人物物题材是我国陶瓷纹饰中重要组成部分，并且有着悠久的历史明代中国瓷业走上了繁荣兴盛的时期明代瓷器上的人物题材十分广泛，早期受青料所限，人物较少出现在装饰上但进入中晚期后，人物纹饰内容繁多，表现手法高超，在继承之中又有创新，如成化朝的历史人物、宗教人员，使装饰题材焕然一新弘治、正德继承了成化时的传统，并进一步发展了人物纹饰嘉靖、万历时期的人物纹饰更为丰富，凡前朝纹饰应有尽有，并创新了具有喜庆祝福的寓意人物，反映了明代社会意识形态和风土人情天启、崇祯间，瓷器装饰日趋简化，人物纹饰多为传统风格的继承，但在画法上却颇有新意，反映了各种艺术载体之间的交流特别是刀马人物纹饰对清代人物纹饰产生了深远的影响宣德时官窑人物题材较永乐时有了很大的发展，这不仅表现在题材的拓宽上，如常见的仕女、婴戏、神话人物等，而且人物多与山水、庭院组合完整的画面，使纹饰具有故事情节构图较永乐时期粗犷豪放，绘工亦较前期精细民窑纹饰基本是以官窑为蓝本，画意豪放生动，线条较永乐时粗壮，虽绘工不及同时期官窑器物，但带有完整故事情节的仕女图则为前朝所不见有而那些仅寥寥几笔就将人物刻画得栩栩如生的简笔写意更是官窑器物所不具备。

天顺朝饰有人物图的器物较多，以民窑器物较为常见其布局疏朗，线条生动，注重人物神态的刻画，人物之间相互呼应，故事情节更趋完整画法以一笔点划为主，亦有双勾填色之作，呈现出简笔写意的风格画中的人物多逆风行走，神话人物后有光环一周成化瓷器是继永宣之后明代瓷器生产的第二个高峰，不仅人物题材增多，画法有较大进步，而且青花、斗彩竞相争妍，为人物纹饰开辟了广阔的前景成化官窑人物纹饰色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉青花类器物的线条简洁洗练，彩绘类器物的彩料呈色纯正，以轻盈透稚的风格独步一时特别是婴戏人物，更是以笔触细腻，线条流畅，神态生动，动态逼真著称，为后来婴戏图的大发展奠定了基础画法仍以双勾填色为主，勾勒的线条细硬流畅，填色时一笔填满，少有浓淡阴阳之分成化民窑人物纹饰受官窑同类纹饰影响较大，制作精细，构图简约，线条流畅，层次感强人物的造型较前朝要小，缺乏前朝豪放的气势，高士人物发髻高扬，婴戏头额上方刘海飘扬为典型特征画法以勾勒填彩和单线、平涂相结合弘治瓷器历来有“成弘不分”之说，就人物纹饰来讲，二朝既有相似之处，亦有不同之处官窑人物纹饰不及成化时丰富构图较成化时更为纤巧柔细，布局的空间较多，线条更加流畅洒脱常见人物纹仕女图等以配有庭院的栏杆为主要特征，画法仍以勾勒填色为主弘治民窑人物纹饰受官窑影响较大，无论是构图还是画法，均有官窑瓷器的影子。

但另有一种简单粗放颇具写意风格的人物纹饰，以生动的画面，流畅飘逸的线条而且具有明朝早期的遗风婴戏中人物的头部为圆形，画法有勾勒填色与一笔点划两种正德官窑人物纹饰沿袭成化、弘治传统，虽题材不及成化丰富，但较弘治时广泛一些其高士人物豪放潇洒，仕女纤弱文雅，婴戏活泼可爱，童子的后脑已渐凸起，特别是晚期的青花婴戏图碗，无沦是青花色泽，还是纹饰的画法与后来的嘉靖器物差别不大画法为双勾填色，一笔平涂，所填彩料没有笔触感，也不留空间正德民窑人物纹饰以婴戏、什女、高士及神话人物较为常见构图疏朗，线条细弱，用笔工致，但仍不失粗率豪放另有一些器物所绘纹因青料晕散，故纹饰模糊粗看颇似明早期青花但细看则呈色滞重、漂浮流散嘉靖官窑人物纹饰是继成化之后的又一个高峰，其人物题材日趋广泛，常见人物纹饰有高士、婴戏、仕女、神话人物、寓意人物、山水人物等由于嘉靖皇帝好黄老之道，故道教人物在所有纹饰中占得比重较大其构图虽然繁缛但不呆滞，画法多为填色，画风自然生动人物造型夸张，如婴戏的后脑凸起，寿星的额头几占头部的三分之二，给人以醒日之感。

嘉靖民窑人物纹饰题材模仿官窑器物，但构图较官窑繁缛，勾线较硬，画风拙朴人物形象有的写实，有的极度夸张，艺术水平不高此时官、民窑五彩器中的人物纹饰，则以色彩浓艳火爆，色调纯正，并首次以戏曲小说人物入画，在陶瓷史上占有一席之地隆庆官窑人物纹饰虽承袭嘉靖旧制，但画意较嘉靖时洒脱万历官窑人物纹饰的典型特征是漫画式的倾向较为严重画法早期近于嘉靖，以线条纤细，填色有阴阳浓淡之分为特征；晚期则简单草率，此时开创的铁线描人物较有特色，给人以清新雅致之感隆庆时，不曾见的道教人物此时又兴盛起来民窑人物纹饰内容更为繁杂，景大而人物较小，绘法为单线平涂，画面粗糙开启朝官窑器物较为罕见，所见多为民窑器物，纹饰内容和绘画风格较为复杂，既有对传统的继承，又有在传统上的发展，还有令人耳目一新的创作。

传统的继承为写意风格采用单纯平涂，题材多为世俗人物。

传统上的继承之作虽仍为单线平涂，但画面简洁，意境深远，题材多为山水人物：创新之作则采用分水技法进行渲染，具有层次分明的特点，题材多为历史人物、神话人物、尤以表示虚幻的梦幻人物最具特色白描人物亦较多见总的来看，绘画风格虽不相同，但构图均日趋简化，较万历时更为随意洒脱崇祯官窑瓷器极为少见，饰有人物纹饰的皆为民窑器物，其画风有粗率与精细两种粗率者多用粗线条描绘人物甚至如泼墨一般精细者虽以写实为主，人物形象较小而生动，画面构图严谨，其艺术风格与传统民窑风格截然不同，具有中国传统版画的韵昧我国瓷器装饰中的人物题材经历了一个漫长的发展过程，到清代时已达到了全面成熟，不仅题材广泛，绘画精湛，而且青v