“外师造化，中得心源”是唐代画家张璪所提出的艺术创作理论，之于陶瓷绘画也是一样，源于生活且高于生活陶瓷绘画创作来源于对大自然的师法，但是自然的美并不完全是艺术的美，对于这一升华过程，则是艺术家内心的情思和构设师法自然，十二生肖栩栩如生珐琅彩瓷的绘画是其精华所在，其画稿多出自王原祁、郎世宁（意大利）、袁瑛等大画家，形神兼备，风采不同，是“庶民难得一见”的御品。

这次主题是集生肖文化、吉祥文化和陶瓷文化于一体的创作生肖动物中有些是我所熟知的，比如牛，小时候还曾骑在牛身上玩耍，牛的宽厚、任劳任怨，从小就有一定的理解和感情基础；有些是通过大量的翻阅古籍、临摹历代名画中汲取艺术创作的灵感；还有些是通过影视资料学习、钻研得来，也曾亲自去过动物园与动物面对面的观察，发现一些感动自己的画面，虽然不是坐下来写生，但是亲身的体验是无法忘记的对于画面创作，要考虑题材和寓意两方面比如生肖虎，“五福临门”，因此我要发现虎的另一面当小虎没有长大的时候，是跟爸爸妈妈通过游戏的方式学习狩猎的这种“寓教于乐”的教育方式，着实感动着我艺术并非百分百的还原生活，画面中一只小虎，在听虎爸爸说话，另外两只则在和妈妈玩耍，这是百兽之王温馨感人的一面。

这里面也蕴含了我们严父慈母的传统家庭观念，以及一家和气，财运降至的美好祝愿“外师造化”就是要艺术家保持对大自然感悟的热情，把最真切的生肖动物反应在作品中把珐琅彩瓷画好，颜色的运用是其精致逼真的核心因此珐琅釉料的掌握，在很大程度上影响着作品的艺术表现力就是一个简单的白色，高档釉料润白如玉，一般釉料则呆板苍白在珐琅釉料使用和开发上，我和提炼釉料的老艺人付出了巨大的精力和财力，精选高纯度的原材料，不断延展珐琅釉料色彩系列正是由于这种执着的追求，从而保证了创作出栩栩如生的生肖作品珐琅彩瓷绘制难度超越青花，颜色绚丽华美，形象精巧生动。

首先构图描线，然后填釉料，入窑二次烧制而成，是浴火涅槃的瑰宝绘制时的色彩并非最终的色彩，比如绿色在画的时候是粉橘色，通过窑变才能达到最终艳丽的效果正是这种未知和期待正是珐琅彩瓷是魅力所在。

，民国王步青花人物图四方笔筒以335.5万元高价成交，珐琅彩瓷由于其神秘的皇家身世为大众少知，其价格尚处于市场洼地融汇于心，生肖与陶瓷完美结合珐琅彩瓷创作中，“中得心源”可以理解为两种含义，一种是画面，一种是器型画面是一种语言，器型亦是一种语言，或是文人情怀、或是皇权尊贵……12生肖选用了历代12大经典器型，各式瓶型都是制胎师傅辛勤一生的专长盘口瓶既实用又美观，为皇宫观赏之器因拉坯难度高，后来鲜有模仿因为口小、底足小，即使用分段印模拼接也难做到，只有通过一次性拉坯成型，才能达到艺术要求，找到擅长盘口瓶的刘师傅他已经70高龄了，是三次求访被我的真诚感动而来；专做梅瓶的郭师傅是梅瓶世家，他爷爷曾为御窑的能工巧匠，梅瓶在中国有千余的历史，造型秀美、俏丽，备受推崇中国瓷器拍卖成交前10名中有两个是梅瓶，可见其受欢迎程度感谢这么一套作品使得我认识这么多瓷界的朋友从图案设计到斟酌瓶型，需要对陶瓷文化和生肖寓意的深刻的理解相传玉壶春瓶，是在宋代熙宁间，景德镇制瓷老人所创，以器抒志示节，“此瓶如心倒置，谓之‘心到’了，撇口寓示‘敞开心扉’”，大诗人苏东坡兴情所至“玉壶先春，冰心可鉴”，因此得名该瓶型以表达属虎的人言出必行的性格最合适不过比如在龙，龙被视为尊贵神圣，志趣高远的象征，选择的是天球瓶该瓶型创烧于明代永乐、宣德间的景德镇窑，因圆球腹硕大，似从天而将，以海水龙纹为贵，因而最适合表现生肖龙生肖文化与陶瓷器型最大默契的结合，是本次创作的一大亮点。

神形兼备，艺术生肖代表之作传统技艺、传统主题、新釉料、新构图，是传承发扬珐琅彩瓷生命的源泉12生肖珐琅彩瓷集体问世，是生肖与珐琅彩瓷两大传统文化的首次结合，并成功的融合中国历代12大经典器型，具有很强的学术价值和极高的艺术价值。

作品集诗书画印于一体，珐琅四绝于一身其素胎白如雪，润如玉；胎壁极薄，烧制成品率极低，稍有不慎就会功亏一篑；绘画细腻，花朵绽放不同，动物神态各异，甚至胡须都根根翘起；背面题诗印章与画面相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春”章等，极富人文气息。

外观设计上追求一种统一与变化的旋律之美；内容创意上，就像是一个12集的生肖故事娓娓道来。

作品整体注重故事性、艺术性、观赏性，我个人尤为钟爱须经过行业专家鉴定，神韵俱佳，堪为珐琅精品