中国山水画迄今大约有一千五百多的历史其独特的民族风格与艺术魅力，对东方绘画艺术产生了重要影响山水画的产生，是我们的先辈在创造文明的过程中，发现自然美，并给予艺术表现的结果，将自己对自然感悟后得到的意境表达，再现在相应的绘画形式之中，这是中国山水画最大的艺术特色结合自己多宋的学习、创作陶瓷山水画的经历，体验到陶瓷山水画创作主要应注意构图与意境，造势与布势山水画重意境，即是在作品中蕴含某种意味的艺术境界，启迪观赏者的联想，从真善荚的角度，潜移默化地对其情操、情怀起到感化、博大的作用作品亦因意境而显得更充实、完美，从而具备艺术的生命力与持久的欣赏价值山水画的意境是与构图密不可分的，构图的形式感愈强，形式的语言愈明确，画面的感染力就愈强烈意是情和理的统一，境则是情理统一的结合点山水画着眼于意，具体表现的是境，即意境追求构图与意境的统一，就是构图的形式语言和意境相合拍，相激荡。

因此一定的构图形式，则表示了一定的相应意境中国山水画对陶瓷山水画创作有深远的影响，陶瓷山水画构图一般有如下几种：1．高远构图：使画面的意境崇高壮大。

高，使人仰观之：远，引人注目长空，思接千古高远易生崇敬之心高而整体，伟岸矗立，“真力弥满”以逼人眼目为壮大层峰叠翠，远接云天，“万象在旁”为壮美2．深远构图：使画面的意境幽速深远深，多层次，层层递进，不可或测远，层出不穷深远、曲折、洞明、混沌、幽暗、神秘、荒诞、多由深远构图而出。

3．平远构图：使画面的意境平远悠然平，缓延、开阔、冲融、沉着、自然、疏远远，逶迤、旷、野、逸、古平远，生舒展之心，心无滞碍可得“悠悠天韵”4．全景构图：使画面的意境广阔博大咫尺之图写千里之景，东西南北、春夏秋冬’，并生于笔底“肇自然之性，成造化之功”(王维)有“登泰山而小天下”之概，故大而博或曰有庙堂之气5．边角构图：使画面的意境情志盎然南宋马远、夏圭变全景式构图为边角构图，似乎追求洞窥之妙，山水画意境也从博大壮观转而为情致盎然．6．“之”字型构图：使画面的意境曲折逶迤在二维平面中，曲折迂回的“之”字型构图，靠着“之”字型结构，不慌不忙地揭示着空间的深度和广度，山水层层推进深远之境渐出，显示着优美的动感，因而但有了相当的抒情意味如果说意境和构图是一副作品的总体布局，那么，布势和造势则是作品创作中的具体细节陶瓷山水画作品的造势布势包括两个方面，一是从山的结构变化等特征入手，进行态势的设计(如山、脉、石），二是章法中的布势结构变化造势应注重三个环节一是山的造势山有岗峦、峰岭、坡崖、丘陵，壑谷等等自然的体貌，势态各有特色如山巅有干夷之势、峰有峻峭之势、峦有圆浑之势、悬崖有危险之势等等将这些自然的体貌、势态结合意境的扦发，生动地进行设汁，是造势的主要手法势态的设计，一要把握山的脉向结构：二要根据表现需要，对形成势态倾向性的矛盾，进行设置与协调二是山脉的造势山有脉，脉有土次、隐显，以山脊为骨架构成了势态的倾向性，从而形成了山的千姿百态变化如脊线明显或浑柔圆锐、高低、升降、伸缩、中断的节奏关系，便形成了峦、峰、崖、丘陵、峡谷的变化以主次、重叠、转折、曲直、婉蜒宋形容的宾主、开合、耸叠、向背、聚散、连绵的变化：以纵深、虚实关系宋形成近、中、远空间变化与掩映变化因此，势态的结构即在于脉向，脉向清楚了就能把握其倾向，势态的设计就主动了三是石的造势。

石的造势从两方面着手：一是形态上造势：二是组合中的造势形态上的造势，要与石的结构相结合石的自然形态，是以其石质结构在风化、崩裂、脱落中自然形成岩层的结构性质、组织的松紧、粗细，石质的软硬等等直接与外貌形态相关因此在表现中形态的塑造是建立在皴法结构上的势态特色亦体现在这一关系之上，例如：笔势圆浑的披麻皴可以表现土山石沉厚、柔和的势态：苍劲的大斧劈皴可以表现石山坚石棱角方硬敦实的势态：笔势方干、爽活的折带皴可以表现岩层垛叠、秀俏的势态基于此，在实际表现中，石的造势，常常是随皴交错搭配的轮廓勾写而自然发挥，在配合笔墨抒发时，产生表现的魅力。

另一方面，石有立卧、昂悬、斜正、倚侧……其势或峭拔、或险奇、或文秀静逸、或玲珑巧透，各有姿色，各有神态。

依照表现要求，对形成姿态的倾向性进行夸张，是造势的又一手法在造势中，石的重心愈偏，势态就愈险、奇、怪、动：相反，重心愈稳，势态就愈下、匀称、呆、静因此，创作时要做到心中有数对于章法布势，就是如何构图，在构图中如何运用布局走势，使画面取得生动的视觉效果。

在画面上造成局势的倾向性，对视觉产生导向性与冲击力，从形式上达到协助意境表现的目的不同的布势，可以产生效果异趣的视觉感受如：上重下轻，有压抑、空灵之感，下重上轻，则有坠或掉的感觉圆形回环，随和中中心突出：方形回环稳中空灵：之字形布势，有逶迤之意趣：对角布势，意欲未尽：横向布势，干稳意远；竖向布势，峭拔险峻：斜向布势，危险无定等等无论何种布势的构图，都要在势的倾向中，把握奸画而重心的生动性与平衡关系，布势的技巧即在于此根据以上不同的布势方法能产生不同艺术效果的视觉效应，因此，在进行陶瓷山水作品创作中，应充分结合陶瓷器型的造型特征，来考虑山水画构图的布局走势一般来讲，画大瓷板时，大都考虑横向布势或之字形布势构图，以平稳意远为题材，着力表现山水的干夷之势或逶迤意趣：画瓷板条幅或花瓶时，大都考虑竖向布势构图，以峭拔险峻为题材，着力表现山水的峻峭之势；画圆形瓷盘时，大都考虑回环布势构图，以稳重空灵为题材，着力表现山水的圆浑之势等这样可以达到陶瓷艺术作品器型与画面内容统一的和谐之美