高温窑变釉彩与绘画--徐金和孙燕明(万和轩)(景德镇市雕塑瓷厂)景德镇高温釉概括一些说有两种，一种为高温颜色釉，另一种为高温窑变颜色釉高温颜色釉与高温窑变颜色釉的着色剂分子，发色肌理、色质都有着质的区别关键因素在“窑变”的特质里比如蓝颜色釉与窑变蓝花釉，从字面上看都是蓝色，但蓝得现象不同蓝釉是一种很普通的釉，平淡无奇，只不过深浅变化而异而蓝花釉却不同，在高温熔融时晶料物质在表层形成垂流的雨线，与蓝底色釉隐约互动，幻化出五彩缤纷的色彩给人一种律动感、韵律美以及所触发的丰富的艺术联想。

古人就用“峡峪飞瀑兔丝缕”来形象地比喻窑变花釉的神奇美妙窑变色釉从工艺角度上论断，是瓷器所使用的物质材料之一：从艺术角度上归纳，是作用于绘画的颜料如何运用好这种物质材料，通过它的质地、纹理，色泽、辅以巧妙地设计，传达和表现工艺艺术美，造成天趣横生的艺术作品，这样比单纯当成艺术颜料来使用更具有积极意义在整个陶瓷材料当中，窑变釉是工艺艺术美的顶级，是技术的极致和材料的极美合为一体的“精气”造物绘画时受工艺条件制约，被称为“不自由的艺术”创作呈色基上不以人的意志为转移，即使同一配方也会产生不同的、难以预料的偶然色彩效果但可以在长期的实践中积累经验，逐步了解与掌握，在偶然中找到其必然的运行规律在瓷器艺术实践中，除人的主观意识，使用的工具之外，所有一切全是在艺术实践中反复战胜、超越以及和谐物质材料，发现工艺美运动和运用的过程从表面现象看高温窑变因为独领流动的特性，不听使唤，令物象轮廓朦胧，变动走样，因而不便进行一些细腻部位的刻画但是超越现象认识事物的质，窑变釉所形成的意象，能给人无限的遐想，决非一般用画笔力所能及的。

那浑厚凝重的色彩，魔驳陆离的肌理，蕴涵象征的寓意，在有限中体现无限，在偶然中蕴藏必然，能充分展现大气磅礴，意境深遽的工艺艺术美完全逾越了一笔一画所得到的形状，而具有普通的象征意义，用间接性抽象的形式将自然界瞬间性的物象永固在瓷器艺术作品中古人曾将来钧窑变釉比喻为“形如流云，灿若晚霞”；铜绿铜红象征为“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时’如钢绿釉象征春天、草地、绿叶：郎红釉、宋钧釉象征朝霞、夕阳、热烈红火、秋天；蓝花釉、宋钧花釉象征蓝天、大海、云霞；黄花釉、流云花釉象征大地、沙漠、夏天及黄棕赭色纹理等这其实是将高温窑变釉釉彩的色彩效果对应于大自然奇绝幻化、气象万千的气息．窑变釉呈色主要受三方面的影响，一、操作上包括机器s施釉，手工填釉，主要为厚薄均匀的问题二，着色受底釉或盖釉影响，如底釉为黄色，蓝色、青釉等，色彩都有着微妙的变化在已着好色上覆盖其它釉，过厚则冲淡、封闭住了窑变的肌理造成失色、变色三、受窑火影响，常言道：“画器调色，心出火而后定”的关键一环，是烧窑及窑位，作品装窑的位置一般“易中上、忌边下”，窑位要座中偏上为最佳，不要放在边上底位边上易被火冲击过烧，底部气氛不佳易火嫩和针孔斑点．理性地对窑变釉的发色原理，操作上的内因与配釉、烧窑的外因进行客观分析原因和结果是相对的，可变的，找到其成功与失败的原因，在实践中不断积累经验，认识和掌握窑变釉的运行规律，从而因势利导于共生一、用高温窑变色釉结合高温色釉直接绘画高温颜色釉的色彩基上是固态的，温驯的，在肯定中显色而窑变釉则在否定中聚散，每一次都会一种形态被另一种形态所否定，是动态的，桀骛的，呈现的色彩肌理每窑都有变化不一样利用高温窑变色釉的“窑变”与“垂流”的幻象与高温颜色釉丰富斑斓的色彩搭配使用，错落参差，在坯体造型上能设计创作出多种效果的作品出来用高温窑变釉与颜色釉在坯上绘画，原艺术瓷厂陶瓷美术家潘文复先生的(金色桂林》梅瓶最有代表性创作于在黄颜色釉底上用窑变铁红釉画大片树叶，乌金釉勾枝干，人物景点黄花釉绘桂林起伏的山峦，影青颜色釉填画水纹作品整体偏暖黄色调，浑厚凝重，光泽夺目对窑变釉彩性能的掌握与了解比绘画身更为重要根据釉的性能规律，发色原理、流动性强弱、色。