这三种瓷，长得真挺像：清康熙五彩蝴蝶纹瓶故宫博物院清乾隆珐琅彩山石花卉纹小瓶故宫博物院清雍正粉彩桃花纹直颈瓶故宫博物院珐琅彩瓷器，是清代康熙、雍正、乾隆三朝著名的宫廷御用瓷器其工艺繁复：先在已烧制好的素面胎上涂彩料作底，之后在底色上加彩绘纹饰，再经炉火烧制而成"珐琅"又称"佛郎"，是13世纪由阿拉伯地区传入我国的一种铜质工艺品。

珐琅器又可分掐丝珐琅（景泰蓝）、錾胎珐琅、内填珐琅和画珐琅等类别"珐琅彩"是从"铜胎画珐琅"移植过来的一种釉上彩瓷，故又称之为"瓷胎画珐琅"，系康熙时创烧珐琅彩彩料，与中国传统釉上彩料不同，它的主要成分是硼酸盐和硅酸盐的混合物。

在不透明的白色易熔珐琅料中，加入适量金属氧化物色素，即成具有色泽的珐琅彩粉彩的产生在一定程度上受珐琅彩的影响，但二者有显著的区别，如下：其一，珐琅彩原料含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料；粉彩原料不含硼，基质是含有氧化钾的玻璃白粉化乳料。

其二，珐琅彩色彩凝厚、鲜艳、油亮，有油画效果；粉彩淡雅、柔润、光洁，色阶变化丰富，大都具有国画效果其三，珐琅彩胎体轻薄；粉彩胎体较厚重但粉彩胎质比珐琅彩更白、更细密，尤其是景德镇所产的精品粉彩，又称"洋彩"，是釉上彩瓷的一个品种，始创于清康熙晚期。

粉彩以娴熟的康熙五彩技术为基础，改单线平涂法为"渲染法"；同时借鉴珐琅彩多色阶的配制技法，将含有"砷"元素的白色彩料"玻璃白"与进口"洋彩"融合，使各种彩色产生粉润柔和的效果，即红彩变粉红、绿彩变粉绿、黄彩变浅黄……与珐琅彩相似，粉彩亦运用油料调色施彩，所绘图案微微凸起，层次分明，极具立体效果由于比五彩烘烧温度低，炉温一般控制在700℃以上，色彩较五彩更为丰富，以淡雅柔丽为特色，感觉上比五彩柔和，因此又有"软彩"之称雍正朝为粉彩装饰的大发展时期，官窑器物呈色的柔丽明亮及彩料的精细多变与日俱增，其造型胎釉、纹饰图案、彩绘技巧都达到了中国瓷史的巅峰许之衡《饮流斋说瓷》对比康熙、雍正两朝瓷器，总结曰：康熙硬彩、雍正软彩硬彩者，谓彩色甚浓，釉箔其上，微微凸起也；软彩又名粉彩，谓彩色稍深，有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而清逸。