拥抱泥土回归陶艺色中华民族悠悠几千的文明史，有无数辉煌的陶瓷成就，为世界文化作出了卓越的贡献，历代陶瓷先民创造和积累了极为丰富的陶瓷技艺经验和表现语汇，足以值得我们炫耀和弘扬可是，近百来，由于种种原因，中国陶瓷一直是每况愈下虽然近四十来，我国陶瓷在科技和设备上有了前所未有的发展和提高然而从某个角度来说，正因为这种世界性的技术规范，设备水准使陶瓷产品越来越单一化，规格化，越来越漠视乃至失去原陶瓷手工中潜在的人情味，原来代表各个产地的传统工艺、传统特色已所存无几特别是陶瓷艺术领域，不合时宜的“清末遗风”已经难以保住传统市场，它在现代工艺的邦助下，风格显得越加繁褥、精细、纤巧、花哨，我称之为“现代工业舞台上演清代戏”。

而真正代表中华占老艺术风格的和民间昧的，渐渐被人们遗忘了庆幸的是，这些来在春风的吹拂下，我们的视野，我们的心灵，都向世界打开了窗户。

多元的审美观念和审美趣味，激活了我国各陶瓷产区的艺术表现力，代表各地的失落了的工艺特色和艺术特色的陶瓷多元色彩复苏了众所周知，陶瓷生命的形成来自泥土与火焰；陶瓷生命的“神”来自创造者的心灵，即通过手工把创造者的情感神化于它显然，如果要使陶瓷作品神形兼备一或者更高一点的要求一突出神韵，那么，关键的中介环节就是：手工在泥料上的情感表现简言之：把泥玩活这可以说是：回归陶艺色在这个问题中有一个重要的子题：还原挖掘陶艺材质身的表现力可惜多少世纪以来，陶艺材质身的表现力被人为地掩盖了近十来，我一直在寻觅陶艺回归泥土色的梦幻，前一阶段，我在陶艺材质作色创造时，常常喜欢把心中的情感，通过手指痕迹深深印刻在作品上，形成表现对象的丰富肌理，从而表现生命力的张力，但总觉得还不够“陶艺”我继续扎根土，寻觅土，后来意外地发现古老的泥条盘筑工艺，陡然觉得象发现了一片新绿洲二泥条盘筑工艺的由来泥条盘筑成型是中国最原始的陶艺手段大约是八千多前，即新石器时代尚末发明慢轮工.....

读：土意识的崛起——谈泥条盘筑陶艺周国桢文章

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