鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯，本文刊载于《瓷都美术家》邵继梅，十几前，北京有位全国著名的陶瓷专家说：景德镇不缺少陶瓷艺术家，缺少的是陶瓷艺术评论家当时正是这种情况，重视陶瓷艺术评论的人不多，从事这方面工作的人为数更少到了上世纪代以后，至今近二十时间，随着陶瓷艺术的蓬勃发展，陶瓷艺术评论逐渐被人重视报刊上评论文章随之增多了，还陆续编写出版了不少陶瓷艺术方面的书籍和画册陶瓷评论为人们更好地了解瓷都的名人名作，提高我市艺术家的知名度，以及介绍艺术家的风格、特点起到了不可估量的作用但是，当前陶瓷艺术评论还存在一些不足之处比如：有些人写艺术评论比较肤浅，有点公式化就是先将艺术家经历简略评述一番，再将艺术家的作品简略描绘一番，内容比较空；有些人就事论事，像看图说话那样评价艺术作品，光讲如何如何好，甚至对某些败笔也说成艺术家的风格；有些人在评价某件艺术作品时，把许多赞美的词语搬来一大堆，使人看不到这件作品的真实面目和具体特点；还有的评论文章脱离实际情况，任意拔高，讲过头话，甚至借机炒作某个人或某些作品，以扩大其影响，以致失去了陶瓷艺术评论的意义。

所谓艺术评论，可概括为对艺术作品评价、议论或批评评就是鉴赏我国艺术陶瓷品种丰富、多彩多姿，可称世界之冠陶瓷鉴赏评论家李鸿在日本进行艺术陶瓷考察后认为，除了日用瓷、洁具另当别论外，日本的艺术瓷永远赶不上中国的艺术陶瓷他对艺术陶瓷鉴赏颇有建树，提出了器为人的骨架，功为人的颜面，色为人的服饰，釉为人的灵魂的鉴赏理念和人物品其神，山水审其意，花鸟赏其态，纹饰重其味的鉴赏观点，重新构架了中国艺术陶瓷的审美体系因此，我们鉴赏陶瓷艺术作品，不能表面化，应注重作品的内涵，不能像大写意那样，简单、粗犷，表达没有特点、没有深度如果这种现象长期下去，显然对陶瓷艺术评论健康发展是不利的，更会使人误以为评论等于炒作，说大话哄人；写评论的作者是艺术家的吹鼓手、轿夫论就是讲真话。

在陶瓷艺术作品面前，在陶瓷艺术家面前，在广大读者面前，评论家要将自己的真实想法从文章中体现出来。

笔者相信，坦荡的、中肯的、抨击时弊的忠言、诤言、谠言，是会得到大多数艺术家欢迎的有位文艺批评家说得好：我觉得批评家更像品酒师，感觉力又更重要；艺术家酿造的酒，通过品酒的感觉而被分出优劣，好酒得到公认，也是品酒师得到公认，优劣标准便在这种品评和公认过程中得到确认这说明评论家不能主观臆断，不能信口开河，也不能像某些评论文章那样，评无真言，论不及义，假大空套，累牍连篇，使人反感，对艺术家对作者有害无益因此，陶瓷艺术评论，要敢于讲真话，也就是说在艺术作品面前、在艺术家面前，以口头或书面讲出评论者的真实想法要做到这点，笔者认为首先，陶瓷艺术评论者要有真才实学，努力提高自身素质，不仅要有扎实的陶瓷历史知识和陶瓷艺术理论的基础，而且要有较高的分析辨别事物的能力和文章写作表达能力二是陶瓷艺术评论要实事求是每个艺术家都有擅长的地方，对艺术家和他的作品，是哪方面好就讲哪方面，评价要恰如其分，没有必要面面俱到三是陶瓷艺术评论切忌表面化要深入下去，对艺术家及其作品的原创意图、表现手法、材质应用等有一个较深的理解，只有这样，才不会浮在表面，停留在人云亦云的状态四是要有极大的勇气，敢于提出批评以前我们在这方面有欠缺，希望以后有所突破艺术批评是评论中不可缺少的内容当然批评要注意分寸，是对作品，而不是对人，艺术家是会理解的评论家的素质决定着评论的质量和走向当然对于陶瓷艺术精品，不论其作者是否大师，或何种职称，评论家都应以强烈的责任心、洞察力和敏感性去介绍它，即使用上诗情画意般的评论语言，都会得到广大读者的认识和理解艺术永远的主题是真、善、美，而对于评论艺术的文章，也应不断追求真、善、美这个主题愿我市陶瓷艺术评论与陶瓷艺术作品一样红火！