《江山烟雨图》《江山楼观图》著名美术评论家：曹新民走进唐自强的画室，主人不在，却见架上摆满了他的作品，那大小不一、造型迥异的瓷雕，有鹰、有马、有虎、有武将、有美女，也有鲜花瑞鸟；桌上有画好的彩瓷，有青花山水，也有新彩风景，令人目不暇接，流连忘返正当我沉醉在艺术的享受之中时，他回来了依然是一头斑白的齐耳长发，依然是满脸不加修饰的络腮胡须，依然是戴着一副眼镜，依然是穿一件溅满釉色和坯迹的长衫他笑着对我说：“这段时间总是瞎忙，害你久等了”我连声回答：“不妨事，不妨事”说话间，我俩各自点燃一支香烟氲氤雾气中，唐自强打开了他的话匣——《易·乾》：“天行健，君子以自强不息”唐自强告诉我，他老家在湖南长沙，父亲是在“长沙大火”的那天，举家随着逃难的人群落户到江西萍乡的。
听父亲说，冬季，日寇侵华占领武汉，进入到了湖南北部国民党政府惊慌失措，以焦土抗战为名，下令火烧长沙，大火从11月12日晚间纵火至14日大火熄灭全城房屋大部焚毁居民被烧死二万多人财产损失无数但事后日侵略军并没有进攻长沙国民党政府为了推卸责任，将指挥纵火的长沙警备司令酆悌枪毙了尽管如此，经过那场“浩劫”的长沙人每当对儿辈们提起时，无不“谈火色变”，心有余悸所以出生的唐自强从小也对火心存恐惧之感八岁时，自强就读于萍乡师范附小，他特喜欢美术，从庙宇中的泥塑到色彩斑斓的洋片儿，他总能一眼不眨地观摩半天小学课上有许多插图和画面他先是将黑白画涂上他认为应有的颜色继而是对图的临摹，画得也是有模有样法国哲学家卢梭说：“一个人可能具有的审美能力的大小，是以他天赋的感受力为转移的；而它的培养和形成则取决于他所生活的社会环境”有一天放学回家，自强看见一位青画家在萍水河畔画画，一会儿画对岸的景色，一会儿画收工的矿工他好奇地凑上去看，直到同学们都匆匆地上学了，他才觉得肚子饿了然而一连两天，他仍在放学后，尾随着那位大哥哥，看他作画从那时起，他知道什么是写生，什么是素描，什么是水彩，什么是油画从此后，每当作业完成之后，每当假期时间，他也夹着自制的画板，到无人的山野去写生，拽着弟妹们当模特儿让他练素描就这样，他的绘画有了很大的进步，美术成绩总在全校名列前茅，深得老师们的赏识记得是他12岁那，外公在故乡病逝了，父亲带他去了长沙老家奔丧，见灵堂没有亡者的遗像，自强就用炭笔对着老照片画了一幅当他有点怯生生地递给父亲时，一位戴着金丝镜、长着长白须的私塾老先生仔细地看了又看，说：“画人肖像，古人曰之写真，真者，形象也这幅画，画出其人容貌之特征：鼻之高直，脸之瘦凌，眉之剑势，尤为双眼，足见神情令郎小小纪，能以“洋笔”（铅笔）绘像，易乎哉？不易也！”从此后，在乡邻中，唐自强有了“小画家”之称了父亲那时是个开朗而繁忙的企业干部，对儿子的兴趣爱好，他晓之以理，动之以情要求他不仅画要画得好，文化知识也不能荒废他告诉自强，之所以为他取名自强就是要“天行健，君子以自强不息”希望他成为一个品行兼优的好儿男唐自强把父亲的教导牢记在心，正确处理主课与副课，学习与爱好的关系从小学到高中，他的学业成绩和绘画功底愈双臻他参加了中学的美术组，主笔学校的黑板报、宣传窗直到，他学校推荐他报考景德镇陶瓷学院，还未参加统考，就被破格录取了火，在父辈一代人心目中是“灾难”的代名词，而今在唐自强的眼中，火是艺术的炼狱，是他艺术生命的燃点他提着简单的行装，踏上了北上的路程踏上了他至今不渝而执着追求的陶瓷艺术之路●六鹤同春●唐代仕女《礼记·学记》：“知困，然后能自强也”在景德镇这块以瓷器而蜚声中外的热土上，那带着神奇味的泥土，那带着神秘瓷韵的窑火使得唐自强感染到如醉如痴的魅力陶瓷学院，这所培养陶瓷工艺美术专业人才的高等学府，以它长期以来积淀的深厚的文化底蕴，以雄厚的汇集各方英才的师资力量，为一个个萃萃学子提供了攀登艺术高峰的阶梯唐自强在学院的雕塑科生活里，正值国家遭遇三自然灾害的困难时期为了坚持学业，他利用课余时间去打柴、去拾秋，聊补学费；为了提高学业知识，他常常怀揣一个馒头，在图书馆一呆就是大半天；从而在尹一鹏、张羽等资深教授的教导，在曾龙升等名家的指导和国内外各流派大师的启迪和影响下，从理论到实践有了更深更广的体验和领悟他懂得了，这看似单纯的瓷雕艺术，虽然同绝大多数立体造型艺术一样，只能表现一个瞬间的动姿和神态，但是，形象的单纯性既是雕塑的一种局限性，同时又是雕塑的主要特征静态的造型表现出仿佛正在运动的瞬间，往往是作品取得生动传神效果的一个重要的因素，是审美功能达到全方位诠释的关键所以，他花了大量的时间和精力强化素描训练，他知道素描是一切造型艺术的基础，而人物素描则更注重形体、结构、比例、动态、质量感和体积感正是由于他的聪明颖悟和勤学苦练的实践，四后的毕业答辩，评委们说他是“理论条理性强，观点新颖，论据准确”对他的毕业作品《戴花要戴大红花》，更是称誉有加这件作品塑造了一个天真可爱的小姑娘，手捧着一朵大红花，仰着头、踮着脚，正为劳动模范或人民英雄戴花的瞬间情态喜悦的笑颜，高捧仰视的眼神和小羊角辫的人物特征，有着浓郁的生活气息，体现了鲜明的时代风貌毕业后，他被分配在轻工业部陶研所，却是搞行政管理工作，这与唐自强执意追求陶瓷艺术的初衷有了很大的差距于是他据理力争，转而调入到景德镇雕塑瓷厂在工厂，唐自强首先下车间实习了一，练泥、印坯、倒浆、翻模，熟悉并掌握了陶瓷雕塑的工艺流程，学到了传统瓷雕的各种技能技法，对老一辈瓷雕家的创作手法和风格也有了深刻的感性认识正当他奋臂大展身手之际，“文化大革命”使得他无所适从了好在他“根正苗红”，所以他能为领袖塑像，为样板戏造型，到井冈山写生继而为南昌八一起义纪念碑搞浮雕尽管如此，他始终有一种处处、时时、事事被别人牵制的感觉，许多作品并不能真正地、完全地按照自己的创作理念和愿望去实现为此，他有过困惑，也有过迷茫……“金风十月扫阴霾”，唐自强得以到山西开会和参观，在那里，他被太原晋祠和云岗石窟的泥塑石雕所吸引、所陶醉晋祠侍女的塑像，是写实的，也是世俗性的，是从类型化转为深刻反映社会的个性化的典型阶段四十余尊侍女形象尽管在两旁立着，但形体、表情和脸向，则显示着各自不同的地位、身份、性格和情绪，在统一类型中给予个性的表现而云岗的那座高达5米的全身观音像，是北宋时代的作品，把观音菩萨当作女像处理而且以华美艳丽的装饰为其打扮全身性披挂的璎珞和罗纱，这种造型的处理是难度很大的但古代的雕塑家在雕琢时将归纳成为韵律的装饰线，随着人型体的转折走运着，把人体造型衬托得非常清晰，又使衣纹得以很好的处理这种以线表现现的变换，以线条表现空间，用衣饰表现人体关系的创作手法，使得唐自强获益匪浅，也萌动了他创作激情在返回的路程上，他一直在心里揣摩着，在纸上比划着，在睡梦中构想着，时过三个月，他创作了《春讯》《春讯》在吸取了晋祠彩塑传统风格的基础上，结合瓷雕身的材质特点，表现了一个古代少女的内心世界她身材窈窕，情窦初开，心花初绽，然而又因为封建礼教的禁锢使得她不敢形之于色只能是云鬓低垂，双手微绞，端详着水中倩影，露出似娇似羞的暗喜神情唐自强抓住少女惯常的这一动姿的特征，通过手指的摆布，把少女内心的矛盾情结揭示得惟妙惟肖在全国陶瓷美术创作评比会上，这件作品荣获了一等奖于此，他蓦然觉悟到古人所说的“知困，然后能自强也”的真谛和动力所在罗素·贝克：“一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息”“面壁十图破壁，难酬蹈海亦英雄”唐自强从困惑里觉悟，在沉寂中崛起，其创作的思维和扎实的功力令人惊诧，令人惊喜，令人敬佩，陶院雕塑班的师生和雕塑瓷厂的技艺人员进行技艺交流，其中有项活动，就是评委们以《青春》为题，选手们扣题当场创作唐自强塑造的是一位白发鹤颜的老人，在微笑地雕琢一截树桩，表现在改革开放代中老艺人“枯木逢春”，焕发艺术青春活力的喜悦心情展评中，与会者对唐自强精湛的造诣，别出心裁的创意报以热烈的掌声在采访中，记者还了解到，他创作的一件《六鹤同春》的捏雕，在参加全国陶瓷赴京展出时，被选作国家礼品瓷，由邓小平在出访泰国时，馈赠给普密蓬·阿杜德国王，表达了中国人们对友邦和平、幸福、康宁、长泰的良好祝愿，成为了泰王室珍藏的艺术瑰宝，唐自强调入了江西省瓷业公司工艺美术研究所，五后调入了江西省陶瓷研究所此后，他的创作激情如日中升他塑造的《明妃思乡》，表现了一代名姬“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”的形象其王昭君的造型一反其忧伤的悲剧色彩，其举头凝眸远眺的举止上，分明是“琵琶一曲歌未尽，月下复闻南雁鸣”的瞬间停息，把美女对“天地无情，青冢有恨“的思乡爱国的情素刻划得婉约细腻可见唐自强在把握对人物体貌特征的同时，着意对其心理剖析和神情的捕捉。
更难能可贵的是，为了使人物造型的重心得到有机有意的平衡，唐自强将明妃华袂广袖的长裙委曳于地，体面转折平缓，可谓“行藏于拙，蕴秀于巧，”于传统题材和传统技法中赋以现代审美意念的丰富语汇唐自强的瓷雕作品层出不穷，有人说他是“高产户”其实，正如罗丹所说：“任何倏忽的灵感，事实上不能代替长期功夫”唐自强的创作素材是来源于生活，来自历的筛选的他塑造的即使是人所敬畏的罗汉、菩萨，也含蕴着世俗化、个性化的生活韵味如《来福罗汉》，从形象上来看是骨瘦形秽，一副嬉闹无忌的醉态，尤其是其两眼惺忪而自鸣得意的目光，那双手抱着酒坛似乎难负重量而借助腆起的肚子支撑一把的样子，不正是我们在日常生活中，在酒席宴会上司空见惯的醉汉之态吗？！而同类题材的《喜庆罗汉》，却是亦庄亦谐，且不说三个罗汉为何而喜，为何而庆，单从他们那喜形于色，放纵于敲锣打鼓的动作上，就给人一种欢愉喜乐的气氛感染，在这无声的“咚咚呛呛”的鼓乐声中，使观者也得到一种惬意的宣泄，感受到一种沟通的欣慰，领会到一种人与佛共同拥有的情感世界唐自强一边和我聊着，一边在一块瓷板上画着，这块题为《界山夕照》的新彩瓷板画，是他从张家界写的素材中撷取的他采取高远法构图，中锋用笔，淡料横点，逾越了线的规范，而块面的冥蒙，产生了山与云、岚与峰的变幻之韵，近景的崖坡、丛树，既有粗犷的勾笔、刷笔，又有滋润的水墨般的皴染远景的群峦经淡色为主拖散开来，颠峰处偶加松姿树形，渐远渐虚，隐没天际在晚霞夕照下，仿佛是雨过天晴，其飞白与留白造成的氲氤一片，显示出山是温润的，树是温润的，连空气也是湿润的直述了唐自强于泥塑瓷画中“外师造化，中得心源”的艺术空间无怪乎他设计创作的的产品有近百种投入生产，畅销欧美和东南亚等多个国家及港澳台地区，并且获得了国家和省市级奖项二十多个他被评为景德镇市出类拔萃人才，同评为国家级有突出贡献的中青专家，次即享受国务院政府特殊津贴，其后又荣膺了中国工艺美术大师称号辞别唐自强，看到他匆匆送别，又匆匆返回画室的身影，我油然记起了英国哲学家罗素·贝克说过的一句话：“一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息”我想这，就是唐自强那火的艺术瓷路上的一个鲜明的座标
