摘要：花鸟画在陶瓷绘画中占有很大的比重，陶瓷花鸟画其表现的是人类生活中接触最广泛的花鸟虫鱼,也是陶瓷绘画史上最丰富、最有成就的画种之一要创作一幅好的陶瓷花鸟画作品，要通过诸多构成要素来完成，其中主要包括立意、构图、色彩等花鸟构图来自生活，生活能丰富构图关键词：陶瓷绘画审美花鸟画构图经营位置一、构图概念的阐述构图这一名称，来源于西方的美术，构图这个名称在我国画论中，不叫构图，而叫布局，或叫经营位置，经营位置是谢赫在六法中提出的在我国绘画也好，写文章也好，都要有章法、布局在绘画中，所谓章法、布局就是我们所说的构图陶瓷绘画创作从构思到画面，遇到的第一关即是构图可见取得好的题材，还不算大功告成，紧跟着要研究主体部分放在哪里，次要部分如何搭配得宜，甚至空白处、气势、色彩、题词等等的细节都要反复推敲，宁可没有画到，但不可没有考虑到，这种推敲布置的过程即是一种经营所以说，在我国古代对构图就有了很深的理解和重视到构图的重要性。

二、中国画对陶瓷花鸟画构图的影响传统中国花鸟画有两种基本的构图方式，一是三角形构图方式，三角形构图方式主要是吸取山水画的构图形式，画面以若三角形团块组成，使画面具有凝重的感觉二是s形构图式，就是这种构图形式使实体与空间形成互补的关系，使画面具与气脉贯通，生动活泼连绵不断的深远感觉这两种构图方式对陶瓷花鸟画影响很深，其中具有传统的审美意味除此之外，传统的构图方式还有五字诀，关于五字诀即引申、堵、泻、回、引这一方法是指画面中的物象要有牵引的关系，如鸟与虫、蝶与花之间，虽然它们之间没有实体的可视牵连，但从气势趋向上感觉它们是互相牵引的在陶瓷花鸟作品上常常出现如鸟捕虫、蝶恋花等蝴蝶飞向牡丹花，有牵引性，引导观者视线，向心物运动。

堵，是要把画中之气拢住，不使画面支离破碎，画面中要有团块结构，对空间寸土必争，即密不透风泻与堵相对立在一幅画的布局中，有疏有密，古人讲疏可走马，密不通风如画几片叶子过分团聚拥塞可在周围再画少量较疏稀的枝叶，使堵塞之气疏散开，畅通舒展。

这样可以增强画面的节奏感。

回与引相对立，画面中的物象既有向外展的东西，同时也需要有内敛回望的东西，增强了气势上的顾盼呼应，使之更富有情趣。

中国花鸟画的构图取势，表现力感的运动的连贯性，使画面的构图形成呼应，均衡的形式美感，取势应考虑画面的均衡这些中国花鸟绘画构图的理论都在陶瓷花鸟绘画中得到很好的体现在中国花鸟画的构图中，关于对空白的运用，古典画论曾有计白当墨之说画面中的空白使整个画面中的不可分隔的有机组成部分，空白处包含着实体，虚而不空，虚中有灵中国花鸟画对陶瓷花鸟画在构图上影响很深，如邓碧珊擅长画水中鱼，看起来没有画水，只通过肢臂的伸展姿态，便将鱼在水中游动的感觉变形的淋漓尽致，惟妙惟肖，这就是陶瓷绘画守白表现形式的神奇之处三、陶瓷花鸟构图的突破与创新在新形势下，当代陶瓷花鸟画创作所呈现出许多新艺术样式,体现出繁荣的同时,也面临着一种困境阻碍着陶瓷花鸟画的创作与发展构图是绘画创新的领域之一，在长期的艺术实践中，古今画家总结了良多经验和理论对于前人的经验和理论，既要继承，又要敢于突破和创新构图犹如排兵布阵，变化多样，要根据具体情况，因势利导把握契机，又往往违背常规，出奇制胜构图已是一个复杂而玄妙的问题，而且在构图中最能体现一个画家的才华和学养构图的主旨是突出主题，使画面既张弛突兀又和谐稳定，既具有视觉张力又感觉舒适、赏心悦目构图对画面的形式美感往往有着十分重要的意义陶瓷花鸟构图是陶瓷绘画家向观众传递思想情感的重要表现手法，它是一个画家长期的生活积累和艺术修养的一种具体表现，也是受画家自身的气质、秉赋及他周围的自然环境和社会环境影响的结果构图从本质上讲，就是把生活中的形象在画面上组织起来，加以安排，加以艺术的条理化，使之形成一个既有对比变化，又有统一整体的相互关系从具体的对象着眼，画家往往为表现一个特定的情节，把画面中花鸟鱼虫有条理地组织在一起，使它们产生一种寓意或情趣，谐音或情意等等在构图中常常包含着微妙细节的表现，和宾主之间的相互衬托、照应、顾盼的关系，使其主题显得更为突出。

当这种种的因素巧妙地融汇在一起时，画面就会产生一种超出客观自然形象之外的美的韵律，使作者想要表达的某种寓意，或情感得到更充分的抒发，使画面的主题更突出、更鲜明、更加完美地得到表达在陶瓷花鸟创作，需把握以下几个方面：3.1立意陶瓷花鸟画构图中的立意陶瓷绘画艺人在创作一幅花鸟画时首先要考虑立意，也就是明确画面的主题思想，再根据主题思想安排章法布局，考虑用哪种构图，用哪种表现形式最终能起到烘托主题，使主题在画面上显得更加完美突出3.2取舍构图中的取舍，是画家根据画面所要表达的主题，有重点、有目的地对自然生活中的形象进行选择然后，按照作者的意图将这些形象有条理地组织在画面上，使自然生活中的形象，通过构图的取舍升华为艺术品。

如果陶瓷绘画艺人在构图时，把生活中的形象不加选择地照搬在画面上，既没有疏、密、虚、实、大小的处理，又没有宾主之间的顾盼关系，这样的构图会使人感到杂乱无章取舍的多少，要根据画面构成的需要，做到主题突出恰到好处3.3宾主关系一幅好的构图，首先就是要主题突出，宾主明确所谓宾主明确，就是构图中主、辅关系要明确，只有主而无宾的构图，画面就会显得很孤立，而有宾无主的构图画面就难以统一，像一盘散沙画面的宾主关系配合要得当，根据主题需要，做到不简不繁，画面既热闹，又要有顾盼照应，相互配合的关系。

3.4虚实构图中虚与实的应用，是表现画面节奏、韵律美的重要因素之一清代画家八大山人的作品中，大部分的构图都是采用了大虚实的表现手法其画面给人一种空旷、冷逸、昂奋而深沉中蕴含着奔放热情的感觉在陶瓷花鸟画构图中虚与实的运用，是根据画家所表达情感的需要随笔而生的，也是相对而存在的没有虚就没有实，没有实就没有虚只有虚实相生，画面才会生动有韵3.5条理化条理化在陶瓷花鸟绘画构图中的运用，主要是服务于构图的主题，不是就事论事，而是把生活中的形象通过构图的结构、外廓、区域、节奏、旋律等，有组织地分布在画面上构图中的物象通过划分区域的对比，使画面的层次更分明，主题更突出，构图更整体，气韵更生动陶瓷花鸟绘画构图，大部分的道理是来自生活，但又高于生活，绘画之道应该是重传统，师造化，多领悟，贵创新一幅好的陶瓷绘画作品的构图，无不倾注着作者对生活与艺术的情和爱构图主要是通过画家对生活和艺术的认识，用艺术的眼光观察生活，不断地把生活中某种因素的美熔铸起来，并吸收运用到构图中去，以丰富充实画面的构图，从而创作出更有新意的作品结语构图是绘画的第一要素，任何一种绘画形式，都离不开构图，构图是一切绘画的基础，不同的画面构成形式，代表了一个画家的风格面貌，如何在陶瓷花鸟绘画中渐渐形成自己的风格，需要我们不断的了解和反复尝试构成、构图、组合之间的关系参考文献：[1]孔六庆《中国陶瓷绘画艺术史》东南大学出版社[2]赵殿泽《构成艺术》辽宁美术出版社