现代陶艺的产生是对传统陶瓷观的反叛，是一次文化艺术的革命谈现代陶艺必然涉及传统陶瓷，抛开历史谈现代陶艺是不科学的，陶瓷的文化历史就是一部人类文明发展史，它历经近万的坎坷，在科学的进步，工艺的革新，以及观念的碰撞中不断的变化，是人类文明和生活不可缺少的部分现代陶艺作为现代艺术的一部分，它的发展受到当代其他艺术形式的影响，与现代艺术紧密相连，表现形式多种多样，风格也应运而生所有的陶艺作品，或多或少都存在一种共享或特定可辨识的视觉特征，于是自然而然地形成了自己特定的风格形式：(一)现代陶艺的无形式艺术...抽象这一概念被称为无形式艺术.抽象主义陶艺作品是反对过去的陈旧模式和观念，彻底脱离陶瓷的实用功能，提倡陶艺创作中诚挚心理的自我表达从黏土到色釉，从制作方法到工艺手段，从造型到装饰均是情感表现的载体，采用传统不可理喻的叠、利、压等现代造型和装饰手法，随意和自由的表现陶艺作品这种远离传统意义上的无形式艺术的陶艺作品受到世界各国有前卫意识的陶艺家们的赞赏，特别是轻的陶艺家由此开始效仿，认为这是一种时髦趋势(二)现代陶艺的具象风格...具象风格从传统意义土来讲，是具象的而不是抽象的作品，它的风格在各个国家的发展历史和现代陶艺的创作活动中未有过间断，具有比较大的广泛性(三)现代陶艺的极限风格...陶艺的极限主义需要一套严格的成型工艺技术的支撑，它所表达的理性，简洁的几何形式是极限主义的基本要求在基本要求下具备两种倾向；一种是非对称的冷、硬、方、直的几何造型，是极为精密的结构，我们见不到曲线在作品中的存在有什么意义，因为这种柔和倾向从不使用，是严格意义上的硬边风格；另一种是简洁的方体或圆形，具有明显的建筑性(四)现代陶艺的超级写实主义...超级写实主义又称新现实主义和照相写实主义它是一种具象另类之简笔，它与占主导地位的抽象表象主义相对它们有的直接利用真人翻制出软模，然后注浆成型，烧造后再用丝网印刷技术复原物品的色泽，陶艺作品的真实程度可乱真有的则以娴熟的制陶技术和逼真的手法创作出皮货、桌椅、提包等物件，以丝网印刷技术附着于表面，甚至采用真实物件作为作品的配件，给人以非常真实的物象效果。

(五)器皿陶艺的特色...器皿自古以采作为装物的容器，不管你怎样强调它的审美特征，人们普遍先想到它的使用功能这种观念一直延续至今，很难改变值得强调的是器具性陶艺加上釉色和肌理极富创造性的发现和应用这种现代的美感我们无法在传统意义的作品中经历，这就赋予了作品清晰的当代意义(六)现代陶艺的优美情调...陶艺的优美情调自人类制陶开始就已存在，它不是一个流派，也不是一种风格，而是陶艺家通过独特的材质和工艺技能体现出的天然表现力，以及个人情感在作品中的流露现代陶艺所表达的优美情调与其他艺术形式相比更具有广泛的创作基础(七)现代陶艺的装置艺术....装置.通常的含义指的是挂画或展览布置，不太普遍，而现代延伸出的意义是指在空间和环境中的艺术作品陶艺家所表现的陶艺作品不仅仅是材料、色泽、形态、观念的个体行为，也是陶艺家对单位或多件作品在视觉艺术氛围中的整体表达还包括现代陶艺的图案装饰风格...陶艺家根据装饰在艺术上及家居环境与空间的需要来发展艺术风格虽然陶艺家在图案与装饰的表现上反对极少主义，但他们经常以极少主义中的单一组合图像，由小单位元素构成的简洁而严谨的几何图案，平坦的构图为出发点。

尽管如此，陶艺上表达出来的效果，确与极少主义的严谨风格截然不同(九)现代陶艺的无流派艺术...在当今世界的大同环境下，科学的发展，人类的进步，众多的思想和前所未有的新工艺使艺术家们在不同的时期和不同的条件下创作出不同风格的作品。

因而，无流派艺术既有以群体方式出现的各种流派，也有以各自独立的创作表现的各种主义；更有很难准确定位于某种风格或特色，但在国际上又大名鼎鼎的艺术家这种无流派艺术的存在，符合人类社会进步的自然要求，也是对社会高速发展所形成的世界大同趋势的一种必然反动。

总之，现代陶艺风格的多样性和多元性，促使了现代陶艺审美观和价值观的发展，同时也促进了现代陶瓷材料和工艺技术的开发和运用。

它以新的表现形式拓展人们对陶与瓷的重新认识，赋予现代陶艺作品更广的外延和更深的内涵，以充分展示现代艺术与现代科学技术相结合产生的无限创造力。