据不完全统计，中国艺术品市场交易额达2108亿元，属全球第一，增长率为24%，其中艺术品拍卖市场交易额为975亿元，画廊、博览会及艺术经纪的交易额为351亿元，工艺美术、艺术品出口及艺术衍生品等交易额达882亿元中国艺术品市场及产业仅用了短短20多的时间，便实现了从一无所有到世界第一的跨越，这也昭告着中国艺术品产业化时代已经到来那么，究竟什么是“艺术品产业化”？单件艺术品又应该如何实现产业化？“艺术品产业化”在现今市场环境下又将面临哪些机遇与挑战？……这些便是我们今天要关注、思考、探讨的话题嘉宾陈一文（国家一级美术师、江西画院原常务副院长）汪开潮（景德镇高专副教授、景德镇市青书法家协会主席）赵世文（江西省高级工艺美术师、景德镇市艺术瓷厂美研室主任）卞哲甫（河北省工艺美术大师）俞暄（江西省工艺美术大师）卢平兰（浮梁县书法家协会副秘书长）时间：12月10日地点：《瓷都美术家》杂志社编辑部（锦绣昌南昌南阁）主持：彭禹旺整理：王建红摄影：张丹锋《瓷都美术家》：“艺术品产业化”这个概念对很多人来说也许并不陌生，那么何为“艺术品”？何为“艺术品产业化”？请大家各抒己见，谈谈自己对“艺术品”和“艺术品产业化”的认识和理解陈一文：对于“艺术品”的概念，在景德镇很含混抄袭、摹拟司空见惯小品化、低俗化、重复化大行其道什么是艺术品？它的衡量标准为何？我们的确应展开讨论，形成一个共识艺术的本质是创造，所以我认为，“艺术品”最重要的一个考量指标就是原创而“艺术品产业化”，这一命题指的是艺术品怎样进入市场，并形成产业的问题赵世文：艺术品一般指造型艺术的作品一般包含两个成分：一是作品上的线、形、色、光、音、调的配合，通常称为“形式的成分”或“直接的成分”；二是题材，通常称为“表现的成分”或“联想的成分”俞暄：艺术品是一个内涵很丰富的概念其包括的种类很多，象陶艺、国画、抽象画、铜雕、玻璃钢、木雕、花艺、花插、浮雕……从广义上说都属于艺术品的范畴而在我们景德镇，艺术品更多的指的是以陶瓷为介质的艺术品汪开潮：“产业化”即是指要使具有同一属性的企业或组织集合成社会承认的规模程度，以完成从量的集合到质的激变在英语中，“产业化”的概念与“工业化”是相同的，或者说工业化等同于狭义的产业化联合国经济委员会认为“产业化”应具有生产的连续性、生产物的标准化、生产过程各阶段的集成化、工程高度组织化、尽可能机械化作业、生产与组织一体化的研究与开发等特点《瓷都美术家》：中国艺术品市场交易额达2108亿元，属全球第一也就是说，中国艺术品市场及产业仅用了短短20多的时间，便实现了从一无所有到世界第一的跨越据此，有舆论认为，中国艺术品产业化时代的机遇已经来临大家对此怎么看？陈一文：中国的艺术品市场从零起步，只通过短短20多的发展，交易额便跃居世界第一，这一事实足以说明中国艺术品市场的潜力巨大正是鉴于中国艺术品市场及产业的活跃程度，以及它潜在的巨大的消费需求，有专家认为，北京将逐渐取代纽约而成为世界新的艺术之都这个预测也许有些乐观，但我认为绝不过分汪开潮：我认为，以下3个方面，是支持中国艺术品产业发展的重要支撑点第一，我国政府的文化战略考量与巨大投入从党的十六届四中全会到党的十八大，我国将“文化生产力”这样一个概念逐步提升到战略和科技的高度一旦文化产业、艺术市场进入我国政府的战略层面，其资源的配置将是其他国家难以企及的第二，我国gdp的迅猛增长建国以来，特别是最近几来，我国的经济迅猛发展，综合国力显著增强，这就是中国艺术市场及产业的基盘与底气第三，中国官民两界潜在的巨大的艺术品消费渴求既然有需求，就肯定会有市场。

卞哲甫：在潜意识里，我们总认为收藏艺术品只是有钱人的事其实并不然，我认为，艺术品首先是精神消费品，其次才是投资品记得我看过一篇报道，在甘肃定西地区，经济相当贫困，但那里的普通百姓却几乎家家有收藏，并且他们收藏的目的更多的来自于审美的精神渴求而非投资。

按他们的话来说就是，家里挂个“中堂”，心里才踏实我以为，这种广泛并深潜于民众心中的精神渴求，才是中国艺术品市场及产业的最终依托卢平兰：中国民生银行在其发布的《艺术品银行业务发展研究报告》指出：“国内高收入阶层中有超过20%的人群有收藏习惯，他们大约可将超过其财产1%的部分投入到艺术品收藏假设全国个人储蓄总额其中16万亿元中有50%属于高收入阶层，则意味着，至少每800亿元资金在理论上是可以用于艺术品的”我想，如此庞大、潜在的消费需求与消费能力，就是艺术品市场蓬勃发展的潜力和机遇所在俞暄：盛世重收藏艺术品以其独特的文化韵味和经济价值，在当前一片繁荣的经济形势下，已逐渐如名车、别墅一样成为高级品位和财富、权势的象征之一。

随着人民生活水平的提高，随着艺术品市场的繁荣兴盛，艺术品投资领域将会越来越热门，而这也必将进一步助推艺术品市场的发展。

《瓷都美术家》：对于正处于“草创期”的中国艺术品市场及产业而言，在充满空前发展机遇的同时，必然也面临诸多问题和挑战请大家就这方面谈谈自己的观点。

陈一文：刚刚主持人也提到，中国的艺术品市场及产业尚处于草创期，我想，草创期的特点就是问题和成绩同在，机遇与困境并存中国艺术品成交额虽居世界第一，但市场化程度却非常低，尽快建立一整套的行之有效的市场监管和运行机制是当务之急，也是保证中国艺术品市场健康、长足发展的保证汪开潮：我很认同陈老师的观点我认为中国的艺术品市场及产业存在的最大问题便是，先进文化生产力与滞后的文化生产关系之间的矛盾后者又突出表现为制度的落后。

中国虽是文化管理部门最多的国家，却未能建立一套行之有效的文化创意、艺术创新制度卢平兰：中国的文化创意产业只占gdp的3%，而美国高达10%。

中国文化创意产业的发展与收益为什么会远低于欧美发达国家呢？我想这除了我国文化产业的发展时间较短以外，滞后的生产关系、制度建设的确是我国的短板《瓷都美术家》：刚刚大家从宏观层面对中国艺术品市场的发展发表了很多真知灼见，那么具体到微观，对于千瓷都景德镇来说，“艺术品产业化”更多的可能是指“单件陶瓷艺术品的产业化”请大家结合景德镇的实际，探讨一下景德镇“单件艺术品产业化”的可行性及需要规避和解决的问题陈一文：我对“单件艺术品产业化”的理解就是，生产企业（公司）向艺术家购买作品版权，然后根据实际器型和实际需要，将图案进行合理裁剪、拼合及艺术再加工，并制成花纸，进行批量生产的一个综合性生产过程我认为“单件艺术品产业化”大有可为，是符合国家文化体制改革的大方向与大趋势的具体说，一是艺术品作为产业进入市场，是从神坛走向民间艺术瓷本来是从日用瓷发展而来，进入市场的流通环节，是艺术瓷回归本源；其二，艺术瓷目前的市场并不规范，一些乱相招致种种非议，若能在法律的界入和保护下实现产业化，便能规范市场，成为一种创作、生产、营销的有机结合，改变无序，成为一种自觉行为赵世文：在景德镇要实现“单件艺术品产业化”，我感觉日用陶瓷可行，艺术陶瓷则会很难一方面，要实现“单件艺术品产业化”，首要环节便是购得艺术家的作品版权，而景德镇是个小富即安，家族观念根深蒂固的城市很多艺术家从创作到销售大都还是亲力亲为，要想达到与他们的合作，可能是个艰难的过程另一方面，艺术瓷实现量化生产后，其收藏价值必然大大降低，市场销售可能也会存在很大问题汪开潮：“单件艺术品产业化”这个概念可能是近期才正式提出的，但实际景德镇很早就在做，只是没有形成规模化在我看来，“单件艺术品产业化”还是很有可操作性的对艺术家而言，可以集中精力搞创作，对企业而言，可以全力搞宣传、做销售，操作的好肯定是个双赢的好事俞暄：我很赞同汪老师的观点随着社会审美观点及精神需求的不断提高，社会各阶层对艺术品都表现出了强烈的热爱但鉴于众所周知的原因，艺术家的原作不但数量有限，而且价格不扉，因此，如果单件艺术品能够实现产业化、量产化，不但有利于扩大艺术家个人的社会影响和风格宣传，还能以不太昂贵的价格满足社会各阶层对艺术品的购买需要和拥有渴求结语：对于“艺术品产业化”这个课题，很多艺术家与理论家可能都心存疑虑，或者更愿意站在体制内外、经典与前卫、学术与产业二元对立的立场上去思考问题但一个不容争辩的事实是，艺术品的产业化、市场化不仅将成为中国未来经济活动的方式之一，而且还将成为中国艺术在全球化格局中建构主体地位、塑造主体价值观的有效方式作为世界陶瓷的象征和国际著名的陶瓷之都，“艺术品产业化”对景德镇而言，已是大势所趋，且让我们正视并持续关注之