明代洪武间有釉上红彩，与元时的釉下青花，初时各自彩烧，各擅其胜宣德间才开始有了釉下彩与釉上彩工艺结合的创举为实现把中国绘画艺术领域的色彩表现成果转化为陶瓷装饰的企望，迈出了实质性的坚实的一步，开启了青花斗彩的艺术端倪青花红彩讲究的是釉下蓝色与釉上红色的色彩效果，追求的是“随类赋彩”的装饰风格其蓝与红相“斗”得对比分明，而成为宣德间御器厂的一—大创举尽管只有蓝红两色，但从中国绘画史上发展轨迹来看，早期的国画不也是“以墨为主，些红点缀”的吗?!直到五代、两宋才有了真正意义上的“随类赋彩”。

由此可见，青花红彩正是之后陶瓷彩绘发展的初级阶段，因此《中国陶瓷史》说，青花红彩为后来的成化斗彩的崛起奠定了基础，“在一定意义亡说，它是划时代的”。

本文拟从成化斗彩技法工艺及装饰风格评述其艺术特性，阐述对后世青花斗彩综合装饰的影响，以及现代青花斗彩的创作理念一、成化斗彩的特性成化斗彩，足以青花作纹饰的轮廓线或作局部图案，再在釉上缀填以艳丽的彩色。

正如《南窑笔记》所说：“用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体”，经二次烧成，形成釉下青花与釉上彩的鲜明对比。

因此，青花是构成整个图案的决定性的主色是在以青花勾描好纹样的轮廓线中，按青花规定的范围填入釉上色彩，或先用青花画好图案的一部分，再釉上着色，画填色彩的部分：甚至有的图案，基本上由青花表现，釉上只略加点缀色彩正因为釉下青花的雅色分量占了装饰画面的相当部分，才显出清疏淡雅的艺术风格如北京故宫珍藏的“成化斗彩灵芝纹杯”青花勾线画灵芝组成的祥云，而青花线与线之间的空白处，均填入釉于上，由于构图清灵，配色恰当，虽艳却不失清雅除上述谈到的成化斗彩的装饰形式外，还有一点，是成化朝的审美观点。

成化瓷，无论官窑或民窑瓷，其瓷器造型以及青花装饰，都有精、秀、巧的特征明代《敝帚斋剩语》总结宣德、成化两朝官窑瓷器时，有“盖两朝天纵，留意曲艺，宜其精工如此”的评赞其精工表现在器型上，是在一种柔韧的直中隐曲，曲中显直的线条构成的圆润端庄、清雅隽秀的美感表现在瓷质上，是瓷中的铁、钙含量下降而釉中性火焰烧窑，使胎质洁白细腻、轻薄透体表现在纹饰装饰上，即指青花斗彩的工艺所形成的灵秀精妙的艺术效果，这些都折射和反映出成化皇帝个性素养和审美旨趣，构成“成化斗彩”特性的要素之一由此可见，“成化斗彩”的艺术特性有三点，即：一是具有成化帝的审美特点；二是以釉下青花为主色而釉上彩色处于附属地位了：三是具有清雅妍丽的艺术风格明代万历《神宗实录》记载：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一·对，值钱十万”。

这种鸡缸杯造型别致，外壁画大鸡、小鸡共六只，衬以牡丹、山石、兰草等，雄鸡引亢而立，雌鸡率雏鸡觅食嬉戏，极其生动鸡的轮廓线是用淡雅的青花细笔勾勒，在轻薄的胎体上鸡的形象与鲜红：的牡丹花衬映着，不仅立体视觉强烈，而且色彩协调和谐，显示出“斗彩”的工艺旨意青花五彩的异性青花五彩显然受成化斗彩的影响，器物也用青花料勾*：......