在中国现代陶瓷发展的坐标上，布满了西方陶瓷的参照物，如果稍不留神就会掉进别人成果的陷阱里，消解掉自身的意义，这就是艺术的侵略性在当代美术经意和不经意之间，中国现代陶瓷艺术，随着滚滚而来的各种美术样式匆匆上路，在主流美术的边缘不断地增长着自信，参与并影响着中国现代美术的变革现代陶瓷虽然象各种现代艺术一样，极力寻找自身未来的多种可能性，从而重新定义艺术，也试图超越时代理性，用艺术的手段呈现精神的探险，为生命显现力量但是，艺术的成长，从来就不存在脱离外在影响的纯自身建构，由于历史和现实的多方面原因，中国现代陶瓷的价值和尴尬的处境并存文就潜藏在中国现代陶瓷价值背后的尴尬境况作如下论述。

缺乏认可自身价值观的建设中国传统陶瓷从神奇的材质﹑制作工艺到审美形态，在世界文化现象中，以原创价值意义洋洋洒洒，谱写了中国篇章说这是闭门造车，但却把自身的价值观造得如此辉煌灿烂而如今中国现代陶瓷艺术面对的，可以说是蔚巍壮观的西方陶瓷景观无论在材质范围﹑工艺手段﹑形式语言和个体精神表现等方面，以及在对材料非单纯可视性，媒材表现的多样化，和在公共环境中的运用等方面的成就，都大大地超出了陶瓷艺术的中国经验这使得中西方现代陶瓷无法同日言说在近二十的启蒙及发展中，中国现代陶瓷似乎是架起了与西方陶瓷对话的平台，但是，却找不到现代陶瓷在中国发端的土原由，和自身的价值标准。

中国现代陶瓷近二十的成果，是否被编织在西方价值体系内的“异国风情”，就象对威尼斯收租院的认可，是谁的价值观在起作用？目前，只可以说中国现代陶瓷艺术，走出了对自身传统陶瓷语言样式的反叛以及个性精神对材料的介入的初级阶段未来的目标还取决于对自身价值观的明确认证面对西方已经日渐成熟的现代陶瓷盛况，中国的做陶人始终处于追赶的状态，然而，艺术上只有差异，没有超越被动的追赶状态导致自身价值取向的丢失在中国现代陶艺家的创作中，深藏着两大毛病，第一就是对个人主义的盲目夸大，显示出对严肃高尚审美的无知或者厌倦对个体日常精神的崇拜，在很大程度上纵容了个体对随机生活方式和心理感觉的放任，形式语言被无辜重复滥用，使得艺术创造缺少从社会和文化的角度切入自我生存感受，或许这正是现代中国文化中普遍缺少的基素质保障这是中国“现代性”对个人主义的承认与发展成果所带来的弊端第二就是依然对技术的盲目追求，这是中国古典陶瓷的遗憾虽然现代陶瓷审美同样表现在对材料的依赖，但是，一味地在材料上废寝忘食的演绎与实验，而仅呈现出材料景观，却也阴藏不了作品精神的苍白“陶瓷”就是陶瓷，泥做火烧，还能如何，材质是艺术的原料，其在作品中的意义如同文字在文章中的意义，文字的身不能鲜活，陶瓷材料身与艺术没有直接的关系，与艺术理想更是相差甚远虽然对陶瓷材料的探索是没有止境的道路，但是，要建构当代文化语境中的中国现代陶瓷艺术的丰碑，就不能总停留在泥与火的材料实验上创造基于对现实生存的依赖，现实生存的欲求是创造的动力。

以自身的文化特征参与当代全球文化的建构，实现对自身形态的认证，或许是当今艺术的目标中国现代陶瓷艺术应该引领出我们自身的文化底蕴和生存经验，并且明却指向当代和未来价值观的建设同时还要上升到理论的高度这是指不仅在理论上，要有陈述中国现代陶瓷存在价值的能力，同时在当下的批评上要有一只强有力的队伍到现在为止，现代陶瓷理论上具有逻辑较为完整的文字没有见到，批评上间或见到一些文字，大都将陶瓷的学科批评走斜为陶瓷的历史评论和文化批评，而却乏对学科位语言建设的高见游离于体制之外在中国政府主办的全国大型美展的通知中明确地写着：“石膏、陶瓷、红砖、软、硬泡沫材料的作品谢绝参展”陶瓷和石膏，软硬泡沫同类？因为材料的易碎而“废”之，不知这和因咽废食有啥区别现代陶瓷艺术在政府行为的美术展览中，竟然连点缀都不能成为，在这白纸黑字面前，当代陶艺家们“振兴中华陶瓷，再创china辉煌”的善良心愿，就不能不说是一相情愿的钟情中国美协堂而煌之地成立了陶瓷专业委员会，在其首次主办的全国陶瓷评比上，居然公开向每位参评者收取三百元的参评费，这颇有“官办民营”的意味，不知这是中国美协主办展览惯用的方法，还是对陶瓷的“冷眼”这不无“体制”有关，这里的体制是指与中国陶瓷艺术建设有关的，政府方面的政策与策略。

在今天清醒地认识这个问题，有利于让今天的陶艺家们认识陶瓷在现代中国的文化地位，有利于调整好在没有体制保障的前提下，如何在国际上获取中国现代陶瓷话语权的心理准备。

在此，不妨看看中国前卫艺术上个世纪末，在缺乏体制保障的命运中，虽然出现种种问题却依然走向国际的案例好在今天的陶艺虽然游离于体制以外，如同被拒在“皇家花园”之外的“野草”一般，却仍然生命无限中国传统陶瓷艺术，作为中国人的专利资源，虽然在形态上已经死亡，但是在材料特质和文化意义上，在世界上却是独一无二的，单从文化的话语权力上，就是很可以做的“文章”，偏偏该做的不做，咬住一系列的西洋美术种类不放，这无异于砍去从自己血脉中长出的臂膀，装上别人提供的假肢从现实格局来看，中国在国际上关于陶瓷的“话语权”已经基丧失殆尽我要说：经济的强大并不一定会带来自身文化的拥有和繁荣虽然置身于体制之外，但是，中国现代陶瓷近二十来的成果卓著依然，它不是大小画册上精美的影象，也不是当前朱紫各显的所谓大小陶艺家芸芸，而是由现代陶艺带动的陶艺的平民化，如今都市街头巷尾的“陶吧”，它把人们从解读传统官窑经典之作的负担中解放出来，使制作和欣赏陶瓷成为轻松愉快的生命体验，中国的陶瓷走向了更多中国人的心灵陶瓷充分论证了即便是人类进入了后工业时代，但是生命依然是鲜活的。

从而，也为中国陶瓷文化的传播提供了更大的可能这种在人际中开启民智的生效，成为现代陶瓷最人性化的果实，是艺术终极的实现，这也是中国任何现代艺术种类都不能比拟的对全民的贡献如果说中国现代陶瓷的价值观建设，在学术的层面上尚未起步，那么，至少在全民的生效上正走在路上。

不容否认，这是所有中国现代陶艺家努力的结果，这成为为数不多的陶艺家对中国人的贡献在此面前，所有的中国陶艺家都已感到了欣慰，此时此刻，“体制”已经显得微不足道徘徊在西方“话语权”之下在中国现代陶瓷发展的坐标上，布满了西方陶瓷的参照物，如果稍不留神就会掉进别人成果的陷阱里，消解掉自身的意义，这就是艺术的侵略性文化的全球化并不是全球的文化大同，更不是全球的文化太平在西方文化后殖民的现实中，中国现代陶瓷的发展，在土艺术失语的今天，继续摆出开放与吸收姿态的同时，难以避免被西方价值体系的殖民西方世界诸多重大陶瓷展览和重要刊物等，都成为认证和传播其价值观的有效手段“话语权”的拥有，日益成为确立自身价值存在极为有效的手段中国现代陶瓷艺术在世界范围中的话语力量极其弱小，然而，对国际重要展览的介入，无论是西方的认同与否，还是对异国情调的兴趣所至，应该看到，这都是中国现代陶瓷艺术在自身境况中的不得不如此的选择虽然这颇象当中国人手捧“景泰蓝”去获取话语权，而别人拿出的却是月球矿石，明显的落差，显示出短时期无法可以平等的对话，但是，这却是必须面对的现实国内也曾有公司对现代陶艺投资办展，但是陶艺自身又有多少“话语权”呢，说穿了，那只是富人的“游戏”，或是有心人树碑立传的方式罢了在今天，话语势力的拥有和壮大，如同自身肌体的强大，当今各方面的现实告诉我们---强大的身就是目的价值观的建设和话语权的拥有，可以说是中国现代陶瓷艺术飞翔的两大翅膀，但是，这都是现在所没有看到的或许中国现代陶瓷的真正价值，今后会在各种尴尬中产生，不知这种种的尴尬，能否为中国现代陶瓷艺术的步履增添几分苍伤之美在此，笔者仅用个体生命基础能力的善良心愿---为中国现代陶瓷---祝福