论景德镇陶瓷艺术发展的几大关系景德镇陶瓷艺术昔日的辉煌与今日的繁荣以及它在国内外所享有的盛誉，世人共知但在其未来的发展中，必须处理好以下几种关系，才能获得更好的发展，才有更加光明的前景这些关系是继承与创新的关系；艺术性和商品性的关系；科学与艺术的关系；陶瓷艺术与姐妹艺术的关系；陶瓷艺术与教育的关系；陶瓷艺术与宣传的关系；陶瓷艺术与法律的关系；陶瓷艺术与行业管理的关系；土化与国际化的关系；手工作坊与集团化的关系在文中，我仅就继承与创新的关系、艺术性与商品性的关系、陶瓷艺术与姐妹艺术的关系、土化与国际化的关系问题，谈点看法一、继承与创新的关系继承与创新的关系问题，应该说是这个领域的老话题了，也是陶艺家、理论家和收藏家所关注的问题可以这样说，任何一个成功的陶瓷艺术家，都是处理好了这个关系的人，反之，则是没有正确对待这个问题在这个问题上，明显存在两个值得注意的倾向一是泥古，一是媚奇前者迷信于古代，颇有“文必秦汉，诗必盛唐”的样子，唯古是尊，无论是器型，还是表现题材、技法乃至风格，都唯古是从，鲜有新意，若是商品，也无可厚非，更何况，时下“仿真”艺术品正流行着呢若能真正做到“仿古暗合，与真无二”也是幸事，只不过要标明“仿真”或“仿古”，以正视听我这里决不是反对和指责仿古瓷的制作和生产相反，从商品经济的角度讲，景德镇在这一方面还做得很不够，大有潜力可挖，大有文章好做我所指的泥古，是一种创作倾向和一部分陶艺家的创作态度他们食古而不化，塑和尚，还是几百前的形象；绘山水，徒有前清之形而无其神韵；画花鸟，不脱古人之迹而无古人之心，毫无创意，更无时代气息可言若从艺术标准衡量，则几乎毫无价值可言与此相反的另一种倾向则是媚奇这种人，往往羡慕新，追求奇，每每为观看到新奇的作品而激动，便起模仿之心，不求深解，一味猎奇好像越奇越怪才越具创造性，才越具有艺术性其实，恰恰相反，这是缺乏艺术功力的表现这两种倾向尽管不是景德镇当代陶瓷艺术的主流，但它们是一种客观存在，却是不争的事实这值得引起陶艺界、理论界以及行业领导的重视，采取适当措施，加以引导，以期矫正这两种倾向，使景德镇陶瓷艺术得到健康的全面的发展其实，从总体来看，景德镇陶瓷艺术积淀了深厚而又优秀的传统，谁真正学习并创造性地运用于自己的创作实践中，自运新意，谁就能获得成功自古至今，景德镇有成就的陶瓷艺术家莫不如此以青花为例，青花瓷各代有其特点，既有传承，又有创新青花大王--王步的青花艺术，在景德镇青花艺术史上立下了一块丰碑，一般才力者难以超越或者望而怯步但在高手如林的瓷都，仍有不肯望其向背、顶礼膜拜前人者，而是在学习和继承前贤的基础上，大胆创新，使当代的青花艺术呈现新的面貌中国工艺美术大师秦锡嶙先生，将纯民间青花揉进时代意识和文人审美情感和审美意识，赋予纯朴的民间青花以新的生命力，提升了民间青花的审美品位、格调和审美价值，取得了引人注目的成就，在国内外产生了很大影响但他并不满足于此，而是不断地追求和探索，随着与国内外高水平的陶艺交流的不断发展与深入，在改革开放时代新的审美思想、审美意识、审美观念的产生，秦锡麟先生现代民间青花又进入到一个新的阶段，表现出新的风格--现代民间青花与现代陶艺的结合民间青花讲究的是创作者的自由意气，一无依傍，一无束缚，表现出一种自由潇洒、自然随意的气度，现代陶艺讲究的是以陶瓷材质为创造媒介物，着重表现陶艺家的审美意识和审美情感，要求从成型到装饰、烧炼一体化，这两者的结合，就使他的蕴含着民族审美价值、审美意识、审美情感的现代民间青花与代表着当前国际陶艺发展水平的现代陶艺形式有了完美的结合他的这个时期的现代民间青花，就是土意识、时代意识、国际意识与个性意识高度融合的艺术形式，是正确处理继承与创新的典范当然，在继承传统和艺术创新方面，各个艺术家应根据各自的情况，走自己的路继承不是照搬，不是模仿，也不是跟着某一名家而亦步亦趋，而是继承传统的内在神韵和精神并加以发展同是青花，同样在这一方面取得较高成就的黄卖九先生，他的青花艺术就不同于秦锡鳞先生的他走的是一条传统的分水青花我个人认为，王步先生的分水青花，更多的是田园气与牧歌气，而黄卖九先生的分水青花，更多的是文人味两者相较，类似于孟浩然的田园诗与王维的田园诗，孟诗更多的是质朴味，而王诗更多的是清华味，尽管两者都有典雅风华的共同性综观景德镇当前的青花与青花釉里红的创作局面，雷同者众，个性突出者寡，这不仅表现在一般创作人员身上，而且，也突出地表现在一些著名的陶瓷艺术家身上，这是个值得引起社会各界和陶艺家人注意的问题继承与创新的问题，永远是摆在每一个陶瓷艺术家面前的大问题和不得不解决的问题二、艺术性与商品性的关系艺术性与商品性的关系问题，是一切艺术种类如文学、国画、油画、电影、电视、戏剧等所面临着的共同问题，也是长期以来困忧各种艺术发展的问题陶瓷艺术种类面临着这对矛盾的困惑，人们似乎不易理解因为，陶瓷艺术从艺术种类的属性来看，属于工艺美术范畴，商品性是工艺美术的天然属性，因此，陶瓷艺术似乎不存在艺术性的矛盾其实，这是对陶瓷艺术的误解从理论上看，陶瓷艺术作为工艺美术的一个种类，它当然有着商品属性，但问题的关键是，不能把商品性看作是陶瓷艺术的唯一属性实质上，商品性是陶瓷艺术几大属性--工艺性、商品性、审美性等的其中一种属性，这有一个正确理解陶瓷艺术属性的问题另外一种情况是，对陶瓷艺术属性之间关系的理解和处理问题，这里主要是指商品性与艺术性，江西省中青骨干教师近十来，他先后出版和主编了《中国历代陶瓷诗词评析》、《景德镇陶瓷诗萃》、《陶瓷艺术文化审美》、《中国景德镇艺术陶瓷精品鉴赏》、《中国景德镇陶瓷艺术》等专著及大型画册；参与主编和撰写《景德镇瓷雕作品选》、《中国现代美术全集·瓷器卷》；并在《中国陶瓷》、《景德镇陶瓷》、《陶瓷研究》、《中国陶瓷工业》、《景德镇陶瓷学院学报》、台湾《紫玉金砂》、《天地方圆》、美国《陶瓷月刊》、澳大利亚《陶瓷艺术与认知》、西班牙《陶瓷》等报刊上发表论文和评论文章60余篇，主持多项陶瓷文化与艺术的研究课题，还编辑了《二十世纪景德镇陶瓷艺术欣赏》光盘，并获奖