文人青花是民窑青花中的奇葩，旧时偏好“不务正业”的文人们在瓷器上写画题字，以表达文人墨客的情绪和情趣旧文人青花有别于官窑的严肃和墨守成规，清雅而无所拘束，在近来的收藏市场上掀起清新之风在现代，当集书画、篆刻、陶瓷工艺于一身的新文人进入青花领域时，自然创造出有别于旧时的现代文人青花撰文：记者林琳传统民窑青花中许多作品文人气十足，文人气也即标致淡雅，体现出文雅的情趣、意境和气质。

文人则需通过画外工夫来积累这种独特的表现效果随着近几收藏市场的发展，收藏者对艺术品的要求日益提高，文人题材逐渐成为独立的专项在当代，许多书画家也逐渐把书画转移到瓷器上，欲以文人气息区别于工匠青花然而，瓷器上的青花看似接近水墨画，却不是单纯转换载体那么简单。

文人青花之难在于书画家对瓷器通常不够熟悉，无法预见绘画前后瓷器的变化；其次，无法灵活运用专属于瓷器的纹样，只简单把国画中的山水花鸟直接绘于瓷器上，产生“纸包的瓷器”的效果；而且，对立体器皿的看点不了解，在构图、留白上往往力不从心；对青花及其他色料的发色无法控制，运用颜色不能得心应手瓷器讲究图色型完美融合只有既熟悉书画，又熟悉陶瓷的人，才能自如地把两种艺术巧妙融合在一起。

国家工艺美术师李俊就是其中的佼佼者他早已书画、篆刻双全，后就读江西景德镇陶瓷学校，近中从事瓷器设计、写画兼烧制，他对整个瓷器流程的技艺掌握得炉火纯青，对色料、器型烧制前后的反应胸有成竹，可轻易游戏于陶瓷与书画创作之间李俊对元代青花发色有偏爱，认为其色调高古、清远，这种古风与文人气即是同一路线，因此其青花上的书画精细娟好、青花发色淋漓酣畅；常的书画创作令其作品既有传统文人画大写意的奔放，又有浓郁的金石气息；其青花器型既有传统身影，又加入新的设计理念，张扬健康、向上的风格；每一件青花作品都具有独特的面貌，图、色、型完美融合瓷器上书画求少不求“满”将书画结合于瓷器上，前有古人，后有李俊这在近万件瓷器上的写画令他总结出文人青花的妙处：首先是了解瓷器的图饰语言，瓷器上的图饰具有工艺特色，有别于中国画的图案语言。

其次，要选择适当的器型和图案，熟行的陶瓷艺人常说“这个图案就属于这一件瓷器”，也就是这个意思。

丰满的器型要配以同样性格的纹样，选择丰满、饱壮的图案还要懂得瓷器身就是艺术品，纹样于瓷器仅仅是配角，因此要对纹样进行取舍，如画一株梅花，通常要选择某个部分以表达性灵趣味，纸上觉得太“少”的画，在瓷器上才是刚刚好；要在适宜的时候留白，瓷器上的图案不可求“满”