柴烧陶艺的创作与欣赏人类固然喜好精致优美的东西，然而在他们的内心深处，有着一股回归自然的渴望，因为人来就是来自自然；柴，火，燃烧，土这些东西是大自然中最普遍，与我们最亲近的东西柴烧陶所呈现的肌理，色泽的最初大自然印象，柴烧艺术家所追求，自然与人的对话形式中，找到足呼唤心灵回归的方式否则大可从纯粹雕塑中得到造形，肌理与色彩的表达自己，不必劳师动众，费尽苦心显然火痕，落灰，过程，所代表的走回大自然的情怀，是没有任何素材可以取代柴烧陶艺基於以上的特点，反而具有先天上某些程度的限制，因为柴烧陶身己经具有很强烈视觉和心理的张力，以至表现故其它议题时，在往很难突显应有的焦点再者，柴烧的语言属性粗犷而温暖，具有亲和性与感染力，以至於表现的主题也多少会被拘限，从另一方面看，作者反而可以好好运用这个属性，充分展现一种适合於柴烧烧成的创作题目另一个原因则是烧成的掌握度极难，不易达到创作上所要求的准确度其复杂性，专业性，劳动性非常之高，陶艺家时常为此吃尽苦头，以致於多数的柴烧陶艺家并不热衷於雕塑类型的作品，而乐於在器形的范畴里探讨柴烧身的意境和内涵撇开以上这些抽象的议题，让我们回到具体的形，色，质的层面上来探讨：1．火的部分：我们首先应了解到窑火的方向性，窑火是如何的坯与坯之间窜流，冲刷，使作品成为窑内状况的忠实记录者，可以了解到如何来诠释作者对火的观念，像烧窑的炉压的轻重，火力的强弱，气氛的清浊，火候的深浅，火径的设计安排等等，所映烙下来的效果是布局变化，层次，质感，留自，色泽等，严谨而论这些只不过是它的表象而己，更重要的是由它们所构成自然美与真诚的素质柴烧作品的定义从选土，成形，窑技到排窑，烧窑，都在要亲自参与操控下所完成，才能算数，必须确立创作的基精神，而且无论是观赏或是作者都应慎重的去探究和要求［火]的特质在个别作者的心目中，各有其轻重，观念与作法也大异其趣有的陶艺家只不过藉由火韵来强调他对土的观念有的就非得多烧个几天不可，以达到一种强烈落灰覆盖的效果。

个别的烧成目标也有所不同；坯体上釉，让自然落灰与釉色共熔；高温时投盐效果；作品放置火腔内做成焖的效果；有的偏好半熔的落灰；有的追求高温土胎的变化2．土的部分：一般，坯体都是不上釉赤裸的入窑烧制，因此土的经由木材炼烧的作用，呈现出来的胎质肌理，常是欣赏的重要部分在熟知火和窑的特性之下，让土和火淋漓尽致的的对话土的内涵，不仅仅是选取那一种土矿或调配出适合的质地和色泽来作为材料，应更积极地把土的内在生命力释放出来，让土以它丰富的面貌来迎合火的呼唤，而不是背动地承受落在及火痕的覆盖，因为柴烧艺术是多元陶艺之一，其明显的特点是看到土的真实面貌3．造形部份：造形是视觉艺术中的最基的条件，尤其是立体的作品，其比例，线条，空间，动静，均衡感，节奏感等等，都是应该被要求的部分，就像其他媒材创作一般，造形仍然是最重要的因素在柴烧的范畴，火、落灰和土是幻化造形，完成作品的基条件，它们必须完整地互利互荣，缺一不可4．内容：作者传达的东西是谓内容观赏者所感受到的心里解读亦是内容无论作者所呈现的是工艺手段或是艺术范畴，都应该真诚的去传述，创作者的技巧、思想，观念及感情要求属於自己的自由、成熟、真诚、明确的整体表现陶艺是一种劳力密集的工作，柴烧更是考验著体力，耐力，技艺，观念的艺术，然而陶艺家为何仍然选择这个方式来创作，除了回应柴烧的魅力，重要是能抒发艺术家的内在热情与体验极致创作的乐趣，藉此柴烧过程之中，体会生命里不可言喻的境界