图为："树桩达摩".雕塑.刘远长.(中国工艺美术大师)中国瓷器之美上海博物馆副馆长、教授陈克伦悠久的制瓷历史瓷器是中国的伟大发明，瓷器是中国古代文明的象征，而景德镇又是瓷器之国的代表外国人以瓷器称中国，英文单词“ｃｈｉｎａ”既是中国之名，又是瓷器之称据有关史料记载，汉代以后的景德镇地区，已开始生产各种各样的瓷器其实，中国陶瓷历史已有一万祖先发明陶器有非常明确的目的，它是古人类由漂泊不定的生活向定居生活转变过程中所掌握的技术随着制作水平的提高，人们有意识地开始美化陶器，古陶器上的花纹、雕刻等把人类对美的追求都表现了出来。

全世界陶器的出现差不多都是一万左右，有普遍性，是人类社会发展到一定阶段的必然产物，而瓷器却是中国的发明，早在商朝瓷器就被造了出来，欧洲到１６世纪才掌握制瓷技术，比我们晚得多同时中国的瓷器通过陆上和海上的“丝绸之路”流传全世界，最远到达东非、欧洲的意大利罗马今印尼爪哇岛附近发现一艘唐代沉船，经打捞发现船上有６万件瓷器。

“景德镇”名称的由来中国是瓷器的故乡景德镇有近两千的制瓷历史在长期的发展过程中景德镇瓷器开始有了自已独特的风格：白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬在宋代之前，景德镇有好几个名字，如新平镇、昌南镇等宋真宗景德间（公元１００４——公元１００７），皇帝赵恒派人到景德镇，要这里为皇家制造御用瓷器，底书“景德制”四个字，由于“其器光致貌美……于是天下咸称景德镇瓷器，而昌南之名遂微”从此以后这里就叫景德镇，名称延用至今，到现在已有一千的历史景德镇在唐、宋、元、明、清期间已成为历代皇宫用瓷的生产基地中国陶瓷珍品之唐三彩唐三彩是唐代的一种精美陶器盛唐时期发达的政治经济文化使当时的制陶业十分繁荣，唐三彩陶器是这种制陶工艺繁荣的重要标志在全世界的许多博物馆及私人藏家手中，保存着许多造型优美、釉色斑斓的唐三彩作品，有立体陶塑，有各种形制的器具当我们看到那些奔腾的骏马、被誉为“沙漠之舟”的骆驼，看到那些形态各异的文侍俑、武士俑、仕女俑以及形态各异的动物、禽鸟等唐三彩精品时，会从心底里发出对唐代发达制陶工艺的赞叹这些栩栩如生的艺术品虽然只是用普通的黏土制成，但艺术家们运用火的艺术使之成为不朽的艺术品，这是唐代无数不知名的陶艺家艺术和智慧的结晶唐三彩的制作，使中国古代陶瓷发展史翻开了新的一页，它的制作是人类制陶史上的一个闪光点。

中国陶瓷珍品之明青花明代的景德镇青花瓷器是中国古代青花瓷器中最具代表性、也最受世人喜爱的作品之一明朝立国之初，即在已有良好烧造基础的景德镇建立了官窑，专门烧造供皇家欣赏、使用的瓷器青花瓷器便是其中一个品种明初洪武的青花瓷，造型粗重厚实，制作尚未脱尽元青花的粗犷风格，所见的大都是蓝中见黑的色泽多为碗类，但传世较少传世品中，有一种梅瓶，外绘云龙纹，肩部有“春寿”两字，这种梅瓶，传世仅见三件，一件藏于上海博物馆，一件藏于私人手中，另一件藏于日本大阪东洋陶瓷美术馆这三件作品制作十分精美，是洪武青花中的上品明永乐、宣德时期，景德镇官窑青花瓷器的烧造，进入了一个全盛时代，这一时代被誉为中国青花瓷器制作的“黄金时代”。

在今天的古陶瓷研究、尤其是鉴赏领域，人们最重视、最受欢迎的作品就是明早期永乐、宣德的景德镇官窑作品，有人甚至把永乐、宣德的青花名品同西方一些杰出的古典美术作品相提并论永乐、宣德时期官窑青花瓷器的卓著名声，不是凭空而来的，而是以其胎质、釉层的精细肥厚、青花色泽的浓艳、纹饰多样、线条优美和造型丰富等多方面特征构成的。

中国陶瓷珍品之清青花经历了元明数百烧造历史后，青花瓷的烧造在清代进入了一个新的发展时期如果说明代青花瓷在当时已成为中国陶瓷生产的主流的话，那么，到了清代，青花瓷的生产达到了飞跃的程度清代青花瓷器是一个总体的概念，各地烧造产品质量较次。

惟有景德镇青花瓷，时代特征、精粗文野较明显，因而，它是清一代青花瓷的代表康熙时期是青花瓷器的大发展时期，六十一间生产了无数不同类型的作品，现今传世的也颇多根据现有资料，可对康熙青花进行分期，基本是二十一期，第一期为康熙元至御器厂大规模开烧的康熙十九产品所用青料与清顺治时期所用的相同，至少有四种色调，釉色多白中微闪青或青白色造型有笔筒、小碗、大盘等康熙中期是青花瓷烧造最成熟阶段，以十九为起点，至康熙四十以前，这时期青花烧造取得了突飞猛进的成效而乾隆时期是中国瓷器集大成的时期，各类仿古瓷、创新产品皆见烧造，青花瓷亦然从青料看，乾隆时期青花色调明快纯正，用料重着蓝色，黑疵较多，造型上，作品强调形体比例，追求新颖奇巧嘉庆时期的青花瓷器，一部分依然保持着乾隆时期风格，乾隆时期青花烦琐而满密的风格在这时依然如旧，大部分瓷器烧造质量不如乾隆时期，有许多甚至不如后起的道光时期。

中国陶瓷珍品之清彩瓷中国彩瓷的生产发展到了清代，进入了一个新的历史时期，特别是康熙、雍正、乾隆三朝的制作水平更是突飞猛进，取得了令人瞩目的辉煌成就除了继承传统和釉上五彩、青花五彩、素三彩、斗彩品种外，还发明了釉上蓝彩代替了釉下青花五彩，创烧了在青花轮廓线内填绘彩料的斗彩和淡雅柔和、绘画精美的五彩，以及婀娜多姿、美轮美奂的珐琅彩等等此外，种类繁多的杂彩在清代也有了进一步的提高明代的釉上五彩瓷器虽然从嘉靖、万历时期的生产高峰走向衰弱，但一直未停止过生产，清顺治的釉上五彩即是在此基础上继续烧造的，且在原有的基础上发展创新色彩虽然以黄、绿、红三色为多见，釉面光亮匀净但成色较淡，部分器物的彩色容易脱落上海博物馆馆藏的顺治五彩鱼藻盘，底部有“大清顺治制”双圈楷书款，盘内所绘四尾鱼虽是瓷器的传统，但所表现的莲池鱼塘则由水藻及浮萍代替，制作虽不精美，但这类带款的顺治釉上五彩制品是少见的传世珍稀制品