纵观古今陶瓷史我们可以看出，凡有成就的名家、大家，没有一个不具有渊博的学识和丰富的生活阅历陶瓷艺术是艺术家们性格的一种自然流露做不到这一点就很难登堂入室，每个人的性格都不一样，也正因为如此才产生当今陶瓷艺术的多样性一个艺术家如何选好题材去创作陶瓷艺术作品，要看作者本人的喜好而我偏爱动物，现实当中，动物随处可见，它们是人类最亲密的朋友动物是人类的祖先，多少来人类与动物和谐共存，有的还把动物作为一个国家的标志，作为一个民族的信仰由于赋予了动物我们所欣赏、所追求的品质，人类又更加喜欢某些动物所以动物是人类不可缺少的好友，我最喜欢猴子，它在动物中恐怕是最聪明的猴子全身长着灰褐色的软毛，十分柔滑，那一双圆圆的眼睛，总是滴溜溜地转着，显得十分有趣当我们来到它们跟前时，猴子总是用明亮的眼睛盯着我们它的长相很奇特：一个很小的鼻子向里凹着，一张凸起的小嘴发出“吱吱”的叫声，浑身的毛不但亮而且黑里透黄小耳朵竖着，两只小爪子不时挠着头皮，做出怪模样，使人发笑我掏出一块面包丢给它，不料，它没有接，只是先用爪子试探了一下，又缩了回去，还用眼晴看看我过了一会儿，它抓起面包，狼吞虎咽地吃起来，吃完后又用央求的目光看着我，伸出爪子向我要吃的，于是我又扔一块糖给它它迅速地剥开糖纸，放入口中大嚼起来……现实生活中的很多经验很多感受都在我心中涌动，诸多小动物们的可爱、俏皮形象在我眼前跳跃我希望喜欢我的陶瓷作品的朋友们和我一样喜欢它们，分享它们给我们带来的快乐。

在现实生活中也来关爱它，爱护它们，给他们一片蓝天。

让那些小精灵们生活得更精彩一个艺术家如何以他锐利的目光去重新发现生活、审视生活、捕捉现实生活中新的感受，追逐新意趣、探寻新技法，找到一种新的表现形式?瓷器的表现形式有很多，有釉上、釉下、浮雕、综合装饰、釉里红等等，我现在只想说说一种表现力非常强的陶瓷艺术表现手法一一釉中彩。

釉中彩它不像青花那样感觉色彩单一，也不同釉上彩(粉彩、新彩)那样华丽而缺少瓷味，釉中彩也叫釉下五彩，有着独特的艺术语言，它可以与釉上、釉下、釉里红、浮雕等结合，从不失色，光彩照人，由于釉中彩颜色在釉里面，就算色彩鲜艳对比强也不会感到艳俗。

早期釉中彩只有三五种颜色，经过研究现在色彩有红、橙、黄、绿、蓝、青、黑、白等多种颜色，而且可以和颜色釉，浮雕等装饰手法结合画好后经过高温1300℃烧制而成，烧后色彩细腻，富有光泽由于经高温烧制，色釉之间非常融洽、通透因此釉中彩填补了陶瓷釉上釉下等表现手法的不足，给瓷画艺术添增了新的亮装我制作作品的手法，颜色不但能薄而且可以多次加厚达到想要的立体效果，更能体现陶瓷的质感和表达物体的体积，让作品有强烈的视觉效果，给新时代陶瓷发展注入新活力时代在进步，社会在发展，作为新时代的艺术家必须学习古人与传统，传统是“魂”，但在当今想要成功、要独树一帜却不能只学传统，因为陶瓷艺术的本质就是创新然而，“任何创新的传统也必然是以往传统的蔓延”，离开古今中外瓷文化瓷艺术的创新，便成无源之水，无本之木新的风格出现往往要在旧的传统中去找渊源和依据，是这种绵延性的表现而这种新的艺术表现风格被肯定，被延续，随着所处的时代成为过去，它又成了传统因此所谓的传统总体来说是一个不断创新从而逐渐完美之过程“而内在的人文精神与文化观念是这一系列创新过程的内在依据”就像歌德描写的那样，现在的东西过去从来没有过，过去的东西今天也会再回来，一切都是新的，又不断变成旧的东西我们今天更新的，明天又被人更新，师古与创新的生命是无限的作品达到一定的深高度才会有生命力，才能使自己真诚的艺术情感和独特风格达到他人无法超越的地步