隆冬三九天，我在江西省陶瓷研究所邂逅了国家一级美术师、中国北方国画院院长陈轻舟先生陈先生毕业于哈尔滨师范学院美术系，他是一位在中国国画届享有盛誉的大师级人物陈先生的国画《溪水情》被中国美术馆收藏，并被载入《中国美术选集》之中《杲日融融》在全国艺术家博览会上荣获艺术金奖，并被日本前首相村山富市先生收藏与其促膝谈心，他对造型艺术的许多真知灼见，尤其对绘画与陶瓷装饰关系有着独到见解令人欣喜，令人惊悟万分，受益匪浅说到版画与瓷绘的渊源，他似乎有很多感慨陈先生告诉我，早在清代康熙间，景德镇御窑厂出品的古彩瓷，就受新安版画的影响至深，那笔走中锋的铁线描，那单纯的红、绿敷色，那形象夸张形拙藏巧的构图形式，那单线平涂的视觉效果，实可谓五色嬗递古彝上，若鲜若黯明淡间，具有不可低估的审美旨趣可见，中国版画与陶瓷装饰有着密不可分的亲缘关系谈到这里，陈先生语重心长地说：中国绘画和陶瓷装饰都源自于远古时代中华先民的彩陶艺术，这是毋庸置疑的所以中国绘画是国粹艺术，陶瓷装饰也是国粹，两者之间是同根共源的民族文化瑰宝所以，国画家从事陶瓷艺术的创作，也就不奇怪了许是受到陈浏在《陶雅》中论及的绫绢之寿不如纸幅，纸幅之寿不如瓷瓶观点的影响，许是受景德镇磁场效应的吸引，陈先生曾数次南下瓷都，亲临坯房、窑厂，亲笔绘料作画，初试小刀，就佳作迭出，叫人刮目相看在工作室内，笔者目睹他濡笔作画的情景，俨然是如椽大笔用毛豪，颠旭能书莫漫操看他含釉如含墨，一样临池起雪涛。

须臾间，一件《奔马》青花彩盘就完成了《奔马》取其姿态，不拘细节，只用钴料几笔勾剔，利用色阶的浓淡虚实及轻重疾缓的笔触，就把骏马奋蹄奔驰的动姿形态刻画得形神兼备，呼之欲出诚如其赋诗评说的那样：飒爽雄姿本看骄，长嘶豪气舞狂飙骏骨行空西风烈，逸骥寻云逐日高可见先生笔底功力不俗，对陶瓷造型技巧娴熟无虞的掌控，显见悟性的频慧，根基触类旁通，意笔潇洒陈先生告诉我，他曾搞过版画，后来到齐齐哈尔书画院成为专职国画家于是，在漫长的艺术实践中，他不断勤奋苦学用他的话来说，就是不断地完善自我，寻找自我，才能使之脱颖而出，进而形成个人的艺术风格陈先生画的釉下彩，无论是青花抑或是釉里红，都以自己极为深厚的传统功力把对线条的运用发展到极致他的用线，造型概况，骨力遒劲，融书法屋漏痕、折钗股等手法于画中，具有雄健、刚直、凝练、老辣、生涩的特点。

从他的青花釉里红《天高》瓷瓶中，足以窥见他的中锋，侧锋兼用，笔线中表现出的力总是那么倔强，气总是那么充盈他善用刚直挺劲的直线而绝少弧线，以方笔代替前人的圆笔，又以顿挫、转折皴擦岩石的体积感，重量感似乎触手可及，加上他特有的圆润厚重的苔点，岩体又显得尤其苍古，为雪压苔痕瘦，寒泥黛色重的劲松精神增添了无言的注脚其实我最喜欢看的还是陈先生画的《山卉》之类的青花釉里红作品其釉里红点垛的花型，配上青花料状写的枝杈，分明是景德镇民间青花的形式和改良的缠枝图式再现那点、线、面的视觉冲击力，有线迹的细腻，有块面的凝重，有疏密的对比，有虚实的互衬，有在似与不似间溢发出的个中韵律传统的缠枝纹讲究的是花型刻划工细，枝叶缠绕变型，为二连方，三连方联系古有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹、缠枝宝相花等等而陈先生却在其作品中，把对传统样式的理解与自己的创作理念有意识地结合起来，给人以锦密中存其古拙，整庸中寓其高古的韵律。

可见陈先生在研习传统中的悟性，在传承中的新意，给人的感觉是既有传统纹式的文化底蕴，又有现代审美的艺术张力陶瓷是立体造型的载体，具有典型的三维空间，故因器施画是陶瓷装饰的必备要旨。

陈先生的瓷画在讲究笔墨顿挫、连续、勾勒、晕染等技法的同时，也利用陶瓷综合材料及工艺的规范，努力地突破笔墨的局限，通过釉色的流变、釉变和窑变，制造种种肌理效果，以使画面在构成中产生对比和嬗变的效应如他利用釉里红绘画的《锦鳞图》，其产生的不慎鳞鬣，猩红乍绿，宝光烁灼，光彩陆离的视觉效果，起到了调节空间、强化气氛、纯化情感及幻化心理的作用这种追求物象的自然美和追求工艺的材质美，构成了他瓷画作品技高一筹的艺术形象陈先生的绘画艺术，是其人生心迹的善意写照松树、白鹤、马、鹰、鸡甚至是不知名的山花野卉、池鱼小鸟，都是他喜欢的题材他对笔者说，绘画的题材无贵贱之分，但绘画的格调有高低之分他画的鹤上溯薛稷醛，下参于非闇，远而观之，其从容雅步在庭除，浩荡闲心存万里近而察之，警露者、啄苔者、理毛者、整羽者、戾天者、翘足者，精彩态度，更愈于生我看他在一支瘦长瓷瓶上画的《六鹤同春》，春青花勾描的六只丹顶鹤，以散点式构图，笔法沉着痛快，取其意气所到；青花料色的掌控得宜，从题记霜翮云影动，悠悠岁月长；扶摇九万里，依依故乡情中，可以看出他淳朴善良的精神品质和苦苦笔耕的生活态度从他诸多的如版画、国画、瓷画作品中，我们确实能找到鹤的影子，鹤的气度、鹤的精神和力量的象征，看到他拳拳的爱国爱家的赤子情结在陈先生宽大的陶艺工作室内，我巡览了他的许多瓷画作品他的花鸟画，居今观古，承传了青藤、雪个、石涛、八怪等独抒个性的传统，继之师法任伯、吴昌硕、齐白石、潘天寿等人精髓，光彩取博，复以陶瓷为载体，在承传中变异。

他笔下的寒芦荒草、水鸟野凫、山花汀沚，从来都不满足于客观地再现对象，也并非为了识夫鸟兽草木之名，而是略施丹粉已神奇迥出，借助釉色别有生动之意。

陈先生善于驰骋想象，精鹜八极，心游万仞，凭借笔、釉、料甚至窑火，去建构充满感情而妙于天趣、或饶于哲理而孕育睿智的人生境界，以自己的惨淡经营或神机巧思去引导欣赏者步入心与迹化、神与物游的境地轻舟已过万重山，人的一生总是在矛盾中寻找突破和平衡的，陈轻舟先生亦是如此陈先生思变、求变、灵变，总能在笔情墨趣抑或是笔势釉彩中寻求占据制高点他知道，只有这样，才使得他的艺术人生更加丰富和多彩。