提起青花瓷，人们都知道它是景德镇四大传统名瓷之一其瓷白中泛青、其花青翠欲滴、是典雅素静的人间瑰宝但问起它的来历，人们不一定知道这里还有一个动人的传说相传元代时，镇上有个刻花的青工匠，名叫赵小宝小宝有个未婚妻、名叫廖青花一天，青花问小宝：这瓷坯上的花儿，如果能用笔画上去，不是更好吗？小宝皱了皱眉头，说我早就想过可是找了许多，找不到一种适合画瓷的颜料啊青花听后，暗暗下定决心，一定要想办法找到这种颜料并央求专门找矿的舅舅，带她进山找矿开始舅舅不肯，说找矿太辛苦，女孩子吃不消后来，经过青花再三恳求，才勉强答应下来第二天，天刚拂晓，青花和舅舅便进山找矿去了秋去冬来，时间一晃过去了三个月，小宝见青花和舅舅还未归来，放心不下，便冒着刺骨的寒风，踏着厚厚的白雪，直奔青石山找青花与舅舅小宝走了三天三夜，终于来到了山前，发现前面山谷有一缕青烟，顿时心头热，匆忙朝冒烟的方向奔去来到山谷，小宝才看清，青烟是从一座倒塌了的炭窖里冒出来的，便钻进破窖，发现窑的一角堆满各色样式料石，再一看，窑的另一角还躺着一个衣衫破烂的老人，老人身边堆有几段柴火，柴火上冒着一缕缕青烟小宝仔细地朝老人望去，这才看清，躺在地上的老人正是青花的舅舅他急忙抱起舅舅，不停地叫喊：舅舅！舅舅老人渐渐苏醒过来，一看是小宝，急忙对小宝说：快，快，快上山去接青花小宝顺着舅舅指去的方向，拼命朝山顶找到了青花冻僵的尸体在她身边的雪地上，还堆着一块块已选好的石料小宝见状，哭得死去活来掩埋了青花，小宝含着泪水，搀扶舅舅回到镇上从此，潜心研究画料他将青花采挖的石料研成粉末，配成颜料，用笔蘸饱，画到瓷坯上、经过高温焙烧后，白中泛青的瓷器上出现了青翠欲滴的蓝色花面青花瓷便从此诞生青花是中国最具民族特色的瓷器装饰，也是中国陶瓷装饰中较早发明的技法之一原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑青花瓷发展到元代制作已经逐步走向成熟，包括一系列的绘画手艺唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败到目前为止，能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片这发掘的宋青花瓷片，都是碗的残片。

胎质有的较粗，有的较细纹饰有菊花纹、圆圈纹等青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料它们与唐青花并无直接的延续关系成熟的青花瓷出现在元代的景德镇元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等明清时期是青花瓷器达到鼎盛又逐渐衰落的时期明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；明初所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料青花发色有的淡蓝，有的泛灰纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子缺刻部位较深，不如元代的肥硕青花瓷器从永乐、宣德开始呈现了较高的工艺水平较之以前不同的造型反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙风、海水、海怪、游鱼等永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重宣德器器体较厚重，纹饰较紧密总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有青花首推宣德之说从宣德之后的青花瓷从整体造型和装饰上都不及之前，到了明晚期的嘉靖、隆庆、万历三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德相近，发色灰蓝但此期独具特色的是使用回青料。

纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如八仙、八卦、道家八宝等独具特色的纹饰此外还有婴戏等婴戏图的娃娃头前额突出明显隆庆朝由于时间短，因而器物也少。

青料用回料纹饰与嘉靖朝相近万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料多淡描青花纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰，纹饰布局繁密，主题不清，另外福禄寿字为纹饰的也多见总的来说工艺水平较前退步明末天启、崇祯时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率此期的纹饰较疏朗，生活气息较重明代永乐、宣德间，成化间，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最为突出，有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果，因此在明清两代，青花瓷成为中国瓷器生产的主流，备受人们喜爱，成为帝王殡妃、达官贵人的必备之物就连欧洲人也常以珍藏青花瓷来炫耀自己的富有据说15世纪的萨克森国王，竟用4队近卫军向邻国君主换取12个青花瓷瓶，来取悦新的王后清初顺治朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础顺治青花器上的纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草等画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风画面布局较丰满并开始出现了浓淡色阶的变化，但尚不成熟康熙朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓青花五彩）而备受推崇纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特色是冰梅、耕织图、刀马人等图案留白边较其他朝明显雍正、乾隆时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，雍正时期纹饰总的来说以寓意吉祥的图案为主。

嘉庆以后青花瓷逐渐走下坡路。

纹饰也是以吉祥图案为主青花陈设瓷装饰更为精美，画面生动，料色层次清晰，装饰别具一格民间青花是来自民间、纯朴活泼的一种青花瓷器装饰形式民间青花最大特点在于青花传统画用笔流利豪放、点染错落有致如画山水小景，仅两棵杂树，一个山坡，一条小溪，着笔不多，就能把幽静秀丽的大自然美景描绘得意趣无穷。

不少婴戏图中的小孩，五官发眉可以完全不着笔墨，只在圆圈上落以浓料就成小孩的头部，天真活泼的形态却表现得惟妙惟肖梧桐是指青花传统画的名称，梧桐为呈吉祥之意，这是根据民间传说梧桐引得凤凰来的美句而定的。

画面通过点、线、面的巧妙结合，对江南的园林风光做了理想的描绘：近处是石桥杏仁、花鸟树林、楼台亭阁，远处是层峦叠嶂、平波荡舟，如此湖光山色，确有白浪青峰非人间的意境艺人运用中国画散点透视法，将繁杂的景、物、人铺叙在一幅画面e，运用吊珠图案装饰，中间衬以民间象征吉祥的八宝图案纹样整个画面构思深邃，寓意深刻，具有强烈的民族色彩和东方艺术风格诗情画意，令人赏心悦目，爱不释手现代景德镇青花瓷器从总体上看，釉质白里泛青，青料发色青翠，造型美观大方，装饰有占朴典雅的艺术效果其特点一是着色力强，发色鲜艳，呈色稳定；二是纹饰永不退色；三是丰富多彩，明净素雅，有中国水墨画的艺术魅力清代龚轼的《淘歌》中这样称赞青花瓷：白釉青花一火成，花从釉里透分明可参造化先天妙，无极由来太极生青花瓷的发明是景德镇陶瓷前辈们智慧的结晶。

青花瓷的烧造成功震惊了整个世界，使过去的素瓷暗然失色青花瓷具既有庄重、典雅、幽雅、明块的东方文化艺术风格，又有强烈的民族色彩与装饰风貌从元代开始青花瓷便成了中国陶瓷装饰的一大主要装饰形式，特别是到了明代瓷器便成为青花的世界，青花成为中国陶瓷出口外销的主流、畅流世界各地景德镇之所以闻名于世界正是因为那千盛烧不衰，永放不败的青花艺术