青花玲珑是一种釉下青花与雕镂玲珑相结合的装饰瓷是景德镇优秀的传统装饰之一所谓玲珑装饰是指在瓷胎上镶嵌了许多米粒状的碧绿透明的玲珑眼图案它是先在坯体上雕镂出玲珑图案的纹样，然后用玲珑釉将孔填满，同时配以青翠的青花纹样，再通体施釉入窑，经高温一次烧成的青花玲珑历史悠久，起源可追溯于宋代的镂空工艺，从一次制造镂空“香熏炉”的偶然中得到启迪，继而演变而得据考记，在明代永乐间，玲珑瓷便已问世到清代乾隆间，御窑厂专门仿制名贵瓷器，玲珑也是其中仿制的一种且，景德镇的陶瓷艺人已把素雅大方的青花装饰和晶莹透制的玲珑巧妙地结合在一起，揉两种传统工艺美于一体，使之珠联璧合，相映成趣，成为一种色泽柔和，耐人寻味，具有浓郁的东方艺术特色的陶瓷装饰青花玲珑装饰，既不同颜色釉装饰那样雍容华贵，也不象粉彩装饰那样富丽堂皇而是以它那特殊的玲珑装饰工艺，产生玲珑碧绿透明之效果；并结合青花装饰，使其在白中泛青的瓷胎上、斑斓透明的玲珑图案与青翠欲滴的青花相映衬托，显得格外精巧细腻朴素大方，清新明朗因此，青花玲珑以莹、透、素、雅的独特风姿，一直被人们所赞赏和推崇，在陶瓷艺苑中独树一帜彩色玲珑是新近研制成功的一种青花玲珑新装饰所谓彩色玲珑是指玲珑釉的色彩而言随着陶瓷科学技术的发展，用在陶瓷着色剂的物料逐渐增多，对其的性能、变化也更为了解和掌握人们根据金属氧化物钴、锰、镍、铬、镨在不同的情况下，能分别呈现出兰、红、褐、绿、黄等不同颜色的发色原理，制成不同的色剂，配制成红、绿、兰、黄、青等多种颜色的玲珑釉它丰富了玲珑釉的色彩，又名“五彩玲珑”明丽缤纷的彩色玲珑与单纯素雅的青花边饰相互为用，浑然一体，产生一种明晰剔透、雅致秀媚的艺术效果所以说彩色玲珑是青花玲珑装饰上的一个突破它不仅丰富了玲珑釉的色彩，增加了玲珑的新家族，而且为青花玲珑在新材质、新工艺的开发应用上，开拓了新的领域素玲珑是以其单独的玲珑图案不附加任何修饰的装饰的一种装饰方法，它以身玲珑碧绿透明和白里泛青的瓷胎的材质美相互衬托，产生一种犹如水中白莲的洁净清高的自然美和艺术美由于人们的审美观的不断变化，促使了玲珑装饰工艺的不断创新，映玉玲珑就是其中产物之一它将玲珑与半刀泥玲珑装饰融浑于一体装饰于日用瓷上，好似玉壁相辉，犹为清高典雅青花玲珑工艺精湛、工序复杂从产品设计到烧成，每道工序的操作人员都需精工细作、如有不慎，将前尽弃其工艺流程如下：产品设计——坯胎成型——雕玲珑眼——填玲珑釉——青花装饰——施釉——烧成玲珑的镂雕可分为镂空玲珑和半刀泥玲珑两种表现方法a：镂空玲珑工艺镂空玲珑亦称雕瓜子瓣，或称雕“米通”即将坯体按纹样的要求进行镂空通常见到的米状，圆点或玲珑眼组成的图案，都用这种工艺方法镂雕时要求操作者静坐刻案，意存刀尖，正握雕刀，落刀见锋、来回刻划、能方能园、轻巧熟练，干净利索直至将坯体刻穿，构成图案纹样。

这种装饰工艺的特点是操作简便，装饰趣味性强点点斑斓剔透的玲珑组成各种图案花纹，毫无矫饰之态、以虚衬实，相间成章，大有匠心独运之神韵，妙趣天成之意境b：半刀泥玲珑半刀泥玲珑是运用刻花的刻、剔、划、扒等技法，将坯体雕刻一层，但不予镂空的雕镂玲珑工艺其基方法是，先用刀尖刻划出纹样的轮廓，然后用斜刀刻、扒出一边深、一边浅，或者线面相交的图案纹样这种刻法具有浓淡感、阴阳感、立体感强的效果还有一种陷地深刻法，则先用正刀深刻玲珑图案纹样的轮廓，再将纹样陷地深刻此法效果酷似篆刻阴文，具有凝重之感半刀泥玲珑由于深刻坯体，纹样的轮廓清晰，既能分出阴阳，又能刻出纹样的层次，使画面层次丰富，栩栩如生，大大增强其表现能力所以它不象镂空玲珑那样局限性大，能更好地表现各种图案、人物、花鸟、走兽等纹样，被普遍运用在青花玲珑陈设瓷上镂空玲珑与半刀泥玲珑结合在一起的装饰更为巧妙，它们互相衬托，形成明暗对比，组成疏密有致的图案，从而能达到形似不重逼真，形神兼备而注重神韵的境地青花玲珑随着国内外市场的大量需求，制瓷科学技术不断提高，工艺条件不断创新，玲珑眼的镂雕方式也由手工操作逐步走向机械化生产c：填玲珑釉玲珑釉是一种以长石、石英、釉果、釉灰、滑石等为主要原料配制而成的专用釉它既要达到碧绿透明的独特艺术效果，还要适应坯体和面釉的理化工艺要求。

填玲珑釉是将玲珑釉填入经镂雕好纹样的洞眼之中填釉前，应将浮灰吹刷干净，然后用大号毛笔蘸玲珑釉，一遍一遍逐次将孔填满填玲珑釉的时候，要掌握坯体的吸水程度，不能太快、太急，否则会产生玲珑缺陷玲珑釉填满以后，用刀轻轻地将多余的釉削干净青花装饰是青花玲珑装饰中的重要部份它不仅有单独的装饰效果，而且在青花玲珑装饰中，它更重要的是起到与玲珑相衬托的作用达到珠联璧合，交相辉映的艺术感染力装饰完毕后，经通体施釉，装坯入窑、在高温1300℃—1320℃中烧成青花玲珑名列景德镇四大传统名瓷之列，其艺术魅力诚如古代诗人皮日休所言“枣花旋眼，玲珑望月”，被外国人誉为“嵌宝石的瓷器”