中国釉上彩瓷的发展源于宋金时期，但在清代之前呈现出发展较为缓慢的趋势，直到明代，釉上蓝彩仍未发明，工艺的落后直接影响其深入发展进入清代以后，西方文化艺术不断引入中国釉上彩瓷的制作之中，使中国釉上彩瓷进入加速发展的快车道，西方工艺与绘制技法的融入，使清代釉上彩瓷风格与传统中国釉上彩瓷产生了显著差异清代釉上彩瓷风格转型对现当代釉上彩瓷产生了深刻影响，其演变轨迹颇值得我们深入探索和研究一、清官珐琅彩瓷引领的釉上彩瓷画风转型在清代之前，中国釉上彩瓷基本上呈独立发展的趋势，其装饰风格保持着浓郁的中国传统艺术特色中国釉上彩瓷源于北方宋金时期的红绿彩瓷，至元代时传入景德镇，并在明代发展为五彩瓷明代五彩瓷还不能算是真正的釉上五彩瓷，因为蓝色还必须由釉下青花来代替五彩瓷至清康熙时期因釉上蓝彩的发明而达到完全成熟，步入正轨，但也正是在此时走向了极盛而衰的道路在新的政治经济与文化艺术背景下，与传统釉上彩瓷有显著差异的清宫珐琅彩瓷闪亮登场，揭开了中国釉上彩瓷的全新时代。

珐琅彩是在明代即已传入我国的西方彩料，主要运用于铜胎上，并形成著名的铜胎画珐琅品种一一景泰蓝，但明代时还尚未运用于瓷胎之上进入清代以后，清康熙帝对西方传教士带入清宫的珐琅彩器产生了极为浓厚的兴趣，并萌生了将珐琅彩绘制于瓷器上的想法康熙帝在清宫中专门设立珐琅坊，经过约三十余的努力，终于获得成功清宫珐琅彩瓷是一种全新的釉上彩瓷，与传统五彩瓷相比，无论在工艺上还是在艺术风格上都表现出极大的不同珐琅彩瓷所用颜料在雍正六前均从欧洲进口，雍正六后实现国产，颜料特性和传统五彩料有很大差别，其绘制技法也不同于五彩康熙珐琅彩瓷主要取法于铜胎画珐琅，以各种色料作地绘制各类花卉雍正珐琅彩瓷则主要在白胎上彩绘，题材多样，并形成诗、书、画相结合的艺术特色乾隆珐琅彩的画面则有不少完全仿西洋画意清代各期珐琅彩瓷的绘制都借鉴了大量的西方油画绘制技法，透视光影、层次渲染等效果显著，有着与传统五彩勾线平涂艺术风格很不相同的中两合璧风格。

清宫珐琅彩瓷虽只为帝王玩赏之珍物，并末广泛传播，但其出现标志着中国釉上彩风格全面转型时期的到来二、从珐琅彩瓷到粉彩瓷一釉上彩瓷新型风格的扩展珐琅彩瓷所形成的釉上彩瓷新型艺术风格由清宫传至景德镇官窑，再向景德镇民窑迅速扩展，从而促使传统五彩瓷很快走向衰败使这一新型风格扩展得以实现的是清代发明的另一类釉上彩瓷一一粉彩粉彩瓷是在五彩瓷的基础上，受珐琅彩瓷的深入影响发展而成的早期粉彩瓷在清康熙晚期即已出现，但只是引入了胭脂红等少数西洋颜料点缀于花头等处，大部分仍以五彩绘制早期粉彩瓷可以说是景德镇窑主动效仿珐琅彩瓷风格的开端雍正时期，随着更多的西洋彩料与技法被引入用以替代传统五彩，粉彩瓷全面成熟并风行，成为釉上彩主流产品，而传统五彩瓷则趋于消亡粉彩瓷与珐琅彩瓷具有明显的渊源关系，粉彩中的金红、锑黄、砷白以及标准的紫彩等等，其制作技法均来自于珐琅彩在艺术风格上，由于珐琅彩为清宫珍品，因此粉彩瓷具有显著的模仿珐琅彩瓷风格的特征粉彩瓷采用玻璃白打底，并借鉴西方油画技法，使用油料进行细致渲染，从而形成鲜明的立体层次感因而，粉彩瓷具有与珐琅彩瓷一脉相承的中西合璧艺术特色，并使这一新型艺术特色成为主流，从而全面实现了中国釉上彩瓷风格的大转换三、清末新彩瓷与新型画风的进一步深化清乾隆以后，中国釉上彩瓷呈现出日益下滑的趋势，西方陶瓷则因工业化的深入而快速成长，为适应大批量生产，发明了使用更为便捷的新型釉上彩料这类新型釉上彩料j二清末时传入我国，当时称之为洋彩，解放后被称之为新彩。

新彩瓷的引入促使我国釉上彩瓷风格进步转变。

新彩瓷有着更为浓郁的两方色彩，主要以油料绘制，工艺较粉彩要简便的多，品种色阶均更为丰富，并可自由调配堆填，因而用以表现西方绘画更具有得天独厚的优势清末新彩引入后，新彩瓷画匠使用油画扁笔进行创作，主要用以绘制日用瓷，少量绘制艺术瓷，具有显著的西洋风格，并出现了极为逼真模仿油画和摄影作品的瓷画像艺术新彩瓷的传入使中国釉上彩瓷风格发生进一步转变，而这种转变与珐琅彩至粉彩这一转变脉络是属于同体系的，都是不断融入西方艺术元素而发生的风格转型，只不过清末新彩瓷将中西合璧这一风格发展至更深层次，反映着当时西方文化艺术对中国的侵入态势清代釉上彩瓷是中国釉上彩瓷发展史的关键时期，珐琅彩瓷、粉彩瓷和新彩瓷等釉上彩瓷新品种相继涌现，形成中国釉上彩瓷的发展高峰同时，清代釉上彩瓷在艺术风格上也与中国传统五彩瓷有很大差别，发生了显著转型清康熙时期在宫廷中创烧的珐琅彩瓷引领了这一风格转型潮流，珐琅彩瓷令人耳目一新的艺术风格使景德镇官民窑竞相效仿，形成了对传统五彩瓷的改造风潮，粉彩瓷因此产生粉彩瓷在雍正时期完全成熟，将珐琅彩引领的新风格进一步扩展成中国釉上彩瓷的主流风格。

清末时，更新型的新彩颜料从西方引入，使中国釉上彩瓷新型风格进一步深化和巩固纵观清代釉上彩瓷的发展演变脉络，使我们能清晰地认识到，只有不断融入新的工艺艺术元素才能促使陶瓷艺术不断创新和变化，才能使陶瓷艺术不断焕发出新的生命力