汪野亭江西乐平人，近现代着名绘瓷艺术家，为瓷都景德镇20世纪代形成的珠山八友大师之一，擅长陶瓷的山水画，甲子汪野亭瓷板画非常出名，但是甲子汪野亭瓷板画的假冒品也非常多甲子汪野亭从艺30多从未离开过景德镇，创作了许多代表那个时代的精美作品，受到了世界收藏家的青睐并争相收购汪野亭是20世纪前期景德镇陶瓷美术革故鼎新的着名陶瓷艺术家他的山水画，一直为后人所仰重、仿效，足足影响了半个多世纪他从艺30多从未离开过景德镇，创作了许多代表那个时代的精美作品，受到了世界收藏家的青睐并争相收藏。

汪野亭从艺勤奋求进，博采众长以拓宽思路对历代名着名作必细读深思，赏其风格，悟其意境，师其内涵他崇尚宋人山水之严谨，明沈周之豪放，清王石谷之清丽厚实，心仪石涛搜尽奇峰打草稿的创作精神地处赣东北浮梁山区的景德镇及其邻近的祁门、婺源、黄山、乐平的名山古刹，无不留下汪野亭的足迹他师山师水，集天然意境，构思作画汪野亭的粉彩山水别开生面，得益于工艺的创新，更得益于艺术的创新他率先运用通景山水章法装饰瓶类制品，开20世纪初景德镇粉彩山水装饰章法的新风所谓通景，就是将一个画面以一个完整的构图，在圆柱式的器皿上展开，让人从任何角度都可以看到完美的画面。

即将山水相连、境气贯通的一个整体画面，布局在各种造型的器皿上，一改以往仅一面饰画，另一面题款，或在锦地开光的斗方中作画的山水装饰故习自然界山外有山，流水不息，意境万千，乃天设地造的四时景观通景法在表现自然景观时，使观画者冥想山水源头无觅处，游子信步山水中的意境在陶瓷绘画史上，花鸟、图案采用通景法较多，而山水画大多都是在图案开光的小面积上作画汪野亭的山水画采取山水相连、云雾飘逸等巧妙的连接处理，形成360度的完整构图，没有勉强的连接痕迹。

通景山水自问世至今，已跨越近一个世纪，在景德镇一直为同仁们所沿用汪野亭粉彩工艺的成就，还表现于他致力于墨彩山水的工艺变革传统的墨彩山水，一般用艳墨作画，汪野亭另辟蹊径，选用珠明料作画，再加盖雪白可工细、可奔放、可纯以线描、可多种皴法并用、可染擦浓淡，随心所欲烧成后，乃见一层淡雅的紫色保护着画面，使画面特别柔和清雅，层次丰富，韵味盎然他用此新法绘制的墨彩瓷板画《江山胜景图》，在巴拿马博览会上，以独树一帜的新技法获奖获奖后，美、日友人慕名来景德镇，盛情邀请他出洋发展，为了景德镇陶瓷艺术的发扬光大，他毅然婉辞。

汪野亭的粉彩工艺变革，丰富了景德镇粉彩山水的时代风格日寇入侵中国的月里，景德镇的瓷业日益萧条无奈于生计，汪野亭只有放下瓷画笔拿起纸画笔，卖画湖口岂料其改弦易辙日夜兼作，却造就其雨景、雪景山水之功底他画的雪景笔筒意深，雨景水墨淋漓，气势宏大纸画面世后，登门求画者不断，在乐平、景德镇、南昌、上海等地流传甚广