试论中国现代陶艺的文化价值·孟庆祝现代人的情感结构日趋多样、复杂，中国传统陶瓷艺术式样已越来越难以满足现代人，尤其是现代文人的心理需求中国现代陶艺在中国蓬勃发展的现代艺术的带动下，以现代人对精神家园回归的冲动，以中国陶瓷史前所未有的姿态，在中国大地悄然而生，如雨后春笋同传统陶瓷艺术相比，中国现代陶艺不仅仅是对传统陶瓷艺术的一种视觉图式的改变，更是现代人丰富的情感对泥与火的注入。

泥与火丰富多变、自然天成的属性，与现代人的情感结构有着天工般的吻合所以，八十代初期产生在一些瓷区的自发零星的现代陶瓷艺术，到今天仅十几的时间，就已经形成了极富规模的全国性的一种现代艺术形式目前，现代陶艺这门轻的学科被一些高等院校，甚至是中等学校纳入到了教学体系之中，因此，中国现代陶艺形成了一种具有无限潜在的生命活力的文化现象，所以，具有上万陶瓷文化史的中国陶瓷艺术，在未来的发展中，将无疑有着广阔的前景。

近来，陶艺家队伍在不断扩大，其陶艺作品也陆续得到世界的认可，现代陶艺自身发展的情形也引起了许多评论家的关注，在这样的情况下，很有必要对中国现代陶艺的文化价值进行比较深入而又全面的认识一创作主体的审美体验得到实现，人的自我精神价值受到肯定和尊重中国陶瓷艺术的文明历史源远流长，陶瓷艺术品丰富多彩，许许多多的陶瓷艺术品的制作技艺无与伦比，创造出了人类奇观而引起举世瞩目但是，中国几千的陶瓷艺术的繁荣，在很大程度上只是陶瓷艺术发展的繁荣，而不是艺术个性得到充分发挥的繁荣中国历代陶瓷艺术都只能成为实用的工具、殉葬的明器、宗教的仆从、仕大夫的玩赏品，或者是建筑的附庸而沦为环境的装饰和点缀品，从来就不曾有过个性文化创造者的主体精神未能得到肯定和尊重在中国历史上，陶瓷艺术实践者，从殷商“百工”里的陶工到以后的陶瓷工匠，大都是作为陶瓷品制作工具的形式而存在，其个性精神一直都受到实用功利的制约。

虽然清代督陶官唐英也亲自参与陶瓷制作，后来成为卓有成就的陶瓷专家，但其宗旨乃为皇室生产贡品，其审美标准严格受到皇室审美习惯的控制，个性精神仍然不可能得到实现中国历代陶瓷艺术品在问世以前，作品的实用功能大都已经被确定下来，这势必阻碍创作者个性精神的释放，使创作者的精神活动始终处于被动的状态，只能把创造力转化为对制作工艺精细的追求上，在中国传统的陶瓷的制作中个性精神和创造力严重地受到抑制，这正是中国封建统治时期，忽视劳动者自我精神价值存在的证明。

中国现代陶艺的创作，首先是在极大的程度上排除了实用功能的制约，它无须成为实用的器