雍正青花雍正时期的青花瓷，早期风格与康熙青花瓷相类似，青花发色浓青，比较艳丽；以后风格趋向淡雅，青花发色幽美传世所见的青花瓷以仿宣德的为多，而且能仿出宣德青花的黑疵和釉下气泡雍正官窑青花器中以青花黄彩和青花金银彩器最为名贵胎质：胎体轻薄，胎质坚致白洁细腻釉色：釉质滋润，白度较高，白中闪青，仿宣德器釉面多橘皮纹，仿成化器釉面乳白莹润仿嘉靖、万历器釉面则是亮青釉青花发色：钴料有多种来源官窑青花瓷早期沿用康熙青花色料，即用国产浙江上等青料，加工程度精细青花色调有青翠、浅蓝和浓翠几种浓翠色调有晕散，多用以仿明宣德青花瓷其仿宣德青花瓷色中的黑斑是有意用笔点染而成的浅蓝（灰青）用于仿明成化青花瓷，色调灰青淡雅仿嘉靖、万历青花瓷，色泽浓深泛紫。

民窑较精的青花瓷用浙江、江西青料，较粗的青花瓷用产自广东、广西的青料成书于雍正时期的《南窑笔记》说：“本朝广东、广西俱出料，亦属可用，但不耐火，绘彩入炉则黑矣。

”它认为“故总以浙料为上”器型：多仿宣德、成化器，有鸡心碗、一把莲大盘、双耳扁壶、抱月瓶、花浇、执壶、牛头尊、海棠式果盆等修胎规整，造型俊秀。

纹饰：画面布局疏朗，趋于图案化，线条纤柔精细装饰技法有淡描、双钩轮廓填色、重染；装饰层次不如康熙青花多，一般只有二至三个深浅不同的颜色图案以花卉内容为多，常见有牡丹、海棠、兰草、玉兰、石榴、团菊、桃、牵牛、葫芦、水仙、缠枝莲、并蒂莲、荷池莲花、秋葵、秋菊、牵牛花、灵芝、宝相花等；动物纹饰有云龙、云凤、云鹤、蝙蝠、雉鸡、鸳鸯、喜鹊、鹌鹑、海马、鱼、鹰等；吉祥纹饰有花托八宝、莲托八吉祥、寿山福海以及梵文等人物故事方面，宣扬伦理内容和渔耕樵读等主题增多山水画中山石，改用“披麻皴”技法，形成一层层的苔点。

有元四家和清初四王画风的风致民窑纹饰则承袭康熙旧制，有缠枝花卉、花果、禽鸟、花托八宝、渔樵耕读、三星人（俗称，即福、禄、寿三星）等纹饰画法没有新意底足：一般瓷器底部没有台痕，均为泥鳅背；但大件器物底足有轮痕款识：多为“大清雍正制”六字款，有楷书、篆书，有两行，有三行，也有横一行，见双圈、双框民窑产品有“东园文石山房”、“望吟阁”、“百一山房”、“正谊书屋”、“浩然堂”、“天宝堂”、“澹宁堂藏”、“觉生常住”、“红荔山房”、“敬畏堂”、“香溪闲玩”等款识断代提示雍正官窑青花瓷无论什么器型，线条都非常柔美秀丽，比例协调，恰如其分，称得上是清代造型最完美的瓷器。

其仿宣德青花瓷是用笔点染出的小黑色斑点，没有金属光泽，也不沉入胎体这一时期出现了皮球花、过枝花（花卉从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，也叫过墙花）、过墙龙、八桃、蝠桃（取福寿意）等纹饰。

常用排列整齐的瘦体梵文作装饰，排满器面人物绘画将康熙时的大人小景变成小人大景，人物只居于景中一角人物面目清秀，花卉则细腻纤巧雍正官窑青花瓷的款识，字体基本一样，应是一人所写双圈画得很规矩，几乎看不出起落笔辨伪清末民初的仿伪品胎骨过于厚重，器物全身上下胎壁没有厚薄变化，青花的色调漂浮，所绘人物神态不自然