陈轻舟画语◆一个画家的勤奋，不仅仅在于笔不离手◆我画画时，笔墨技法考虑的不是很多，我注重每幅画的构思、立意、追求那种能让观者大吃一惊、眼前一亮或若有所思的效果，这就是我最大的满足我喜欢大气，粗犷，浑厚◆画画说到底，是画什么呢？就是画修养、画感受、画意境、画格调和画思想◆一个画家的艺术修养至关重要，修养到了，咋画咋有理◆个人的艺术风格不是主观臆造的，而是在长期的艺术实践中形成的。

◆在漫长的艺术实践中，不断的完善自我、寻找自我、强化自我，才能使之脱颖而出，进而形成个人的艺术风格◆苦于耕耘，不问收获◆一个正直的人，不一定是艺术家；但一个艺术家必须是一个正直的人陈轻舟简介】陈轻舟，生,辽宁省新民县人毕业于哈尔滨师范学院美术系版画专业，现为国家一级美术师、中国书画研究院艺委会委员、黑龙江中国画研究会理事、黑龙江花鸟画研究会理事、台湾中华艺术学会资深顾问、日本宇都宫市国际友好市民、中国北方国画院院长其作品，融诗、书、画、印于一炉，以写意花鸟见长，兼工人物、山水主张承传统、重生活、求意境、勇创新，其作品具有浓厚的乡土气息和鲜明的北方特色其水墨画《春雨》《霜天》《幽》《沐雪》等作品分别在全国第三、五、六、七、九届花鸟画邀请展中入选，并在大型画集中发表；《梦》在《全国汇宇杯书画大赛》中荣获特等奖;《沐雪》被李可染旧居陈列馆收藏;《霜天》的复制品被香港石景宜先生收藏;创作的水墨画《溪水情》的复制品被中国美术馆收藏;创作的水墨画《杲日融融》在全国获奖艺术家作品博览会上荣获艺术金奖，并被日本前首相村山富市收藏轻舟，一个极负诗情画意的名字谦和、礼让又不失气度，是陈老给记者的第一印象走进陈老宽敞的工作室，顿如置身于一片水墨的汪洋记者徜徉其中，宛若身临丹顶鹤的故乡，又似闯入了东北黑土地的怀抱《梦》《依依》陈老以匠心独运的构图视角，洒脱飘逸的用墨手法，在冷色调中，将丹顶鹤在月色银灰、秋色苇塘等背景下的静态表现，勾画得淋漓尽致，栩栩如生《凌云》《光与影》陈老利用色阶的浓淡虚实及笔触的轻重疾缓，将笔下的动态鹤，表现得振翅有声、引颈欲鸣《红高粱》《世上无难事》《竞游》陈老展现在人们眼前的是那晨露下镀满阳光的高粱、花枝上翩翩起舞的蜻蜓、水流中竞相戏浪的鲤鱼。

谈及传统花鸟画题材，陈老侃侃而谈，他说：历代花鸟画家没有穷尽写意花鸟画的奥理，历史留下来的遗产是我们可资借鉴的宝贵财富，但不是我们今天所追求的目标我们不能在千一贯制的老题材里转圈子，应该不断扩大视野，拓宽胸怀，要改变平时着眼于花鸟鱼虫和雕虫小技的不良习惯，去观察体会和汲取不同环境中的新景物，兼收并蓄，为我所用陈老认为在开拓花鸟题材时，不能舍近求远，重大而轻小应该立足本土，从自己熟悉的事物中去挖掘其内蕴，发现别人未曾发现的东西，从别人熟视无睹的景物中提炼出独特的主题来，从别人画滥了的题材中索取鲜活的绘画素材依我看，北方的花鸟画家，与其画闽南的甘蔗林，不如画北方的苞米茬子；与其画热带的棕榈树，不如画北方的苇花子我们应该一扫花鸟画陈陈相因的旧模式、旧程式，在平凡而又纷繁的生活中，发现攫取别人未曾发认识和发现的美谈及在花甲之，还不远千里来景德镇搞创作的初衷时，陈老笑言：虽然退休了，但我认为，还不是颐养天、含饴弄孙的时候。

因为，艺术家没有龄、国界、区域之分；因为，毕加索曾告诫我们：整个世界展现在我们面前，期待着我们去创作而不是去重复！谈及中国绘画与陶瓷装饰的关系时，陈老说：中国绘画和陶瓷装饰都源自古代中华先民的彩陶艺术，这是毋庸置疑的所以中国绘画是国粹艺术，陶瓷装饰也是国粹，两者之间是同根共源的民族文化的瑰宝，所以，国画家从事陶瓷艺术的创作，也就不奇怪了谈及国画与陶瓷绘画的异同时，陈老认为，陶瓷不同于平面的宣纸，是立体造型的载体，具有典型的三维空间所以，瓷画除讲究笔墨的顿挫、连续、勾勒、晕染等国画技法外，还应充分利用陶瓷综合材料及工艺的规范，努力地突破笔墨的局限，通过釉色的流变、釉变和窑变，使陶瓷艺术与国画艺术达到融为一体的最佳效果名家评陈轻舟◆陈轻舟的作品，以其新鲜感觉、诗意想象捕捉了粗犷中柔情的一面以及强烈节奏中朦胧的音响，在注重整体气韵、气势的艺术构成里深深地融入了可触可感的北方气质，刚柔相济，正是中国人心中理想的风格孙美兰（中央美院教授、著名美术理论家）◆陈轻舟的画于人印象最深的还是他对意境的创造，对鹤乡的诗意描绘贾方舟（著名美术批评家）◆《杲日融融》这幅画作的价值所在，它不仅是陈轻舟诸多优秀作品中的难得之作，更应该是中国瓷绘史上的一座崭新的里程碑徐海峰（著名评论家）◆陈轻舟先生是中国当代颇具收藏潜力的艺术大家村山富市（日本前首相）