粉彩瓷器在艺术效果上独树一帜装饰上更多地吸收了中国绘画的表现方法，以淡雅柔丽为特色，粉润柔和见长，感觉上比五彩要柔和细腻，因此又有“软彩”之称粉彩瓷器的特点：粉彩瓷器在艺术效果上独树一帜装饰上更多地吸收了中国绘画的表现方法，以淡雅柔丽为特色，粉润柔和见长，感觉上比五彩要柔和细腻，因此又有“软彩”之称粉彩瓷出现在康熙晚期，是在五彩瓷的基础上，受珐琅彩的直接影响而创烧的新品种，它以艳丽耀眼的颜色、温文尔雅的韵味、卓尔不群的个性，融汇出迎合清代社会习俗的装饰效果。

粉彩瓷有以下这些特点：第一，在含铅的玻璃质中引进了砷元素，发明晰“玻璃白”，用“玻璃白”打底，使得各种彩料有深浅浓淡甚至乳浊柔软的改变;第二，使用进口的彩料，色泽淡雅柔软，清逸艳丽;第三，使用芸香油调色，所以颜色柔软清丽，有柔软之感;第四，通常在700℃-750℃左右的窑炉中烧成，因为烧造温度比较低，故又有“软彩”之称粉彩瓷在雍正、乾隆朝到达鼎盛，《陶雅》中称誉“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳耀眼”雍正粉彩瓷的呈色丰厚多变，色泽亮堂柔丽，彩料浓淡天然，粉质感强，新鲜灿烂，清雅秀美在一件器物上用色达二十多种，同一种颜色又有浓淡深浅及阴阳向背之分，并且以油料调色，考究彩料的层次改变，画面粉润柔软，杰出画面的阴阳浓淡，赋有立体感以传统题材为主，盛行缠枝花卉纹、花鸟纹、人物纹、山水纹等图画，规划不满密，显得意境悠远画面高雅宜人，并且谐音“蝠”(福)、“鹿”(禄)的图画亦多见，在花卉之间经常配以草虫等装饰手法多样，盛行“过枝”的画法，即盘、碗的图画从器身到器盖，或从器里到器外连续彩绘而成，常见有桃果、菊花、牡丹等过枝图画。

增值空间大雍正粉彩瓷的胎体加工细密，质地细腻轻盈，皎白精致，轻重适度藏品征集182,,449,,194,,20。

釉面滋润匀净，平滑莹白，光亮无瑕商品以轻巧俊秀的小件器物为主，如盘、碗、杯、盒、笔筒等，大件器物则以高达50厘米的天球瓶、直径在50厘米以上的大盘最为精美，常见有胆瓶、六角瓶、灯笼瓶、花觚、盘、碗、杯、笔筒、提梁壶、罐等器物无论大小，形体改变宛转柔软，考究线条的美感在注重漂亮的一起还注重实用性，有正经慎重之感制作一丝不苟，考究规矩方圆，注重细部处理雍正粉彩瓷除白地粉彩外，还盛行黄地粉彩、墨地粉彩、淡绿地粉彩、青釉地粉彩、酱色地粉彩、珊瑚红地粉彩、胭脂红地粉彩等色地粉彩款识以“大清雍正制”和“雍正制”较为常见，以楷书款为主，篆书款极少字体工整，布局谨慎，笔法娟秀，运笔有力，多为宋椠体此外，还有许多堂名款，如“冯宅”、“百露堂”、“文山石房”等，以及花押款，如以笔和银锭来寓意“必定如意”等一、胎与釉雍正粉彩的胎土普遍坚硬洁白，结构细密胎体轻重适度，达到了所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的地步即使是大件器皿，胎体也是上下匀称一致，不显厚重，修胎规整器物底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”。

釉面光洁，釉质莹润，匀净，多数为纯白二、造型雍正粉彩的造型具有鲜明的时代特征总体风格是秀丽精巧，无论是大小器皿都制作精工，讲究细部处理，反映了当时制瓷工匠的高度技艺和非凡的创造力。

从宫中的藏品看，以生活用瓷最多，同时还有一定数量的陈设瓷主要品种有：盘、碗、碟、杯、尊、罐、坛、钵、各式瓶、花觚、笔筒，各式茶壶、茶具、文房用具等整体上以轻巧俊秀的小件器皿居多，形体多种多样造型上注重线条变化，每件作品都特别富有生气，做到比例协调，高矮适度，恰到好处，真可谓增一分则拙，减一分则陋，既有继承传统式样，也有借鉴其它工艺品的器型，还有许多取材于自然界的花果形态等，可谓博采众长三、色彩与纹饰雍正粉彩的颜色具有鲜而雅，粉而柔的特点色彩丰富多变，同一种色又有浓淡、深浅之分，色彩周围往往泛有七色光。

施彩方法以油料调色，釉色秀丽温润纹饰上采用中国传统绘画中的没骨法渲染，突出画面的阴阳、浓淡，富有立体感纹饰题材内容广泛;尤以植物花卉纹居多，常见的有：牡丹、月季、海棠花、莲花、桃花、玉兰花、三秋、九秋、落花流水、过枝花、团花、松竹梅等动物纹有：龙、凤、鱼、鸟、蝴蝶、蜜蜂、仙鹤、鹿、马等人物纹有：婴戏、仕女、渔樵耕读、教子图、历史戏曲、神话故事等其中画仕女最具特点，体型修长，神态优美，栩栩如生雍正粉彩画面多是清雅宜人，注重细部描绘，千姿百态，出神入化描绘技巧上，多采用写实手法，纹饰工整，细腻，层次清晰，运笔自然、流畅，其精美者达到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度四、款识雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六字楷书款“大清雍正制”写篆书款和四字楷书款极少青花色调纯净，字体非常工整，笔法清秀有力，结构严谨，多为宋椠体正宗小楷，时代特征明显画意手法表现出宫廷装饰，突出庄重、典雅、优美的“富贵气象”总之，雍正粉彩瓷器工艺是雍正瓷器工艺的一种集中体现，它所反映的中国古陶瓷器工艺处于高峰时期的面貌，令后世的人们深深地回味雍正粉彩瓷器鉴定技巧雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多寿)、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等纹饰明显疏朗、规整如粉彩过枝桃蝠盘，从盘外壁开始绘桃枝叶及桃，通过盘口过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠，雍正时期一般绘8个桃，乾隆时多绘9个，有“雍八乾九”之说雍正朝画的蝙蝠翅膀顶端下弯有钩，钩中有一点，嘴上有毛(但不绝对)仕女幼童人物较小，面目清秀，或有疏简的山石树木等背景，或留较多的空白这时和康熙朝一样，较多地使用“金红彩”，精细之作还在纹饰上方用墨彩行书题相应的诗词歌赋，并绘红色迎首或压角章，显露出当时社会文人的儒雅之风一般民窑多在碗、盘、炉、罐、盘口瓶、小瓶上绘粉彩纹饰雍正粉彩官窑器多数有“大清雍正制”两行六字楷书款民窑精品有私家堂名款，也有图案标记，以器底绘青花笔、锭和如意，谐音“必定如意”等为突出