，却无一处多余，从而造就书法韵味书法式的线条赋予形象以灵动、洒脱、爽快的视觉美感，同时线条又绝不肆意夸张独立于形象的塑造之外，而是巧妙地隐显于轮廓与结构之中，有机地游刃于形象与色彩之间，笔法率性而不粗野，简洁而不空疏，洒脱而不恣肆，审美表现趋于豪放方寸之间的瓷上天地，被青花料演绎得多姿多变，满面风涛，大将风范，可见一斑马是丁氏青花的代表性符号之一丁之贵的青花中常有马的形象，运用饱酣奔放的青花料勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成，线条表达刚劲有力，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线具有弹性，富于动感善于捕捉复杂的极度动态和结构以及多人物画面，在功力和造型方面都能显示出他厚实的速写基础，作品中更能表达出他对物象的外在形态和内在气质的个人体验成熟的表现语言，以场面的恢宏、人物的生动和水墨写意表现力度对观众形成思想感染沿袭徐悲鸿、黄胄、刘大为等大师的优秀传统，涵盖良多，又以鲜明的个人艺术风格特色，彰显独特的审美价值这些都是属于丁之贵多探索出来的个人标签，所以当我再次在某个场合看到，青花瓷画中人物虽已不是数前的模样，但显然，一眼便可辨认，那便是丁之贵，是我熟悉的丁氏青花。

草木兴衰，四季交替。

生活的艺术体现在他对生活的感悟，自然而然，润物细无声生性清闲，心无旁骛，只求一心创作青花瓷的丁之贵告诉我，想买一套房子，很大的露台，可以种很多树。

艺术创作，极其简单的快乐，抒情遣性，闲远之思，所谓受用清福那已是半前，我们很久没见，尽管我依然不断听到圈里的人们在谈论这个名字事实上，他从不懂得经营之道，收藏丁氏青花的人都是慕名而来