[摘要]：如果说现代陶艺是毕加索等大师在20世纪初打破传统陶艺，开创现代陶瓷审美革命；那么，当代陶艺的发展已经出现了逃脱材料极限美感的探究和打破纯粹造型的现代形式主义框架，并在很大程度上逐渐演变成当代观念艺术的新载体和表达手段之一，而非只是滞留在探讨工艺和材料美学探讨的范围[关键词]：创新，本土文化，当代陶艺，当代艺术资源转化，现实题材，人文关怀．谈到当代中国陶艺的创新，必须要简要地回顾一下它的发生背景我们知道85新潮美术的西方现代主义的狂热，那是中国改革开放后对西方美术的再次移植，取材于传统童子题材，并在形象造型上进行高度的概括，烧制上结合了景德镇的传统釉色影青，使得作品在简练的艺术语言里表达出作者的从艺数十载的美学追求过程他将中国的水墨画语言的审美结合到陶瓷雕塑的成型上，泥条和泥片塑造手法释放出国画大写意般酣畅淋漓错落有致，其朴实的造型加上细润的影青色釉装饰，使人感觉到作者追求的自然且平淡的美吕晶昌的阿福系列，我们印象最深的是她的疲惫的刷子，萨克斯系列，她以女性对生活现实特有细腻之眼光，以扭曲的喜闻乐见的刷子和萨克斯为情感媒介，生动的造型且寓意深刻，其作品朴实却有充分展现了其内心对现实生活真实细腻的觉察和特有敏感，其具鲜明个性的作品成为当今陶艺界中极为活跃的一员上述的陶艺家们能着眼于当代本土生存经验和现实题材的表达并创作出另人震撼的本土陶艺作品才具有独特的艺术价值。

他们的努力和尝试探索也就成为当代陶艺理性发展且具有民族个性的重要途径之一，同时为众多的陶艺后生们起了重要的引导作用从以上分析不难看出，传统陶艺语言在这些陶艺家的作品里不仅表现出多样的时代审美特征，更表明作陶艺家在本土文化中获得了一种崭新审美精神的展现及诉求的方式当全球化的趋势要求我们疲惫于西式大众消费文化时，我们不能忘记的是作为艺术家生存所在的本土特有的现实环境与文化环境当我们接受西方的现代艺术观念和技巧时，我们同样不能忘记要保持自己作品独立品格，不至于为西方文化中心主义所同化，这就要求我们要认真的对本土环境进行反思，同时也开辟出一条真正属于自己的路诚如里德所说：“这种艺术是如此地与本土文化上之各种需要密切不可分离，以致每一种民族的本土文化精神，都必然会在这种媒介中寻求它的表现。

”