我在香港经常接触到一些收藏和爱好瓷器的朋友香港是商业大都市，讲究商业信用给人印象深刻自己讲信用，也相信别人也会讲信用这种对应关系有时不一定成立，他们待人诚恳不摆架子，尽量不增加我们的麻烦他们热情接待使人感激不尽每次来去匆匆、言少意短今有时间在此向香港朋友进言以表寸心可能不对，酌情听之一、瓷器制造质量要把关，东西不行不要勉强。

制造质量主要反应在开裂，缺瓷，掉釉，掉色，吸烟，更有甚者修补过瓷，补过地方手可以感觉出来，几后颜色会显现出来，用针也可以挑出来对于作品无论是釉上还是釉下都需要仔细观察画面边缘，有些烧制出现问题的釉上作品几后会出现脱落现象二，重画而不要重人香港过去一直有注重画工不大计较职称的好风气，但我感觉现在也有看重大师名声的现象我认为大可不必现在大师己经不少了，以后每几一评，加之大师有几种，还有省市大师在可见的将来，将达到数百人甚至数千人也未可知人数多了鱼目混珠现象在所难免。

现在常听人说：不是大师不好卖，当了大师愁难卖当上大师价格要跟涨，这是脸面问题东西不好没人要，急功近利请人代工，捅穿了也没人买，这些都会出现大师不是不好，是要找那些人品、艺术素质评价高的大师，当然也包括教授老师这个群体，还有老艺人和民间高手，因为市场是一定会向人们认可作品的方向发展的大师中有优秀者，也有相对较差的个别人一评上大师就好像找不到北，作品越画越松须不知那些落榜的都比你差吗？非大师的人中也同样有很多优秀分子，他们中间有人也会成为大师，当然大部份也许一辈子是普通艺术家但是优秀的作品，那些有特点作品终究会被人认可社会是发展的，人们会不断理性起来这种乱象不会长久不管是谁那些不光彩的作品终究会淡出人们的视线二、尽量避开产量太大的作品也就是说搞清楚再买。

作品不是产品为什么历史上东西值钱呢？那是历史原因造成的如清代吧，近山造窑，靠木材烧制，分工不细产能低下；另外人民贫穷收藏意思缺乏，加之战乱不断、破坏极大，这就造成存世作品的稀少物以稀为贵嘛现在呢，分工合作，拉坯，烧制等各道工序都有人干，作者往往只完成其中绘画，创作一二个工序当今现代化生产，产能己是过去千倍万倍加上人民生活水平不断提高，社会安定，文化普及，收藏意识增强卖一个藏一个，损坏极少，艺术品基本存世这就造成，时间一长，量大的作品就有饱和的可能，也就是泡沫形成有一个现象可以说明一九九几到二00几铺天盖地的陶瓷展销会，甚至发展到了外国，风光了十，现在是黄鹤一去不复返了但是近几有些名人一四季连轴转搞展览说穿了也是一种展销会有些人大势抄作，开动马力增产增收，又在重复那个过程由于现阶段房产，股市资金涌向收藏品市场，使得热钱涌动，极为热闹但时间一长必然重踌复辙当然艺术品有他的特须性，只要是治世，就不会玉石具焚。

那些优秀的艺术家和他的作品将一枝独秀受人尊崇。

因为人们从教训中认识了真碲，也认识了人徒弟画的比师付好，仿冒品比真品好，都不是正常现象，那说明真品不好三、注意收集你买的作品的相关资料如证书，作者与作品合影，你从何处买的，作者的宣传品等特别是前两者证书和合影不能少这是现状逼的这是对你作品价值的保护，也是对你作品的最好证明你想想，仿品泛烂你如何证明或者相信就是其作者的呢！珠山八友存世作品只有瓷器，无其他证明；仿品太多无所顾忌、且求证不得；造成现在少有人敢买由于利益的驱动，活着的大师有人仿，高级工艺美术师也有人仿北京拍卖现代瓷差不多每次都有老艺术家出面否认至于那些广大收藏者找艺术家本人鉴定真假被否定更是十分普遍我认识一个广东朋友，迁移国外，携带不便，将手头几十件作品出售，凡证书照片齐全的，画的还行的都立马出手，否则没人敢要。

当然现在数码相机可以合成，但还是可以从作品实物尺寸与人的比例等方面找到破绽总之，资料不全最好放弃，避免以后的麻烦一旦人处难时，急着变钱时就来不及了至于自己造自己假、合照为真，那是如何评价作者的事四、你在购买时一定要搞清楚是那类瓷器现在世面上反应名人画作的有如下几种：1、贴花瓷；2、部份贴花，部份手工画瓷；3、复制瓷：用线条贴花纸，贴花出线条及轮廓，然后加彩或进行下一步手工绘制4、现代技术低温烤制。

5、代工瓷，别人画的他认可6、本人亲自画作7、赝品瓷绘画、作者签字都是假冒这些瓷价格各异，是否值得收藏要特别小心鸿永李必雄/文