明中期青花明中期，成化、弘治、正德三朝中国青花瓷，经历了明代正统、景泰、天顺这三个朝代的空白期（亦称“黑暗期”）之后，至成化，景德镇御窑厂的瓷器生产，又得以全面恢复因此，明中期属我国陶瓷烧造史上的重要历史时期，瓷器质量很高，被称为“青花瓷的振兴期”空白期（正统、景泰、天顺）由于明代宣德朝之后的近间，发生了一系列政治变革，致使国势倾颓、内忧外患、经济萧条、民生凋敝，社会动荡不安在这样的形势下，景德镇瓷业生产也受到了非常大的影响，制瓷水平与瓷器品质较前朝永乐、宣德有明显下滑所谓“空白期”瓷器，又被业界称之为“黑暗期”瓷器，即指明代正统、景泰、天顺这三朝所烧制的瓷器。
这一时期的陶瓷，真实地反映出了当时社会经济、政治、文化的基本状况正统这一时期的青花色料比前前朝精细很多，以国产青料为主，偶见掺用苏麻离青青花发色蓝中泛灰、深沉幽暗，色料厚处少见黑色斑点，呈黑褐色，抚摸有凹凸不平感，色料淡薄处呈青灰色，个别处泛蓝色，少有晕散现象，流釉处呈蓝黑色景泰景泰青花瓷间仅历时，瓷业生产是"空白期"中最低落的时期，青花瓷器基本延续正统朝风格胎质比正统粗糙，器物底部为白砂底釉层较厚，有细小气泡釉色白中泛青，呈玉质感有酱釉口器和青花酱釉弦纹装饰，器物里外釉基本一致足胎露胎线打磨圆熟，呈"灯草梗"状色料以国产料为主，含钴量低，所以发色清晰，十分适合描绘人物活动场面，钴料厚处发深蓝色，偏灰黑，有褐色斑点，钴料薄处发色清淡，灰绿色，不鲜艳天顺明天顺青花瓷以国产料为主，除官窑上品用苏麻离青外，其余皆用国产青料青花发色以靛青为主，有浓淡两种呈色，颜色深沉者似宣德青花，淡雅柔和的似成化青花。
胎体厚重，多白净，瓷化程度好，修胎较粗釉质细平滋润，釉色白度高，大多成浅鸭蛋青色，或略含青味器物表、里、底三面釉质和釉色一致底釉颜色一般较器身为淡，呈极淡青色或白色盘、碗均为釉底署天顺纪款的青花瓷有两件通体连书波斯文古兰经语的三足筒炉。
器口径为16厘米，造型优美，口沿饰回文边饰，器身环写三行波斯文，器底内书"天顺"三字主要器形有梅瓶、盖罐、长颈瓶、三足炉、碗、盘等纹饰风格趋向淡雅，布局疏朗装饰花纹表现手法宽广，写实或变形的纹样皆有成化成化青花瓷器胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄，有的近似于脱胎施釉洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，这种釉色是成化青花瓷器的一个重要特征成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存。
中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象尤以底足的青花款色调表现得最为突出成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致成化民窑青花瓷采用平等青料，青花颜色同样浅淡发灰用分水方法渲染，轮廓线大多较粗，渲染之分浓淡两色，多为勾勒点染和单线平涂两种方法混合使用成化青花器形规整，庄重圆润，玲珑俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以来雄健豪放的风格胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件，故历来有"成化无大器"的说法弘治弘治朝官窑的烧造活动不多，曾几度停烧青花瓷，但民窑的生产并没有受到官窑的影响，各种青花瓷生产仍然较多青花色料与成化时基本相同，仍然采用国产平等青钴料，发色浅淡，不如成化朝典雅，少数发色浓艳的呈灰蓝色。
民窑器多数为一笔涂抹的画法官窑器以小件的碗、盘、洗、炉、瓶、罐和高足碗等罐比较矮，肩由溜肩变为丰肩诸葛碗是弘治朝创新的器形。
正德正德朝前后共，青花瓷正处于明代中晚期交替的过渡时期，上乘成化、弘治朝，下启嘉靖、万历朝，器物逐渐改变了前朝的精致、纤细、小巧的风格，更多生产出造型凝重的大件器物正德朝的青花瓷分为三个时期：正德早期青花与成化青花相仿，但数量不多；中期是正德青花的典型器；晚期因青料改用西域回青，发色浓艳，青花色泽和纹样与之后的嘉靖青花相仿。
正德青花的官窑器胎体细洁，但厚薄不均，大件器物比较厚重釉色白中闪青灰，釉层肥润、细腻，釉面光亮，透明度强，釉中气泡较多，器物底面的釉呈亮青色，这是正德青花的标志性特征之一民窑器胎体粗重，厚薄不均，接痕明显碗类底心下塌，有乳钉，圈足有窑砂，露胎处有火石红斑釉色两种，厚釉浑浊呈鸭蛋青色，有微小气泡；薄釉白中泛青，表面光润正德朝的青花色料是采用产自江西上高县的石子青，又叫无名子色泽青中偏灰，不如宣德朝的浓翠，也不像成化朝的幽雅虽不浓重，但发色很稳定，只有少部分发色深沉，有晕散带褐色铁锈斑，分水只有浓淡两色正德晚期改用回青，发色浓艳，与之后的嘉靖青花相仿正德青花开始大量绘制伊斯兰教和道教图案，用波斯文和吉祥图案作为主体纹饰是当时盛行的一种风气，波斯文内容大多是吉祥语句，有些则说明了器物的用途官窑器构图趋向繁密，与成化、弘治青花疏朗明快的风格大不相同，大量采用双勾平涂技法，没有笔触感纹饰叶、花的脉线十分明显
