明成化时期成化官窑瓷器也是明清瓷器史上占有重要的地位的产品历史上有“成化无大器”的说法在这一时期，青花瓷另具特色，一改永宣以来雄健豪放的风格，造型小巧玲珑，绘画淡雅幽婉，凸显轻盈秀雅的风格白釉瓷取得更高的成就，烧制出的薄胎瓷器，几乎达到脱胎的地步重要的是，还创烧出一种将釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷—斗彩青花瓷成化时期，早期青花瓷器，除有少数青花器是沿用苏麻离青带有黑斑类似宣德风格而外，其大量典型的产品则是以青色淡雅而著称成化中晚期官窑，由于烧造青花瓷的进口青料苏麻离青来源断绝，其所用的青料是产于江西饶州地区乐平县的陂塘青，也称平等青这种国产青料，含铁量较少，因此不再出现宣德青花那种黑斑由于釉厚润泽（俗称猪羔釉），而使青花纹饰十分含蓄，少数有因青花浓郁而造成的黑斑点。

胎质：细腻纯净，厚胎者质美如玉，薄胎者玲珑剔透，胎体迎光透视，显现肉红色或牙白色器形：“成化无大器”，多为小件器，式样简单，碗、罐等器给人以浑圆之感有撇口把杯、高足杯、高足碗、盘、洗、瓶、盖罐、盒、炉、洗、盏托、梅瓶、玉壶春瓶、梨壶等绝大多数胎体轻薄，修胎规整，造型轻盈秀巧釉面：釉质独特，白润如凝脂给人以细腻温润之感，故前人誉之为“如脂似玉”厚胎者多数白中含青，滋润肥厚，光洁无暇，如脂凝因釉汁较厚，器物口沿下常见垂流形成的一圈堆积釉薄胎釉面洁白，釉水十分匀净器身内外与底足的釉色是相一致的。

青花发色：平等青，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静典型的成化青花，为柔和、淡雅而透彻的蓝色，蓝中泛青，无铁锈斑；也有少量较浓青色凡同一器中有浓淡二色的，浓者多勾勒纹饰线条，淡者则用以平涂上色纹饰：画意疏朗，绘工精致，线条纤细，多用双线勾勒一笔涂抹的填色法，所填色彩较淡在图案装饰的手法上，更趋向于轻松、愉快，如婀娜的花枝和活泼的婴戏图等人物纹饰开始大量出现，与动物、植物题材成了三足鼎立之势主要的纹样有松竹梅、并蒂莲、秋葵、灵芝、花鸟、莲池鸳鸯、狮球、麒麟、飞龙、螭龙、海水异兽、摩羯鱼、水藻、云气楼台、竹石芭蕉、高人逸士、八仙、仕女、婴戏、三国人物、密宗法器、梵文经句，等等出现了夔龙纹，俗称“草龙”器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰足外墙一般围以两、三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘底足：分有釉与无釉，带釉居多。

露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或暗褐色斑点，称作“糊米底”这种“糊米底”用手摸时，仍感细润，为成化窑产品所独有盘子塌底，碗、盘器足较直且稍高，底有釉。

碗、盘圈足外墙大多饰有青花双圈边线，这是鉴定成化瓷的参考依据之一款识：成化款，以青花楷书“大明成化制”双行竖排为主要体式，也有6字横排的多写在器底，亦有书于器口边或器足里沿格式有匾额款和直款。

款识外有的加方框，有的加圆圈，也有的无线框其外围圆圈、方框都紧束款字，但线条粗细不匀，色泽深浅不一，而且欠规整从窑址出土的瓷器来看，写有双框款的瓷器，一般是成化后期的产品也有在罐上只有一个“天”字却无圈框的款识，俗称“天字罐”辨伪明嘉靖、万历的仿品，款识近似成化器。

天启、崇祯时的仿品，款识文字多不规整清康熙中晚期仿品，釉面常成致密的粉白色或青白色，与真品不类；款识文字纤弱方正；有些图案文饰如花鸟、婴戏等造型板滞无神清雍正时仿品釉面也为粉白色，但迎光胎质则显纯白色或青白色；其所仿款识文字无力