图1花鸟草虫纹饰是我国瓷器传统装饰纹样中的一大门类，历史悠久，是历代瓷器装饰中使用最广泛、最为普遍的题材民国时期花鸟草虫纹饰在所有纹饰中占有重要的位置，大凡前朝所见有的纹饰，在民国瓷器上均有反映，如百鸟之王的凤凰，号称文禽的孔雀，象征美好爱情的鸳鸯，善学人语的八哥，翩翩起舞的蝴蝶等，还有一些不知名的花鸟飞禽及蜻蜓、蟋蟀等草虫，它们共同构成了民国瓷器丰富多彩、绚丽迷人的画面图2据铁源、溪明所著的《民国瓷器鉴定》一书记载，民国时期从事瓷器花纹饰创作的艺人之多，超过了山水与人物的从业人员，以“珠山八友”为例，从事花鸟草虫创作的就有程意亭、刘雨岑、毕伯涛等，此为彩瓷大师级人物，而余者除个别人外亦见有花鸟题材作品传世，可谓是名家辈出，高手林立他们在继承传统的同时，多有创新，真正达到了以瓷代纸的艺术效果。

民国时期从事花鸟瓷绘艺术水平较高的艺人，在景德镇以“珠山八友”中人为领军人物，在南昌则以邹文侯为代表。

他们或成名于20世纪代，在民国时创作颇丰;或成名较晚，但出手不凡，民国时亦有佳作;或英早逝，如流星闪烁，未能尽展才华;有的则生平不详，或在作画时隐姓埋名，为后人留下了深深的遗憾他们当中较为杰出的有方云峰、余翰青、李明亮、刘仲卿、章士保、程芸农、余鹤筠、熊梦亭、陆云山、石宇初、万少岩等人邹文侯，江西南昌县棠溪人，陶瓷艺术家20世纪代在南昌受聘于丽泽轩瓷店画彩瓷，到景德镇绘瓷数擅长粉彩花卉、翎毛、走兽、草虫等笔法潇洒活泼、颇具任伯风格惜在逝世于景德镇因辞世较早，瓷绘作品传世不多，虽名气不及“珠山八友”，但艺术成就并不在“珠山八友”之下，甚或过之本文所要介绍的这件民国时期花鸟纹椭圆形折腰盘(图1)，即为邹文侯的精品力作折腰盘时称腰子盘，民国时期的传统盘式，晚清时流行此盘长29、宽21、高3厘米，坡折沿，斜腹壁，矮圈足口沿一圈藕红，下为简单璎珞纹，可惜代久远有些磨损花枝由左分别向右向上斜插而出，运笔极为爽利花叶墨线勾脉，或染苦绿，或染草绿，浓淡相宜，阴阳相背。

花朵或黄或红黄花淡墨勾边，染以淡黄红花则直接用红彩点染，层次分明有的含苞欲放，有的傲然盛开，花姿各异，美艳动人。

盘下方斜伸出几丛芦苇，墨线划出，染以草绿两只长喙鸟墨彩点染，翎羽毕现，毛绒绒，极富质感一上一下，遥相呼应一只曲腿立于枝头，似动非动，向下凝视，神情专注，似乎在诉说着绵绵情话。

另一只则立于芦苇之上，娇羞低头，脉脉含情两只长喙鸟造型生动传神，活灵活现，作者对物态高超的驾驭与捕捉能力，不禁令人拍案叫绝!左上角墨书：高枝细语，南州邹文侯画于浔阳客次画白文方章“之印”。

底扣圆章一枚：正兴祥，江西出品(图2)。

浔阳，今江西省九江市的古称，因古时流经此处的长江一段被称为浔阳江，而县治在长江之北，即浔水之阳而得名九江亦有“柴桑”“江州”等其他古称，自秦设九江郡，汉灌婴筑城以来，至今已有2200余的灿烂历史。

九江也是名人荟萃之地，如“采菊东篱下，悠然见南山”的东晋大诗人陶渊明，还有“浔阳江头夜送客、枫叶荻花秋瑟瑟”的江州司马白居易等看来，此盘应是邹文侯在九江所作此器瓷质洁白细腻，釉色滋润柔和，盘面略有凹凸，太阳光反射下，偶有蛤蜊光闪现施彩厚处，微微有些皴裂构图疏朗大方，笔墨简逸，设色明净淡雅，兼工带写，极富诗情画意非大师级人物，难以成就人言，邹文侯是民国时期花鸟瓷绘的领军人物，观此器，所言非虚也