明代晚期嘉靖、隆庆以后，由于实行了瓷器“官搭民烧”制度，即官窑的钦限御器放在民窑中烧制这样一来，民窑的制瓷技术水平得到较大的提高民窑生产出了一些高级的青花瓷器，不仅胎釉制作精细，而且突破了官方对瓷器纹饰所作的规定嘉靖嘉靖期间曾多次爆发农民暴乱，国力衰弱。

景德镇官窑开始施行“官搭民烧”制度，由于民窑“钦限”器的烧造促进了制瓷技术进步，缩小了官窑器和民窑器之间的差别，嘉靖民窑精瓷已与官窑器之间无明显差别官窑器物釉面滋润光亮，透明釉青灰色，釉面也往后越粗，有隐约的波浪感，个别器物釉厚浑浊器物底部多施亮青釉，一些口部刷酱黄釉嘉靖朝大致使用过三种色料，东平产“陂塘青”、瑞州产“石子青”和西域产的“回青”料，而官窑青花瓷几乎都掺合使用回青和石子青由于青花钴料不同成分、不同比例和烧制温度的不同会产生不同的颜色，嘉靖青花大致可分为三种颜色嘉靖前期有一种呈黑蓝色的青花，色泽深沉灰暗，有晕散现象，和正德晚期青花发色类似另一种发色浅淡鲜亮，极富神韵，有成化青花的效果最具嘉靖朝特点的青花发色浓翠、蓝中泛紫、艳丽而浓烈，是嘉靖青花最上等的颜色隆庆隆庆青花以回青料为主这时期的青料选料精细，煅烧技术纯熟，在同样使用回青的嘉靖、隆庆、万历三朝中，隆庆朝的青花发色蓝中泛紫，浓重鲜艳，纯正稳定，回青料已被运用的炉火纯青隆庆青花与嘉靖朝相似，造型上比较有特点的有团龙纹提梁壶。

传世品很少，大器少见，多为盘碗之类民窑青花多小件器物。

器形有所增多，如六方罐、瓜棱罐、镂空古钱纹狮首纽盖炉、多层套盒、各式盖盒、蟋蟀盖罐、方碟、军持等，多承于嘉靖又有别于嘉靖图案基本沿袭前朝，但较其豪迈，画意潇洒，布局疏朗，绘画技法主要采用单线平涂，填色工整，很少有溢出轮廓线外。

还有用开光的形式来表现纹饰万历万历朝共，是明代历时最长的朝代，这一时期资本主义开始萌芽，社会经济有所发展，由于宫廷和上层社会对于细瓷的追求和废除禁海，致使瓷器产量剧增，青花瓷品种繁多，数量巨大，还出现了专供对外贸易的外销瓷万历二十四()器物造型也开始转变，形成了自己的风格，此风格一直影响了明末乃至清初青花瓷器的面貌万历青花胎土淘炼不够精细，所以总体质地不如前朝，较粗松，制作工艺也不如前朝精细官窑小件器物胎体精细致密，且白腻，大器稍差，釉面光润肥厚，足内施亮青釉万历早期仍然使用回青青料，发色浓重艳丽，蓝中泛紫万历二十四()，回青料用竭，开始使用浙江产的浙料，由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，迅速提高了青花的发色质量，使得浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，色调颇具沉静感万历朝创造了一些新的器物，有筒瓶、壁瓶、莲花瓣式盘、四吉祥开光花鸟盆、高达73厘米的大瓶和多棱器主要造型有花觚，分撇口式、洗口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜棱形，还有带环耳、兽耳、贴兽纹等万历青花构图繁密、主次不清，稍显凌乱，很多器物里外满工，绘满了装饰图案，甚至在一件器物上绘了不同内容的二十几种吉祥图案。

琢器类的瓶、觚等立件，构图简单的全器只用一种题材的纹样绘制，大多采用多层装饰的方法，从两层三层一直多到八九层的都有，每层内容都很丰富但也有疏朗清秀的，还有的在青花瓷上镂空纹饰，别具一格天启明天启朝仅，又处于明末多事之秋，景德镇官窑陷入衰落状态，至崇祯时官窑停产，但民窑在大量外销订单的刺激下，青花瓷的风格百花齐放，一直受到官窑影响的民窑，此时摆脱了几百的精神束缚，逐渐离开了长期依靠的官窑蓝本，有很大的创新其时代特点是大件产品渐少，小件产品增多大件产品规整度略差，小件产品则很精细，颇有万历遗风瓷胎均由全白高岭土制成，胎质完全瓷化胎体继承了万历朝的特点，大件器物胎质较粗糙，胎体粗重，器形不太规整釉面玻璃质感不如前朝，釉色白中微带青，有个别釉面灰暗、粗糙。

天启朝采用石子青钴料，青花颜色多种多样，有万历时的淡描青花，亦有纯净艳丽与浓郁的色调总之，具有明清之际过渡时期的特色天启青花瓷大致可分为四类：传统的官窑器、寺庙用供器、国内外市场的日用瓷器、日本市场订制的外销瓷造型主要是小件器物，制作精细;大件器物少见，规整度略差。

官窑器绘画手法大多采用"双勾混水"，线条流畅，类似淡描青花画风豪放简练，简笔写意，十分清爽，一改万历时繁满的凌乱布局，形成自己的独特风格，并为后代青花开启一代良风。

其纹饰也显露出受日本风格的影响