万历时期万历皇帝在位时期，是明王朝处于衰落的时期王公贵族穷奢极欲的侈糜之风，影响到官窑瓷器的制作上这一段时期，瓷窑偏重于五彩瓷的制作，达到了明五彩器的鼎盛时期万历时期是明晚期瓷器最常见及数量最多时的期，外销驰誉海内外，欧洲、亚洲、非洲、美洲都见踪迹东南亚印尼巴达维亚（今首都雅加达）更是兴盛中国陶瓷及香料交易中心，各国沿海，更是众多沉船藏宝海域，近更有陆续打捞发现万历青花万历早期的青花瓷器，基本上也和嘉靖、隆庆的青花瓷器风格一致，所用颜料亦是回青。

有的器物，如果没有万历的款，就很难和嘉靖、隆庆的青花区别开来中后期，青花风格有变化。

胎质：官窑小件瓷器精细致密，大器稍差，胎体较厚重釉色：釉面细润，白中闪青，釉泡细密大器足内施亮青釉青花发色：早期用回青料和石子青料，青花色同嘉靖、隆庆青花瓷，亦系蓝中泛紫；青花色泽越发浅淡，而图案线条更显细密。

颇有成化遗风中期以后，因回青料断绝，改用浙江产的浙青料或江西产的青料（“无名子”和“元子”）其色不比嘉靖青花那样浓艳，色调蓝中微微泛灰，有沉静之感（也有人认为：万历中期开始回青料消失，代以瑞州（今江西高安县）石子青和“元青”，蓝中带灰，呈色渐浅；晚期使用石子青，蓝色灰暗，多有晕散及至万历末期青花颜色更加浅淡，一直延伸至天启）器型：与嘉靖器无太大变化，盛行制作大器之风造型之多为明代之首官窑除继续烧制难度极大的龙缸、屏风等超大器以外，还烧制像大罐、花觚、座墩等大器，像棋盘、棋子、笔管、烛台以及日用品等小器物大器多粗砂底，外底中心微内凹，常于中心处施釉如肚脐做工前期较精细，后期较粗糙镂空与雕塑技法普遍使用，是其特色纹饰：纹饰布局过于繁密，有凌乱之感官窑青花器前期受嘉靖、隆庆两朝影响，纹饰题材多道教内容，诸如云鹤、八卦、八仙及其他仙人中后期有龙纹、花卉、水禽、鸟兽、山水、人物以及“福”、“禄”、“寿”等吉祥纹饰此时正面龙纹流行，龙鳞简化成锯齿形鸟纹多样，或栖或飞，动势夸张后期的山水、人物，图案生动豪放；景物远近有致，有透视感此种风格不见于前代其中，青花菱口盘上的图案往往是分格排列，每格内绘花卉、水禽、小鹿、锦鸡等图案，并常以“万”字纹边饰，构图别具一格这种青花菱口盘主要是为外销而设计的，其式样对明末清初瓷器发生很大影响万历官窑青花吉祥文字另辟蹊径，以“国泰民安”、“风调雨顺”等类文字来表达祈福求吉的愿望底足：官窑器圈足修整精细，滚圆大件器型多平底无釉。

款识：官窑款较多，文字分为“大明万历制”、“万历制”两种，有六字双行直行，六字一行直行，六字一行横行等式，有单圈、双圈、双框等式其字“万”字头，早期为草头，晚期为剪头“历”字形体较长，“”常作“”形还出现了“德化长春，万历造”篆书款辨伪清康熙朝仿万历青花人物方形花觚，青花的色调较淡，人物线条细腻，比例匀称清康熙、雍正时仿明万历青花鱼缸，胎体较真品坚致，器型、纹饰与真品差距较大民国仿明万历青花鱼缸，青花的色调漂浮。