《盛世之歌》冯绍华绘绪论我国的陶瓷不仅有着悠久的历史，具有优秀传统，而且有独特的表现手法和艺术风格陶瓷装饰设计涉及的范畴是较广的，是一项系统工程，文想通过“陶瓷装饰的形成和发展陶瓷装饰的形式，思路，设计师的素质及其创新”等方面，试着进行探索和论述一、陶瓷装饰的形成和发展陶瓷装饰的形式：是丰富多彩的，形式和表现手法也是各异的其形式可分为：1、釉下彩装饰：青花、玲珑、釉下五彩，雕刻花、釉里红。

2、色釉装饰：高低温颜色釉，各种艺术釉思路陶瓷表现的内容是广泛的，表现的手法也是各异的为了表达新的内容，就必须不断地并求新的多种多样的表现形式，以增强装饰语言的表达能力其思维方式可为：1、“单项思考”：即从一点出发，向目标进行探索，运用已掌握的知识，并学习未曾掌握的知识．克服困难，直到达到目标2、“分路思考”：即分成多条线索，思路去进行探索，直到解决问题。

3、“对立思考”即从问题的对立面去思考、探索，得出最佳方案4、“提问思考”：即对一个自认为完美无缺的设计方案，不妨从结尾开始，逆问检查一遍，结果往往会发现许多问题5、“多向思考”：即从多种方向，多角度地去探索、解决问题的方法，从而能得出较佳的设计方案．6、“整体思维”：其是空间思维方式，为多方位、多角度、多手段地探索，全面地确切地反映同一事物及周围事物的立体关系的思维方式猎奇——为达其目的，而不择手段，题裁的选择及艺术构思艺术构思，是一种艰巨的，甚至是痛苦的探索，常常会出现“山重水复疑无路”之困惑，但如持锲而不舍”之精神，坚持探索下去，便可达到“柳暗花明”之境界题材的选择上，有这样二点：1、越有特色的艺术，就越受人们的欢迎；2、越是具有民族性的就越有世界性构思，是体现作品的根基，是作者的“灵魂”一件作品无论巨细，设计的优劣与否，取决于构思水平的高低·这点又同设计师的知识结构，艺术修养和对社会的认识分不开，想到雪景及动物的皮毛等从某种意义上讲，发现亦是一种创造各种不同的材质，在表现内容和形式上各有长处和局限必然要运用材质的性能特点，和用材料的身色质，肌理之自然美感来进行设计，使作品达到既有变化而又统一的效果三、兼议设计师的素质设计师，应具备广博的知识现代陶瓷艺术是交叉的综合性艺术，科学中有技艺，技艺中有科技，科技需要技术，艺术需要科技，科技为陶瓷艺术的发展开辟了前景现今的社会是个“信息社会”、“知识社会”和“商业社会”，一个设计师不但要懂得其身的设计，且要熟悉“商品学”、“广告学”、“包装学”的知识可以分成三点来认识1、要具备科学的思维能力，对思维的广度、深度、灵活性、独立性、批判性、逻辑性，敏捷性、综合性等诸方面能熟悉其运用2、设计师，所要具备的知识结构是多方面的诸如：“中国陶瓷史”，国外陶瓷史；中国当代陶瓷史，国外当代陶瓷史；工艺美术、文学、美学、心理学、人因工学、市场学、销售学，以及工艺材料学，科学技术等方面的知识3、应尊重传统，研究它的精神实质，研究它的产生，发展和演变的道理，若不在前人的累积中寻觅现代艺术的根源，其探索必将成为缺乏生命的无源之水，无之木须善于观察事物，发现事物，并适时运用总之，既要有科学的头脑，又要有艺术的见地，既能熟练地驾驭材料质地制作过程，又要有现代的造型能力四、创新：艺术的发展，是由特殊到一般，从一般到特殊，关键在于对作品内涵的把握，对作品的态度陶瓷装饰应该是现代艺术和民间艺术的综合体现，有自由、奔放，纯朴，天趣的艺术风格应不拘一格地追求更多的表现手法，吸取中国水墨画、书法、水彩画、装饰画、剪纸、蜡染、汉砖画、民间画、抽象画等艺术形式的营养，丰富自己，通过继承、借鉴、创新、变革，达到一种新的艺术境界，以新的表现形式出现在艺术之林中应根据不同的内容、意境、情感、质地、技巧、材料，进行新的形式探索，以适应对象的表达在实践中，勇于标新立异，为求“精、气、神”的完美结合，不断以新的形式满足人们对审美的要求总之，既要有科学的头脑，又要有艺术的见地，既要能熟练的驾驭材料质地的制作过程，又要有现代的造型能力创造力，在人生的活动中，伴随着生命而行，生命所放射的强大创造力，永远是人们在有限的人生中追求和探索的根源与动力作为一个设计师，只要不懈地去努力探索，就一定能够创作出既具有传统特色，又具有现代创新意识的佳作