龙珠阁下“龙珠轩”．在“一楼风月忘古今，千载陶瓷溯汉唐”的闻名遐迩的龙珠阁下，有一间普通的赭红色小屋虽经修缮，但在那墙头地角几许不显眼的残缺处，仍依稀可辨出它从历史走来的蹒跚步履门庭上方，有两个5尺见方的艺术之窗，它显示着小屋主人不凡的瓷像艺术造诣和高雅的艺术格调，它使你不由得重新打量着这间貌不惊人的小屋门楣上映入你眼帘的是骨力遒健的三个白色行书：“龙珠轩”小屋的女主人邓启贤夫人，是位秀外慧中的典型东方女性早红颜漂泊，半世坎坷，于38岁上才梅开二度，嫁给瓷都著名陶瓷美术家吴康先生。

她十分感激吴康的知遇之恩，使她学得一手妙笔丹青画技日臻成熟后，遂在家坐堂绘像。

文革前号“曼丽画室”，文革后改号“龙珠轩”吴康先生既是她事业上的坚强支柱，又是她技艺上的良师益友近lo来，俩老夫妇还以博大的爱心，招收了20余名贫困老区的孩子和10余名聋哑孩子，每日精心教诲传艺，付出巨大艰辛。

他们的艺术生命在这些孩子身上得到了延续。

孩子们的作品经常参加省、全国展览，吴康与邓启贤深感欣慰“龙珠轩”办得愈来愈火红，台、港、澳同胞对它十分赞赏，日、美国、新加坡客人也慕名而来，于是，江西电视台专题节目的镜头对准了“龙珠轩”如果说“龙珠轩”是吴康与邓启贤晚共同精心浇灌、培育出来的硕果，那末吴康一生为之不舍追求、不懈奋斗的瓷像艺术事业的四大创新，更是不败的鲜花