talkingonthemerchantsfromanhuionlatemingwithjingdezhenfolk-kilnporcelainofblueandwhite●陶瓷研究(景德镇曙光瓷厂景德镇市333000)鸿永资讯晚明是中国文化艺术重要的变革转折期，景德镇陶瓷艺术也汁；例外晚明景德镇民窑瓷业以青花瓷为主导，其艺术风格发生非常显著的变化，表现出与前大不相同的艺术风格影响晚明景德镇民窑青花瓷艺术风格发生大转变的因素很多，而徽商的巨大影响则显然处于其中最核心的地位，几乎所有的影响因素最终都可以归结到徽商身上因此，对徽商与景德镇民窑青花瓷生产之间的关系进行深入研究，在此研究基础上则能透彻理解景德镇民窑青花瓷艺术风格转变的最大根源一、晚明徽商的兴盛及对文化艺术事业的影响徽商系指以占徽州府籍为主体的商人集团，是中国古代最著名的商帮之一徽州主要由六县组成：歙县、黟县、休宁、绩溪、祁门、婺源关于徽商兴起的时间历来有几种不i司的说法，如东晋说、宋代说和明代中期说等不过，就徽商个体而言，其起源较；1，但形成一个具有重要影响力的商帮则应是在明代中期成化、弘治间。

成弘间，徽州富商大贾已经以江南为中心，广泛地活跃在全国各地进入晚明嘉靖、万历之后，徽商的势力进一步得到增强，以致达到“无徽不成镇”的局面徽商活跃在生产与销售的各个领域，最集中地从事四种核心行业：食盐、典当、茶叶和木材徽商对晚明经济的发展起到了极大的促进作用，晚明江南地区新兴城镇呈迅猛发展之势与徽商的贡献有极大的关系在扬州即成为徽商的主要聚集地之一，成为江南重要都市之…江南两大都会的苏州、杭州亦是徽商强势介入之地徽商的最大特色之一是对文化修养和文化艺术事业的重视程度极高，因而徽商是典型的儒商阶层晚明徽商在强大财力的支持下，对文化艺术格外重视晚明徽商非常热衷于书画收藏，使晚明成为中国艺术品收藏的高峰期，实力雄厚的徽商收藏家不仅收藏历代书画与工艺美术品，对同时代名家之作亦广泛收藏，从而对晚明艺术市场形成极强的推动力在其推动下，晚明书画与工艺品制作空前发展，涌现出大批名家高手，书画艺术如董其昌、陈继儒等一大批文人画家崛起。

就陶瓷艺术来讲，景德镇、宜兴、德化等地出现一批艺术名家，其作炙手可热晚明徽商不惜巨资投资于本土文化事业，使徽州文化艺术格外发达晚明徽州是全国文化中心地带，从书画而言，徽商毫不吝惜地资助本土新安派画家，使其成为明末主流画派之…徽商还大力资助版画印刷事业，使徽派版画成为晚明版画中的翘楚二、晚明徽商对景德镇民窑青花瓷生产的影响鸿永资讯：景德镇地区紧邻古徽州，与徽州山水相连，民风相似，历来交往甚密青花瓷是明代瓷业的主流产品，明代中前期景德镇还只是官窑青花瓷独秀，而民窑发展则相对缓慢，而至晚明时，景德镇民窑青花瓷却出现了迅猛发展之势头，而这与晚明徽商的大崛起有着直接而密切的联系如果没有徽商的强势介入，晚明景德镇民窑青花瓷瓷业是难以达到突兴的首先，大批徽商入驻景德镇从事商业经营活动推动了景德镇民窑青花瓷市场的繁荣昌盛景德镇是徽商外出的最重要通道之一，至今仍有徽饶古道遗存大批徽商留驻于景德镇从事商业活动，并在晚明时形成为景德镇最重要的行帮之一徽商利用其发达的商运网络将难以计数的景德镇民窑青花瓷运销至各地，从而使景德镇青花瓷占据了全国绝大多数瓷器市场。

而徽州海商则将景德镇青花瓷进一步运销至日本、东南亚等地这样，在徽商的帮助下，景德镇民窑青花瓷的国内外市场迅速扩大，从而极大地刺激了其发展总之，正是有了徽商的帮助，景德镇才在晚明时期成为商品经济繁荣、商贾云集之江南一大都会，青花瓷民间作坊遍地开花，生产和营销极为兴盛第二，在徽商支持下形成的繁荣的徽州文化亦大举进入景德镇，使景德镇青花瓷文化染上了深深的徽派气息徽派版画大量流入景德镇，并成为景德镇陶瓷绘画的蓝本徽州新安画家亦能非常便利地进出景德镇，其中一部分极可能为窑利所诱而进入瓷业部门从事青花瓷绘画，从而大大提高瓷艺品位，更适应新兴士人阶层的需要徽州艺术的大量引入促使景德镇青花瓷绘画水平大幅度提高，为繁荣瓷艺作出了巨大贡献最后，徽商垄断金融业，投资瓷业，具有强大的收藏和购买能力，从而大大促进了青花瓷业的发展徽商对景德镇金融业形成垄断，并利用其遍布全国的金融体系来实现资金的运转，从而保证了景德镇民窑青花瓷的可持续发展徽商还投资于青花瓷作坊，使晚明作坊规模迅猛增长，出现了大型手工工场，青花瓷生产能力大幅度上升徽商在景德镇大量聚集，其自身亦是景德镇青花瓷的重要消费者，推动了景德镇青花瓷高端市场的形成三、晚明徽商影响下的景德镇民窑青花瓷艺术风格之变鸿永资讯：景德镇民窑青花白元代至明中期，…直处于不温不火的发展态势，从窑址遗存来看，生产规模小，工艺技术水平落后，胎釉俱粗，绘制亦粗率，少有精品问世，与官窑品质相差甚远而晚明嘉靖时期之后，民窑青花瓷生产规模却迅速扩大，品质亦大幅度提高，艺术水平亦变得多样而丰富，其原因是多方面的，但徽商的强势介入显然是使晚明青花瓷艺术风格发生显著变化的重要影响因素晚明徽商的大规模介入使景德镇民窑青花瓷不断呈现文人画倾向。

明代早中期，官窑青花瓷以各种官样图案纹饰为主，文人画式构图很少见，而民窑青花瓷则呈现两种倾向，较好者仿官窑图案式布局或宫廷绘画，而粗者则随意涂抹几笔，与文人画境界均相距甚远。

而进入晚明嘉靖、万历时期后，随着徽商的大举介入，青花瓷开始大规模由模仿宫廷图案和绘画转向模仿文人画这是因为，晚明董其昌倡导文人画后，得到广大文人士大夫的响应，得到徽商文人集凶亦为追随者，其水平之高甚至得到董其昌高度赞誉董其昌甚至数度前往徽州与徽商文人集凶交流，观看其宋元文入画藏品，可见徽商文人画风气之盛徽商文人画审美喜好直接反映到了景德镇民窑青花瓷上，使其旱现出日益浓郁的文人画倾向而这一倾向在进入万历后期后变得更加显著，这是因为明末天启、崇祯，徽商势力更为强盛，占据了江南地区的经济主导，而同期的官窑出现衰败，使得徽商审美爱好成为主体，新安派画家成为民窑竞相模仿的楷模，民窑青花瓷文人画倾向达到空前绝后之巅峰晚明民窑青花瓷的文人画倾向表现在构图、题材、笔法等各个方面从构图上来看，晚明民窑青花瓷不断地将图案边饰等非文人画因素简化或摒弃，使画面布局日益疏朗简法，这在明末时更为明显，许多民窑青花瓷只是简单地在中心画上主题纹饰而省略其他边饰从题材上来看，民窑青花瓷选题不断向文人化靠拢，清新悦日的青花文人人山水画兴起，而就花鸟题材而言，去除了纯粹的吉祥寓意而充满了文人所喜闻乐见的生活情趣，许多以前极少见诸瓷器的小动物、普通花草也被用于青花瓷题材中，清新自然、妙趣横生从笔法上来看，洗练率意、挥洒豪放，和文人水墨画同出一辙，而其所表现之意境亦与文人画相同在徽商的影响下，民窑青花瓷日益与文人画意全面相合，而这样也促使更多的徽商关注于青花瓷，并定制具有文人画意的青花瓷徽商的这种定制行为应当是相当普遍的，从明末题款来看，题写各种文人书斋名称的所谓堂名款日渐增加，则显示了徽商定制行为的深入发展徽商还通过其控制的出版业达到对民窑青花瓷艺术的影响徽商资助印制各类具有极高品质的版画，其中大都表现出文人画形式晚明徽州版画不断流入景德镇，民窑青花瓷大量地以版画为蓝本进行制作，其中有许多相当精致之作，以初具水平的青花分水技法表现“墨分五色”之效果总之，晚明徽商利用自身在文化艺术领域的强势，逐渐取代宫廷趣味而成为当时民窑青花瓷艺术审美情趣的主导，使晚明民窑青花瓷呈现出极为浓郁的文人画艺术特色