摘要：一块泥土是没有生命的，但是，通过陶艺家的设计制造，就会使冰凉的泥土产生出生命热情陶瓷泥土的可塑特征，使陶艺作品呈现出千姿百态的造型关键词：现代陶艺艺术特征陶瓷原料在历史长河中，人类与金、木、水、土有着重要的联系，泥土始终与人类生活紧密相连原始社会的人，住在山洞里，以避免野兽的侵袭和风雨烈日在大自然的生存里，人们又发现了野火，发明了生火的技术从山洞里走出来的人类祖先，对泥土有着天然的情感他们发现，泥土经过用水搅拌以后，用火可以烘制成砖瓦和陶瓷器皿。

即使不用火烧，把潮湿的泥土经过夯实，也可做成干打垒土墙。

在土墙上，用茅草遮盖做成屋顶，可以遮风挡雨，这就是人类建筑的起源在新石器时期还没有出现农耕文化的时候，人们就用泥土制造成盛装水和食物的容器，古朴浑厚的彩陶，是先民们经过主观想象创作出来的，经过在大自然中观察到的动、植物形象，经过变形夸张，成为彩陶纹饰。

古老的彩陶文化，不仅解决了远古的陶艺造型、装饰，产生了深远的影响一块泥土是没有生命的，但是，经过艺术家的创造，就能使冰凉的泥土变成蕴含生命热情的艺术品，质朴的泥土，能产生出奇特的质感利用泥土的可塑性，经过高温的烧结、变形，陶艺作品呈现出千变万化的形态，凝集了陶艺家的情感和智慧陶艺是土与火的相熔炼的艺术，土与火的痕迹纹路，通过泥坯的材质，釉色充分展示出来，是生命热情注入土坯中的结晶陶泥、瓷土在陶艺家的的手里，经过揉搓、旋转、挤压、捏拍，制作出来丰富的造型。

从古到今，东方和西方的人们虽然历史文化不同，生活习惯各异，语言文字难通但是，对陶艺的欣赏，是不需要翻译就能心领神会的，艺术没有国界，通过品味，感悟陶艺作品，就能使陶艺家与观赏者之间心心相印，仿佛有一条纽带把作者与观众紧密相连景德镇的现代陶艺作品，是从二十世纪八十代开始出现的经过中外陶艺家的交流、西方陶艺的制作形式与表现手法，逐步为中国陶艺工作者所接受景德镇的陶艺作品虽然受到了外国艺术的影响，但是，却以鲜明的中华民族特色而受到世界艺术家的关注现代陶艺有四个基本特征：一、独具特色的艺术个性；二、深刻的文化内涵；三、丰富的表现手法；四、创造性地运用材质艺术个性现代陶艺作品与传统陶艺作品的不同之处，就在于以鲜明的艺术个性为特色传统陶艺是以师传徒受，世代相传的程式化为特征虽然传统陶艺作品绘画精美，材质精细，但是，以人们喜闻乐见的共性为主，很少出现有个性的作品而现代陶艺则以学院派的个性作品为主，以抒发艺术家的情感世界为主，反对“似曾相识”抄袭模仿在中国现代陶艺的发展历程中，周国桢教授是一位先行者他的“动物世界”系列作品，以社会现实生活为主题，以拟人的手法表现动物的感情世界他的作品风格，经历了四个时期，朦胧时期、唯美时期、古风时期和新表现时期他的早期作品，以写实的手法，表现纯朴的民间生活情趣。

这个时期的作品，以具象人物瓷雕为主文革以后，他以诙谐的形态、神情，塑造出系列动物陶艺周国桢教授指出：“造型艺术是依靠形体动作来表现其性格和感情，没有性格和感情的动物雕塑，只能是一个没有灵魂的躯壳”动物有美丑之分，周教授能用不同的材质把动物的美与丑，都表现得很别致他善于抓住动物的瞬间表情，用缩釉、开裂和夸张、变形的手法，产生出独特的审美效果把民间艺术特色与现代人生相揉合，来塑造动物的形象既有以精美的材质，釉色的“唯美”作品，也有以粗糙原料、粗犷风格的“古风作品”，原始艺术的“稚拙”、汉代艺术的“雄浑”、唐代艺术的“广博”、明清艺术的“精致”相融汇，使“动物世界”具有很高的艺术品位他的近期作品，抛弃了精细材质，改用三合土、大缸泥、匣钵土等粗质材料创作，采用古老的泥条盘筑，手工捏塑等技法，把意象造型和抽象造型相结合“新表现时期”的作品中，创作原料和造型手法都有了重大突破，返朴归真的动物形象，有深刻的意境，是自然生灵的显现，是他对人生的反思，是人类社会的折射反映文化内涵以深刻的文化内涵，来表现自己对中国传统文化和社会风俗的感受，是中国工艺美术大师刘远长的作品特征他的“十二生肖”动物系列，中国古代文化中的重要人物的系列塑像，都有着丰富的思想内涵十二生肖，是中国特有的民俗文化，起源于远古时期人们对动物的图腾崇拜，与民间艺术、风俗、文化、生活都有很大关系刘大师创作的十二生肖系列，以具象、意象、抽象的多种艺术风格塑造他创作的系列“牛”陶艺作品，有气势磅礴的红牛、雄浑生动的金牛、仿岩石质感的“枯牛”、老实诚恳的水牛、还有受惊跃起的野牛他塑造的奔牛、骏马等动物，已经不再是生活中的动物原型，而是经过精心构思制作出的艺术形象，赋予了它们以坚韧不拔的勇气和奔放的生命激情，展现出雄健的阳刚之气，小兔、小猴有儿童的活泼可爱在刘远长大师创作的古代文豪形象中，给人以强烈艺术感染力的，莫过于“楚魂”这件作品，以含蓄深沉的艺术语言，把山河气势赋予屈原一身，从头到肩，是高山般的身驱，气势雄壮从腰到脚，却化成了江河的细流，似乎是哀悼屈原自沉于泪罗江的细雨水纹屈原一生壮志未酬，却不屈不挠，是民族魂的体现，激励着后人前赴后继，勇住直前刘大师的新作“福寿富贵”，用超写实的手法，逼真的塑出一只佛手，以“佛手”与福寿谐音，牡丹象征富贵的谐音象征手法创作用高白泥，高白釉材质制作的佛手牡丹，象征大佛的一尘不染，他手持牡丹，是祝福人民幸福如意“福寿富贵”，是佛教文化和吉祥意蕴融为一体表现手法作陶人，唯有全身心地生活在自然之中，才会体悟到人性、物性与生命的真谛，才会触摸到艺术的本质，才会创作出自然的陶艺这是姚永康教授的制陶心语他自署艺名为“土人”，意在立足东土顺应自然创造陶艺返朴归真，是姚永康教授的艺术追求他以独特的表现手法，以青铜、岩石、白水泥创作过环境艺术雕塑现代陶艺“世纪娃”系列作品，采用泥片盘卷等技艺创作，以影青釉敷色虽然影青瓷是宋代名瓷，泥片卷曲也是传统陶瓷工艺形式，但是，姚永康教授的作品，却以现代陶艺的奇特新颖，体现出“回归自然”的质朴，人物的形象在抽象与意象的“似与不似之间”“连生贵子”是吉祥题材，姚教授却赋予儿童以纯真，淳朴的天趣，人物形象的稚拙中，有着他自己对艺术追求的童心，又是儿童天性的写照，从传统中出新意，并蕴含着深刻的情感。

材料变革传统陶艺用陶土或瓷泥制作成型，现代陶艺却不限于传统陶瓷材料，大胆采用陶土与瓷泥结合创作，并且引进了金属、玻璃、木材、中国结、纺织品、丝带、树根、奇石、水泥、塑料等材料，与陶瓷原料相衬托，显示出浓厚的现代艺术特色美国陶艺家海格比的“海岸”系列作品，用意象造型手法，瓷板浮雕形式制作，陡峭的岩石，无垠的海洋，体现出天地广阔“海的岩石”，镶嵌在木纹底座上，奇妙的肌理与木纹底座融为和谐的整体郭文连教授的现代陶艺“群英荟萃”，突破了传统陶瓷材料范围，以金属管材固定尖底瓶，用木板作底座，金属、木材、瓷土三合一，非常别致，台湾法兰瓷中，把琉璃与瓷雕相融汇，现代陶艺用金属丝、丝带连接于陶瓷首饰，精美璀灿，独具魅力香港陶艺家郑玮沩设计的作品“福”，是在一件两米长的宽大丝袍上嵌进16000只捏雕瓷蝴蝶，以“蝴”、“服”的谐音命名为“福”这种以装置陶艺形式创作的作品，令人惊叹在景德镇陶艺家设计的生肖纪念瓷中，有不少作品采用了红色中国结，有的作品，还用镜框，木框镶嵌，使生肖纪念瓷具有浓郁的喜庆色彩和民族艺术特色现代陶艺在材料运用上，具有其独特的一面，善于发现和运用新材料，创造性地将金、木、土、石等材质组合衬托，表达创作意念与情感，丰富了陶艺创作的手段，扩展了现代陶艺的表现层次和领域在创作形式上，现代陶艺不局限于雕塑工艺，高温颜色釉综合装饰，生活陶艺、环境陶艺、装置陶艺都属于现代陶艺的范围现代陶艺与传统陶艺的区别，就在于突破了程式化的局限，在材质、原料、釉料、颜料的使用上，呈现出丰富的创作手法和艺术个性现代陶艺是物质产品，又是精神的产物，是一门古老的艺术，又是现代艺术它的发展是一个推陈出新的过程。

在这个过程中，陶艺家不断承先启后，文化内涵不断扩充注重表达作者对社会、人生、自然的关注，寄托了艺术家的文化理念陶艺家以不拘一格的艺术风格创造出来的陶艺作品，体现出旺盛的艺术活力