自原始瓷早在商代萌芽，经三千五百多枝枝蔓蔓的生长，工艺水平随各朝技术的积累、创新而发展，风格气韵也随各朝的精神风貌而流变然而，在清朝，忽然形成一个有趣的局面：技术上已达到巅蜂，但装饰风格既无唐瓷的“大”气，宋瓷的“秀”气，也无明瓷的“清”气，倒是愈来盒“小”气，“匠”气，表现出物质和精神的矛盾，即技术顶峰和创造意识的贫乏清朝制瓷业规模之大，可谓史无前例。

景德镇在元代已是全国最大的瓷窑场，至明，成为全国瓷器中心，到清才达到鼎盛时期设御厂，专派官员督造，臧应选督造的臧窑，郎廷极的郎窑，希尧的窑，唐英的唐窑，都名动一时臧窑烧出豇豆红、蛇皮绿、鳝鱼黄；郎窑则闻名于牛血红、洒蓝、霁、蓝、素三彩，窑有胭脂水、碧玉釉、粉彩，而后的唐窑，更是仿古采今，集历代名窑釉色之大全细观这些成就，几乎完全是工艺技术上的发展进步，而整体的精神气韵，则远不抵前代了在国际艺术晶市场上，清瓷的价位不高，一方面外流过多的缘故，另一方面则是自身艺术品味的问题。

然而康照瓷器却有别于其它代而备受推崇回顾康熙、雍正、乾隆三朝瓷器风格的演变，颇有令人回味之处康瓷以青花、五彩闻名，康熙青花瓷被清末