辨胎釉胎色白中闪灰，胎质干涩、空地较多从明嘉靖起瓷器胎质已远不如明代早、中期淘炼精密、细密洁白万历官窑小件仍胎质较细密，可是，大件之物胎质已显着见差，胎质较细、空地较多，并多见黑色杂质瓷釉方面，万历，在明代正统、景泰、天顺期间几乎没有生产瓷器，在中国历史上变成瓷器空白期期间瓷器釉子光润肥厚，釉色泛青辨纹饰纹饰线条如硬笔所绘万历期间瓷器纹饰选用双线勾勒填色法，概括线条较硬，如用硬笔所绘，因为回青料晕散景象严重，青花填色往往溢出线外;这一期间器物纹饰画风稚拙，如孩提所绘通常;纹饰已趋烦琐，画面缺少层次;人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩提头大如斗;麒麟瑞兽返老还童辨技能器物底足处理不非常规整万历期间瓷器上最为杰出的的装修是镂孔方法，这是以前不常用的技能方法。

镂雕器中多见瓶、盒之类，镂雕方法较率意，无精密之感万历期间瓷器大器很多，多制造粗糙，时有夹扁景象;瓷器修胎不非常规整，琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器)，因为其时是分段拉坯成型，加上此刻技能较粗糙，腹部可见显着接胎痕;器物里釉可见白色绞丝纹;小件瓷器多见有各式盒子、笔杆、笔山、盘、碗、香薰、炉、莲瓣形洗、烛台、各式托座、执壶、盆、壁瓶等，有的修胎较精密，有的则稍粗。

盒类瓷器多变形，不平坦;盘有塌底景象，底足处理不规整，器物底足可见粘砂景象;盘碗类器物底足足墙较窄，圈足较浅，微向内收拢;底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是判定的一个根据辨款识“万”字表现了迟早两期的个性明万历官窑款多为六字楷书，四字楷书较少见有青花和紫彩书写款，也有刻划款或在刻划款的笔画上填绿彩的。

落款方位较杂乱，多见于外底，还有内底、外口沿、肩部等青花烛台则书于盛盘下六字款的摆放方法有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边栏的有一种青花番莲八吉利纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种样式较罕见，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此样式有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在基地有一圆饼形釉罩住六字双行青花款万历官窑瓷器款中的绝大多数为青花款，且迟前期特征明显，前期的青料与隆庆时类似，呈色淡雅，字体挺拔有力，中晚期则淡雅者少万历款识字体颇近颜体，正经整齐，敦厚刚劲，笔力较硬，转机处多抑扬，捺多偏长前期字型较瘦，晚期趋肥“大”字之撇、捺抑扬有力，“万”字有“草头”(艹)与“羊字头”两种写法，表现了迟早两期的个性辨外型不一样代，生活习惯、风俗人情以及技能条件不一样，构成了不一样的审美规范、，因此不一样代的陶瓷商品有不一样的外型特点，这是瓷器文物判定的重要根据对历代瓷器外型有一个基概念，把握器形开展的总趋势了解历代瓷器外型的基特征以后，进而还需把握调查外型的方法，对器物的口、腹、底足，甚至耳、流、柄、系等都要仔细调查，总结规则因此，只需我们头脑里有了精确的器形概念，长于领会各代器形不一样面貌，对那些形似的伪品，就能看出不一样的地方，不致呈现“失之千里”的景象，把明代器物看成是唐代商品辨彩料瓷器上的釉彩，有的尽管选用一种呈色的彩料，因为所含成分不一样，或制法不一样，烧成条件不一样，因此呈色也就有所不一样，所以各期间有各期间的特征，尽管这种不一样有时是极端细微的，但只需仔细调查，就能发现例如，明代宣德期间的青花瓷器，大多选用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上呈现黑疵斑驳，这种天然构成的黑斑变成宣德青花瓷器的特征之一而清代雍正期间的仿宣器，因所用青料不一样，不能彻底精确地再现宣青个性，青花上的黑疵斑驳是用笔触屡次点染而成，只需仔细调查，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花天然构成的黑斑迥然不一样。