“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练空中舞”色彩对们来说并不陌生，每当太阳升起，世界充满光明，我们就会看到自然界绚丽的色彩然而，当黑夜来临，光线消失，色彩也渐渐暗淡，融进了黑暗，这对于人们来说是再平常不过了但是，作为一门学科，色彩又是非常复杂的，人们不仅发现、观察、创造、欣赏着绚丽缤纷的色彩，通过久天长的时代变迁，不断地深化着对色彩的认识和运用人们对色彩的认识、运用过程，是从感性升华到理性的过程，所谓理性色彩，就是借助人所独具的判断、推理等抽象思维能力，将从大自然中直接感受到的纷繁复杂的色彩象予以规律性的提示，从而形成的理论和法则，并运用于色彩实践，色彩的理论和法则在陶瓷装饰中占着重要至魏、晋、南北朝时期的地位在陶瓷发展的历史长河中，从最初的陶瓷的单色色釉的装饰手法，开始在当时陶瓷色彩构成“南青北白”的地域特色，到元代，随着青花釉里红，红釉、蓝等高温色釉及孔雀绿等低温色釉新品种的成功烧造成功，使得瓷器的装饰f法极大地丰富起来，直到今日，陶瓷的彩瓷装饰手法已达到空前的繁荣、青花瓷、釉里红瓷、青花斗彩瓷、新彩瓷、占彩瓷、粉彩瓷、色釉瓷及色釉综合装饰等多种多样，陶瓷创造性者充分利用自己的智慧和聪明装饰品手法，丰富着陶瓷装饰技艺，但这些都江堰市离不开色彩如果我们把陶瓷装饰中的线条比作是骨骼的话，那么，色彩就是附着在骨骼外面的肌肤，所以，色彩在陶瓷装饰中占有着重要的地位，因为，这是由色彩的基元素和要义所决定的归纳起来，色彩包含着三个主要的要素，那就是我们通常所说的：色相、明度和纯度研究它们对陶瓷装饰起着很大的作用。

第一、色相，即色彩的相貌、名称。

如红、橙、黄、绿等，在陶瓷色彩(新彩)中经常称的：两赤，深绿、浓黄、海碧等第二，明度，即色彩的明暗差别，也就是深浅差别，色彩的明度差别包括两个方面：一是指同一色相的深浅变化，如粉红、大红、深红，这些都是红色。

但是它们的在明度上义是有差别的，一种比一种明度强，例如：在陶瓷装饰色彩中，同一色相的颜色也是有着明度的差别的，如：红色，在釉上新彩中，洋红、西赤、硒红、小豆茶等，这几种红放在一起时，我们就可以发现，小豆.....

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