在《国家宝藏》第一期节目里，故宫博物院带来一件藏品：“清乾隆各种釉彩大瓶”得此名号，是因为器身自上而下装饰的釉、彩多达17层，堪称中华制瓷史上登峰造极之物，说明清乾隆间的制瓷工艺达到了相当高的水平正如清代文人毛奇龄诗中所云：“君家陈宝世无算，为汝一歌宣德窑”现下哪怕是淘到一枚宣德窑的残片，也值得拥有者欢呼雀跃了陶瓷文化研究者、作家涂睿明说：“我每天下午在路上散步，常常因为田间的瓷片停下脚步有时某块菜地刚刚翻过，还会有许多‘新’瓷片暴露出来，虽然大都不值钱，却都是第一手资料，满是历史的印记”于是，便有了这本《捡来的瓷器史》在涂睿明的引领下，我们由一枚枚古代瓷器残片中，便可窥看造瓷技术从起步、发展、鼎盛到衰败的重要瞬间他将瓷器发展历史上重要的节点分为十章，恰好可以勾勒出整个瓷器史发展的历程我们也得以见识自宋以来，陶瓷业发展带给宋元明清等朝代政治、经济、文化和外交的深远影响谈窑口，必说景德镇。

瓷都景德镇古称昌南镇，因在昌江之南，故得名景德镇是宋真宗以号所赐之所以被选为官窑之地，是因为那里的温度气候、水土工匠以及临江运输都非常适合瓷器发展宋代有汝、官、哥、定、钧五大名窑，以“青白瓷”为主要产品。

“御窑钦定”推动了制瓷业的发展，制陶彻底让位于制瓷，标志一个瓷的时代来临了。

书中有一个例子：“现藏于台北故宫博物院《文会图》，是宋徽宗赵佶的亲笔画中描绘的是一次茶会的场景大桌上的小碟、托盏以及温酒壶，分明都是景德镇窑青白瓷。

”你看，从宋真宗至宋徽宗已过百余，景德镇仍然深受皇家青睐有皇帝给打广告，宋代的制瓷业蓬勃发展起来，增加了不少窑口不过，宋代的青白瓷也有它的问题，巨大的需求致使原料匮乏谁知这个问题竟然在百之后的元代解决了。

元代在青白瓷的基础上研制出了元青花，青花料来自波斯本以为这下大功告成了，可优质瓷石材料又枯竭了可是工匠们又在景德镇附近发现了高岭土，通过它与瓷石的混合，成为制瓷的黏土材料，解决了原料匮乏问题这不仅是陶瓷史的飞跃，也是科学上的大进步!元青花的存在，在19世纪代才得到进一步确认其实，元青花最值得称道的是“蓝色纹饰”设计大量留白的特征，与蒙古族“崇白尚蓝”的习俗相吻合蒙古包形状的瓷器和设计里大量的戏剧人物，足以说明元曲在人们日常生活中的作用与瓷器的发展息息相关曾有人质疑元青花瓷的根是否在中国，元青花“萧何月下追韩信图”梅瓶便说明了一切至于为什么元青花会出现在伊朗、土耳其的博物馆里，那只能说即便在古代，瓷器也为我国赚取了不少外汇，是推动经济发展、建立外交的重要手段我们说，宣德帝的青花瓷蟋蟀罐也好，成化帝的斗彩酒杯也罢，还有康熙的郎窑红釉、雍正的粉彩瓷，以及乾隆的仿竹雕瓷器，都少不了帝王推动瓷器发展的影子西方工业革命的技术进步，对中国帝王垄断的陶瓷业发展形成了冲击，曾经如日中天的窑业终于暗淡下来，景德镇也一蹶不振“路在何方”是本书的结束章标题，也是涂睿明留给大家的问题阎崇在《御窑千》里说：“以一种优美器物即瓷器作为中国的英文国名，既是瓷器的骄傲，也是中国的自豪”如此说来，瓷器，作为中华民族千以来的代表符号，就该重归辉煌(《捡来的瓷器史》涂睿明著湖南人民出版社出版)