在书法面前，我只是一个打酱油的一一次偶然的机会，我听一位老师说过这样一件事：有人叫他帮忙写几个字，他告诉对方，自己是搞书法的，不是写字的这句用来严拒索字的话，其实是一个理论书法与写字不同对于这一观点，我是这样理解的：写字是通过笔以文字的形式来进行表达，书法是通过笔以文字的形式来表现，前者是工具，后者是艺术工具美则更好，不美也无妨，实用即可；艺术则不同，需要美，追求美。

我想谈一个自己的观点书法与练字不同书法是一种艺术，练字是这门艺术学习与提高途径与过程，而非目标。

我之所以拿这样一个谁都明白的简单道理来说事，是因为我们在一些场所、赛事、展览和个人作品集中，常常可以看到很多一板一眼练习欧颜柳赵的东西赫然其中我觉得，这是将书法与练字，或者说是将作品与习作的概念混淆书法和其他艺术一样，也必须充满灵性、具有个性个人认为，我们可以通过临帖这种练字的重要方式，在力争达到像的过程中实现掌握用笔技巧与了解汉字的架构等目的，然后将所掌握与熟悉的融入于创作当中，创作出充满灵性、具有个性的作品，而不宜将临帖的东东直接视为作品，呈现于某场所、参加赛事与展览因为你临得再到位再有水平，也还是欧颜柳赵，只不过是像或者非常像，里面没有你如果你非要署上大名，也只能说是一幅习作而已，最多加上一个好字，绝不能称为作品二在与人探讨书法之类的艺术话题时，我常常会提出艺术更多的是天赋，后天的练习只能起到一些补充作用的观点我不敢否认临帖于书法的重要性，并且有切身体会：早时，我曾经为书法发过烧，用五毛钱的高价从小学同学手中购得过一本庞中华的硬笔字帖，后又绞尽脑汁搞到了一本顾仲安的硬笔六体字帖，但都因缺乏恒心而从未坚持临练过正是因为这种说没练又似乎练过，说练过又好象从来都不曾正式，所以常常是乱涂乱画时感觉还可以，而每每铺开纸张郑重其事为之从不尽人意临帖的不够，让我最终只能做一个打酱油者，但这个过程给我的感触是，临帖固然重要，而更重要的是自由发挥一位朋友对书法艺术的高境界是返老还童持反对态度，说若依此观点，那就不要练习了但他却对一个事例极为认可：某人受命作书，多次交卷得不到认可，郁闷中便喝了些酒，挥毫之后被认为较之前要好，于是索性大醉而为，结果成功并获大奖我之所以会在前面这段文字中加上一个但字，是因为朋友反对的返老还童与认可的大醉而书异曲同工，都是非有所为而书，非用心而书，从而达到了书者应该追求的最高境界散、淡前面境界中的返老还童与未练习是有着本质区别的，返与还是指苦练后的达到；后面大醉而书故事中的成功虽然有误打误撞的成分，但有苦练作基础，酒助推了他自由发挥，与我絮叨的有心栽花和无意插柳不同。

三我还想说一个故事：家乡以前有练武之风，一长辈的一招一式似乎练得很好，但每次对练时总是被打，问其原因，说他不按套路来这位长辈仍然健在，说这个故事绝无调侃冒犯之意，只想说一个很大很大的道理：练习只是一种过程，运用需要变化；最高境界是有扎实的基础，在运用中变化自如。

书法中确实讲究横平竖直起笔重行笔轻收笔按、撇似针、捺如刀，还有一些蚕头燕尾之类的说法，但如果笔笔都追求这些道道，那就是在斗笔画，斗得好像某种体，斗得不好则生硬、僵化，难看至极不久前，我逛进了一搞书法的朋友店中，朋友很客气地请我作些点评，看了半晌之后，我一字未提原因是我觉得，说朋友的字不好吧，但有招有式，一看就是苦练过的；说好吧，又找不出所以然来，里面更多的是为了像然后像，存在着严重的做作拿他的签名来说，三幅四幅五幅都一个样，太过刻意见我不说，朋友便谈起了书法话题，并且让人感觉很有心得体会，时不时会对甲某乙某的书法作些圈点。

这次逛店给我的感触是：一、说起来容易做起来难，说别人容易自己做很难，想在运用中变化自如是难上加难；二、听好话容易听真话难，很多经验靠自己摸索很难，而想别人点拨醍醐灌顶则是难上加难于是乎，于是乎，打酱油的我，想用一句说起来容易做起来难的话，作为不是经验的经验来为本文作个结束：艺术中技巧成分越少艺术价值越高，临帖于书法至关重要但不能成为桎梏，更不能成为终极目标